Bell Laboratories zaczęło eksperymentować z różnymi technikami nagrywania na początku lat 30. XX wieku.występy Leopolda Stokowskiego i Philadelphia Orchestra zostały zarejestrowane w latach 1931 i 1932 za pomocą linii telefonicznych między Academy of Music w Filadelfii a Bell labs w New Jersey. Część nagrań wielościeżkowych zrealizowano na optycznym filmie dźwiękowym, co zaowocowało nowymi osiągnięciami wykorzystywanymi głównie przez MGM (już w 1937 roku) i Twentieth Century Fox Film Corporation (już w 1941 roku). RCA Victor zaczął nagrywać występy kilku orkiestr przy użyciu dźwięku optycznego około 1941 roku, co zaowocowało mistrzami o wyższej wierności dla płyt 78-rpm. W latach trzydziestych XX wieku Avery Fisher, Amatorski skrzypek, zaczął eksperymentować z projektowaniem dźwięku i akustyką. Chciał stworzyć radio, które brzmiałoby tak, jakby słuchał orkiestry na żywo—które osiągnęłoby wysoką wierność oryginalnemu dźwiękowi. Po ii Wojnie Światowej Harry F. Olson przeprowadził eksperyment, w którym testerzy słuchali orkiestry na żywo przez ukryty zmienny filtr akustyczny. Wyniki pokazały, że słuchacze preferowali reprodukcję o wysokiej wierności, po usunięciu szumów i zniekształceń wprowadzanych przez wczesne urządzenia dźwiękowe.
począwszy od 1948 r., kilka innowacji stworzyło warunki, które umożliwiły znaczną poprawę jakości domowego dźwięku:
- nagrywanie na taśmach szpulowych, oparte na technologii zaczerpniętej z Niemiec po II wojnie światowej, pomogło artystom muzycznym takim jak Bing Crosby tworzyć i dystrybuować nagrania z lepszą wiernością.
- pojawienie się 33⅓ rpm Long Play (LP) microgroove płyty winylowej, z niższymi szumami powierzchniowymi i ilościowo określonymi krzywymi wyrównania, a także systemami redukcji szumów i zakresu dynamicznego. Fani muzyki klasycznej, którzy byli liderami opinii na rynku audio, szybko przyjęli płyty LP, ponieważ w przeciwieństwie do starszych płyt, większość utworów klasycznych zmieściłaby się na jednym LP.
- radio FM, o szerszej Szerokości pasma audio i mniejszej podatności na zakłócenia i blaknięcie sygnału niż radio AM.
- lepsza konstrukcja wzmacniacza, z większą dbałością o Pasmo przenoszenia i znacznie większą mocą wyjściową, odtwarzając dźwięk bez zauważalnych zniekształceń.
- nowe konstrukcje głośników, w tym zawieszenie akustyczne, opracowane przez Edgara Villchura i Henry ’ ego Klossa z ulepszoną częstotliwością basu.
w latach 50.producenci audio używali określenia high fidelity jako terminu marketingowego do opisu płyt i sprzętu przeznaczonego do wiernego odtwarzania dźwięku. Podczas gdy niektórzy konsumenci po prostu interpretowali high fidelity jako wymyślny i drogi sprzęt, wielu uznało różnicę w jakości w porównaniu ze standardowymi wówczas radiotelefonami AM i płytami 78-rpm łatwo zauważalną i kupiło wysokiej jakości fonografy i płyty LP 33⅓, takie jak Nowa Ortofonia RCA i londyński FFRR (Full Frequency Range Recording, brytyjski system Decca). Audiofile zwracali uwagę na parametry techniczne i kupowali poszczególne komponenty, takie jak oddzielne Gramofony, tunery radiowe, Przedwzmacniacze, Końcówki mocy i kolumny głośnikowe. Niektórzy entuzjaści montowali nawet własne systemy głośnikowe. W latach pięćdziesiątych XX wieku hi-fi stało się ogólnym terminem dla domowego sprzętu nagłośnieniowego, w pewnym stopniu wypierając fonograf i gramofon.
pod koniec lat 50.i na początku lat 60. rozwój sprzętu stereofonicznego i rekodowania doprowadził do kolejnej fali poprawy domowego audio, a w potocznym mowie stereo wyparło hi-fi. Nagrania były Teraz odtwarzane na stereo. Jednak w świecie audiofilów pojęcie high fidelity nadal odnosiło się do celu bardzo dokładnego odtwarzania dźwięku i zasobów technologicznych dostępnych do osiągnięcia tego celu. Okres ten uważany jest za” złoty wiek Hi-Fi”, kiedy to producenci lamp próżniowych wyprodukowali wiele modeli uważanych przez współczesnych audiofilów za ujmujące, a tuż przed wprowadzeniem na rynek tranzystorów półprzewodnikowych, które następnie zastąpiły urządzenia lampowe jako technologię głównego nurtu.
w latach 60.FTC z pomocą Producentów Audio wymyślił definicję identyfikacji sprzętu high fidelity, aby producenci mogli wyraźnie stwierdzić, czy spełniają wymagania i ograniczyć mylące reklamy.
tranzystor polowy typu metal-oxide-semiconductor (MOSFET) został przystosowany do zasilania mosfetu audio przez Jun-ichi Nishizawę na Uniwersytecie Tohoku w 1974 roku. Power MOSFET zostały wkrótce wyprodukowane przez Yamahę dla ich wzmacniaczy audio hi-fi. JVC, Pioneer Corporation, Sony i Toshiba również rozpoczęły produkcję wzmacniaczy z mosfetami mocy w 1974 roku. W 1977 roku firma Hitachi wprowadziła LDMOS (lateral diffused MOS), Rodzaj zasilania MOSFET. Hitachi był jedynym producentem LDMOS w latach 1977-1983, w tym czasie LDMOS był stosowany we wzmacniaczach mocy takich producentów jak HH Electronics (seria V) i Ashly Audio, a także w systemach muzycznych i nagłośnieniowych. Wzmacniacze klasy D odniosły sukces w połowie lat 80., kiedy udostępniono tanie, szybko przełączające się Mosfety. Wiele wzmacniaczy tranzystorowych wykorzystuje w swoich sekcjach mocy urządzenia MOSFET, ponieważ ich krzywa zniekształceń jest bardziej lampowa.
popularnym rodzajem systemu do odtwarzania muzyki, począwszy od lat 70., było zintegrowane centrum muzyczne—które łączyło gramofon gramofonowy, tuner radiowy AM-FM, Odtwarzacz taśmowy, przedwzmacniacz i wzmacniacz mocy w jednym pakiecie, często sprzedawanym z oddzielnymi, odłączanymi lub zintegrowanymi głośnikami. Systemy te reklamowały swoją prostotę. Konsument nie musiał wybierać i montować poszczególnych komponentów ani znać impedancji i wartości znamionowych mocy. Puryści na ogół nie odnoszą się do tych systemów jako high fidelity, choć niektóre są zdolne do bardzo dobrej jakości reprodukcji dźwięku.
audiofile w latach 70.i 80. woleli kupować każdy komponent osobno. W ten sposób mogli wybrać modele każdego komponentu ze specyfikacjami, które chcieli. W latach 80.pojawiło się wiele magazynów audiofilskich, oferujących recenzje komponentów i artykuły na temat wyboru i testowania głośników, wzmacniaczy i innych komponentów.