fuga je nejsložitější polyfonní hudební forma zahrnující napodobování mezi částmi(nazývané „hlasy“, ať už jsou vokální nebo instrumentální). Slovo fuga pochází z fugy, což znamená pronásledovat, protože každý hlas „honí“ předchozí.
složení fugy začíná výběrem hudebního tématu určitého druhu nazývaného předmět. V počáteční části fugy, tzv. expozice, toto téma je prezentován v pořadí v každém z hlasů, přičemž první hlas začíná sám od sebe, tak kolo je sung—to je neklamné znamení fugy. Předmět je nejprve prezentován ve své původní podobě (nazývané dux-leader) v domovském klíči, toniku. Druhý hlas představuje předmět v klíči dominantního, tj. pátý nahoru nebo čtvrtý dolů. Tato forma předmětu se nazývá přichází, nebo “ společník.“Přichází může být buď přesně jako dux, provedena na dominantní, v tom případě fugy je nazýván skutečný, nebo upravené tak, aby bloudit příliš daleko harmonicky, v takovém případě fugy je tzv. tonální. V tomto druhém případě, použít, když je objekt silně naklání na, nebo jde opakovaně na tonikum a dominantní, hřiště jsou často měnila, spíše než jednoduše provedena, tak, že každý tonikum na vědomí dux je dominantní v přichází a naopak. Výsledkem je upravený melodický tvar. Jako příklad, fuga Moteto BWV 226 Der Geist hilft na „Der aber die Herzen“ má jako jeho první dvě (dlouhá) poznámky F a B-byt, který je dominantní a tonikum, v dux. Přichází místo toho začíná B-flat A F, tonikum následuje dominantní, a tedy s přeskokem páté spíše než čtvrté.
Jako předmět je uveden v pořadí, které každý z hlasů v expozici, hlas, který právě dokončil téma bude často mít další hudební frázi (tzv. countersubject), který funguje jako melodický doprovod k tématu. To přispívá k zájmu fugy. Některé fugy, jako známá fuga c moll z prvního svazku Bachova dobře temperovaného Klaviera, mají více protisubjektů. Poté, co expozice prezentuje předmět ve všech částech, s protinávrhem nebo bez něj, fuga střídá sekce, kde je předmět přítomen a kde není. Poslední části se nazývají divertimenti nebo epizody a jejich funkcí je částečně modulovat na různé klíče. Často se části subjektu používají v epizodách pro zpracování, nejčastěji jeho hlava.
nejsložitější fugy zobrazují různé techniky zpracování tématu. Mezi ně patří snížení a prsou (kde trvání každé poznámky z předmětu se sníží na polovinu nebo dvojnásobek), inverze (kde předmětem je vzhůru nohama), a, více zřídka, retrográdní (kde předmět je uveden dozadu) nebo i jejich kombinace (např. rozšířená inverze). Ke konci fuga tam je obvykle stretto („úzké“) část, kde předmět je uveden ve všech částech, jako v expozici, ale následné hlasy nečekejte na předchozí hlasy, aby dokončit téma, než skákání v, tedy překrývající jeden prezentace subjektu v průběhu příštích. Tak, skladatele, kteří chtějí psát fugy musí mít nejen značný talent a dovednosti, ale také znát a dodržovat soubor složitých pravidel a konvencí. Téma fugy musí být hudební frázi schopné naskládané na sobě v několika částech, a pak dostatečně výrazný, aby vyšel z husté polyfonní textury a vhodné je stlačený, rozšířeny a rozpracovány na různé způsoby.
existují příklady dvojitých FuG (z nichž Bach byl docela rád), nebo fugy se dvěma předměty. Takové fugy mohou okamžitě prezentovat předměty společně nebo častěji prezentovat první v kompletní expozici, po které následuje expozice druhé a nakonec v kombinaci. Příkladem dvojité fugy je amen fuga v Kantátě BWV 196, kde jsou oba subjekty prezentovány okamžitě v kombinaci.
zvláštní typ sborové fugy, že Bach také líbí, je „permutace fuga“, který dávkuje epizody s celkem a má velké množství tematických fragmenty, které cirkulují mezi hlasy v bezprostředním sledu. Například první hlas může zpívat předmět 1 (forma dux), předmět 2 (přichází), předmět 3 (dux), předmět 4 (přichází) za sebou a poté opakovat to samé; další hlas, který by vstoupil, by zpíval stejnou posloupnost předmětů v pořadí, ale zvrátil pořadí formy (comes, dux, comes, dux). Příklad tohoto typu fugy se vyskytuje v první větě kantáty BWV 196.
potěšení ze skládání fugy je to, že se zpochybňuje psaním nádherné hudby při dodržování nejsložitějších a starodávných pravidel kompozice. Poslech fugy nabízí více vrstev potěšení. To, co by při první expozici mohlo být jednoduchým zážitkem jedné linie, se následně promění v zážitek složité textury, se vzrušením z vybírání následných vzhledů subjektu. Každý následující poslech odhalí další vrstvy kontrapunktu, body imitace, skryté instance subjektu … nebo ne! Někdy je předmět, transformovaný, tak chytře skrytý, že se odhalí pouze v Eurece! moment během hloubkové studie díla. Není neobvyklé, že se umělci, aby si hrál nebo zpíval fugy pro let a myslím, že opravdu vím, že to naruby, a pak něco, co bylo dříve bez povšimnutí, nebo „mis-roztřídil“, bude pop-up a ujistěte se, je skočit na jejich místo. Fuga je tak prakticky nekonečným úložištěm hereckých a poslechových objevů a potěšení.