A fúga a legösszetettebb polifonikus zenei forma, amely magában foglalja a részek utánzását (“hangok”, akár vokális, akár instrumentális). A fúga szó a fugából származik, ami azt jelenti, hogy üldözni kell, mivel minden hang “üldözi” az előzőt.
A fúga összetétele egy adott zenei téma kiválasztásával kezdődik, amelyet a témának neveznek. A fúga kezdeti szakaszában, a kiállítás néven, ezt a témát egymás után mutatják be az egyes hangokban, az első hang önmagában indul, sokkal a kör éneklése—ez egy fúga árulkodó jele. A témát először eredeti formájában (dux—leader néven) mutatják be az otthoni kulcsban, a tonikban. A második hang a domináns kulcsában mutatja be a témát, azaz egy ötödik vagy negyedik lefelé. Ez a forma a téma az úgynevezett jön, vagy ” Társ.”A comes lehet pontosan olyan, mint a Dux, átültették a domináns, ebben az esetben a fúga az úgynevezett valós, vagy módosított, hogy ne kóbor túl messzire harmonikusan, ebben az esetben a fúga nevezzük tonális. Ez utóbbi esetben, amikor az alany erősen hajlik vagy többször megy a tonikhoz és a dominánshoz, a hangmagasságokat gyakran megváltoztatják, nem pedig egyszerűen átültetik, így a dux minden tónusos megjegyzése domináns a comes-ban, és fordítva. Az eredmény egy módosított dallamos alak. A “Der aber die Herzen” című Motet BWV 226 Der Geist hilft-ben megjelent fúga az első két (hosszú) F és B-flat, azaz a dux domináns és tonikja. A comes ehelyett B-flat és F-vel kezdődik, a tonikot a domináns követi, így egy ötödik, nem pedig egy negyedik ugrással.
mivel a témát a kiállítás minden hangja egymás után mutatja be, a hangnak, amely éppen befejezte a témát, gyakran van egy másik zenei kifejezése (ellenszubjektumnak nevezik), amely a téma dallamos kíséreteként működik. Ez hozzájárul a fúga érdeklődéséhez. Néhány fúga, mint például a c-moll ismerős fúga Bach jól edzett Klavier első kötetéből, több ellentárgyat tartalmaz. Miután a kiállítás bemutatta a témát minden részben, ellenvetéssel vagy anélkül, a fúga váltakozik azokon a szakaszokon, ahol a tárgy jelen van, és ahol nem. Az utóbbi szakaszokat divertimentinek vagy epizódoknak nevezik, ezeknek a funkciója részben a különböző billentyűk modulálására szolgál. Gyakran előfordul, hogy a téma részeit epizódokban használják a kidolgozáshoz, leggyakrabban a fejéhez.
a legösszetettebb fúgák a téma kidolgozásának különböző technikáit mutatják be. Ezek közé tartozik a csökkenés, valamint a bővítés, (ahol az időtartamok az egyes jegyzetek a téma vagy a felére csökkent, vagy a duplájára), inverzió (ha a tárgy fejjel lefelé), illetve ritkán, retrográd (ha a tárgy bemutatott fordítva), vagy akár ezek kombinációi (például kiterjesztett inverzió). A vége felé a fúga általában van egy részletes információt (“szűk”) szakasz, ahol a tárgy mutatja be minden alkatrész, mint a kiállítás, de az egymást követő hangok nem várni előző hangokat, hogy befejezze a témában, mielőtt ugrás, így átfedés egyik bemutatása a tárgy a következő. Így a fúgát írni kívánó zeneszerzőnek nemcsak jelentős tehetséggel és képességgel kell rendelkeznie, hanem összetett szabályok és egyezmények halmazát is ismernie és be kell tartania. A téma a fúga kell, hogy legyen egy zenei kifejezés képes halmozott fel magát a több részből, majd jellegzetes ahhoz, hogy egy vastag többszólamú állaga alkalmas arra, hogy a tömörített, bővült, valamint kidolgozott után változatos módon.
vannak példák a kettős fúgákra (amelyek közül Bach nagyon szerette), vagy két tantárgyból álló fúgákra. Az ilyen fúgák azonnal bemutathatják az alanyokat, vagy gyakrabban bemutathatják az elsőt egy teljes kiállításon, amelyet egy idő után a második, végül pedig együttesen mutatnak be. A kettős fúga egyik példája az Ámen fúga a Cantata BWV 196-ban, ahol a két témát azonnal kombinációban mutatják be.
Egy sajátos típusa, fúga, korál, hogy Bach is tetszett ez a “permutáció fúga,” amely eltekint epizód összesen, valamint számos tematikus töredékek, amelyek keringenek között a hangok közvetlen egymás után. Például, az első hang énekelhet alany 1( dux forma), alany 2 (jön), alany 3( dux), alany 4 (jön) egymás után, majd ismételje meg ugyanazt; a következő beírt hang ugyanazt a tantárgyat énekli sorrendben, de megfordítja az űrlap sorrendjét (jön, dux, jön, dux). Egy példa az ilyen típusú fúga fordul elő az első tétel kantáta BWV 196.
A fúga komponálásának öröme az, hogy a kompozíció legösszetettebb és legősibb szabályait követve élvezetes zenét írhat. A fúga hallgatása több réteg élvezetet kínál. Az első expozíció során az egyetlen sor egyszerű tapasztalata később összetett textúra tapasztalatává válik, azzal az izgalommal, hogy a téma egymást követő megjelenését választja ki. Minden egymást követő hallgatás felfedi az ellenpont további rétegeit, az utánzási pontokat, a tárgy rejtett példányait… vagy sem! Néha a téma, átalakult, annyira ügyesen elrejtve, hogy csak egy Eurekában fedi fel magát! pillanat a darab mélyreható tanulmányozása során. Nem ritka, hogy az előadók évek óta játszanak vagy énekelnek egy fúgát, és úgy gondolják, hogy valóban kívülről tudják, majd valami korábban észrevétlenül vagy “rosszul kategorizált” felbukkan, és arra készteti őket, hogy a helyükre ugorjanak. A fúga tehát gyakorlatilag végtelen tárháza az előadó-és hallgatás felfedezésének és örömének.