フーガは、最も複雑なポリフォニックな音楽形式であり、部分間の模倣（ボーカルまたはインストゥルメンタルかどうかにかかわらず”声”と呼ばれる）を含む。 フーガという言葉はフーガから来ており、それぞれの声が前の声を”追いかける”ので追いかけることを意味しています。
フーガの構成は、主題と呼ばれる特定の種類の音楽テーマの選択から始まります。 Expositionと呼ばれるフーガの最初のセクションでは、この主題はそれぞれの声で順番に提示され、最初の声はそれ自体で始まり、ラウンドが歌われるようになります—これはフーガの証拠となる兆候です。 主題は、最初にホームキーである強壮剤の元の形（dux—leaderと呼ばれる）で提示されます。 第二の声は、支配的な、すなわち第五アップまたは第四ダウンのキーで被写体を提示します。 この主題の形は、来る、または”仲間”と呼ばれています。”来るのいずれか正確にduxのようにすることができます,支配的に転置,その場合にはフーガは本物と呼ばれています,またはあまりにも遠く調和的に迷 この後者のケースでは、主題が強く傾いたり、トニックとドミナントに繰り返し行くときに使用され、ピッチはしばしば単に転置されるのではなく、duxのすべてのトニックノートが来るとその逆に支配的であるように変更されます。 その結果、変更された旋律の形状になります。 例として、”der aber die Herzen”のMotet BWV226Der Geist hilftのフーガは、duxのドミナントとトニックであるFとB-flatの最初の二つの（長い）ノートとして持っています。 代わりに、B-flatとFで始まり、強壮剤に続いて支配的なものが続き、したがって第四ではなく第五のスキップが付いています。
主題が博覧会の声のそれぞれによって順番に提示されるように、ちょうど主題を終えた声は、多くの場合、主題への旋律伴奏として機能する別の これはフーガの関心に貢献しています。 いくつかのフーガは、バッハのよく鍛えクラヴィエの第一巻からおなじみのフーガハ短調のように、複数の対サブジェクトを持っています。 博覧会は、カウンターサブジェクトの有無にかかわらず、すべての部分で主題を提示した後、フーガは、主題が存在し、それが存在しないセクションを交互に。 後者のセクションは、divertimenti、またはエピソードと呼ばれ、これらの機能は、異なるキーに変調するために部分的にあります。 多くの場合、被験者の一部は、精緻化のためのエピソードで使用され、最も頻繁にはその頭部が使用される。
最も複雑なフーガは、テーマの精緻化の様々な技術を表示します。 これらには、減退と増強（被験者の各音符の持続時間が半分または倍増する）、反転（被験者が逆さまになっている）、およびよりまれに逆行（被験者が後方に提示されている）、またはそれらの組み合わせ（拡張反転など）が含まれる。 フーガの終わりに向かって、通常、主題が博覧会のようにすべての部分で提示されるstretto（”狭い”）セクションがありますが、連続した声は、前の声が飛び込む前に主題を終 したがって、フーガを書きたい作曲家は、かなりの才能とスキルを持っているだけでなく、複雑な規則や規則のセットを知り、遵守しなければなりません。 フーガの主題は、複数の部分に自分自身の上に積層され、その後、厚いポリフォニックな質感から出てくるのに十分な独特の、圧縮された拡張され、様々な方法で上に精緻化されているのに適していることができる音楽のフレーズでなければなりません。
二重フーガ（バッハはかなり好きだった）、または二つの主題を持つフーガの例があります。 このようなフーガは、すぐに一緒に被験者を提示することができ、または、より頻繁に、第二の博覧会によってしばらくして、最終的に組み合わせて、完全な博覧会で最初を提示することができます。 二重フーガの例としては、カンタータBWV196のアーメン・フーガがあり、ここでは2つの主題がすぐに組み合わされて提示される。
バッハも好んだ合唱フーガの独特のタイプは、エピソードを完全に省略し、すぐに連続して声の間で循環する主題の断片を多数有する”順列フーガ”である。 たとえば、最初の声は、件名1（dux形式）、件名2（来る）、件名3（dux）、件名4（来る）を連続して歌い、同じことを繰り返すことができます; 入力する次の声は、順番に被験者の同じ連続を歌うだろうが、フォームの順序を逆にする（来る、dux、来る、dux）。 このタイプのフーガの例は、カンタータBWV196の第一楽章で発生します。
フーガを作曲する喜びは、作曲の最も複雑で古代のルールに従いながら、楽しい音楽を書くことで自分自身に挑戦することです。 フーガを聴くことは喜びの複数の層を提供しています。 最初の露出時には、単一のラインの単純な経験は、その後、被写体の連続した外観を選ぶの興奮で、複雑なテクスチャの経験に変わります。 それぞれの連続したリスニングは、対位法のさらなる層、模倣のポイント、被験者の隠されたインスタンスを明らかにする…またはない！ 時には、変換された主題は、それが唯一のユーレカで自分自身を明らかにするので、巧みに隠されています！ 作品の詳細な研究中の瞬間。 演奏者が何年もフーガを演奏したり歌ったりして、彼らが本当にそれを裏返しに知っていると思うことは珍しいことではありません。 フーガは、このように実行し、発見と喜びを聞いての事実上無限のリポジトリです。