John Lennon byl intenzivně vědomý jeho místo v hudební linie, a silné a slabé stránky jeho vlastní skládání. Jeho tendence mluvit odvážnými tahy -“ před Elvisem nebylo nic!– – občas popíral jak rozmanitost ve své práci, tak její komplikované dědictví.
Lennonovi by bylo 9. října 80 let a nedávný rozhovor jeho syna Seana s Paulem McCartneym zdůrazňuje několik aspektů toho, jak jejich partnerství formovalo populární hudební praxi. McCartney vzpomíná, že Lennon kolem lokálně – v autobuse, ve frontě na ryby a čipy – před jejich slavné první setkání v Woolton Fête, a upozorňuje, s schválení v době, kdy Lennon rodící identifikace s Teddy Boy sub-kultury.
důležité je, že jejich společné sociální prostředí bylo důležitým základem hudebního partnerství. Sean Lennon se také diví nejistotě svého otce jako hudebníka a pocitu, že: „nějak nebyl oficiálně skutečným hudebníkem.“, a všichni ostatní byli.“
McCartneyho odpověď říká: „Myslím, že nikdo z nás nebyl, řeknu vám pravdu. A myslím, že to na nás bylo velmi dobré, silné.“
Součástí významu Beatles jako fenomén, a Lennon-McCartney partnerství v rámci které, bylo, že jeho ohromující průmyslové a tvůrčí úspěch pomohl zakořenit „kapela“ jako modus operandi pro výrobu populární hudby do společné kulturní měny.
self-učil, peer-řízený způsob hudební tvorby, které se objevily od raného rock and roll a folk byl ztuhlý jako další generace z jeho exponentů, včetně Lennon a McCartney – využil relaxační sociálních podmínek jako 50. let dával cestu k 60. letech, a uzavřel mezeru mezi amatérské a komerční činnost.
společné podniky
Mick Jagger kdysi označoval Beatles za „čtyřhlavé Monstrum“. Opravdu, Rolling Stones vlastní mýtus o stvoření – mladistvý Jagger a Keith Richards re-rozdělávání dětství přátelství v Dartford vlakového nádraží přes náhodné setkání a balíček blues záznamy – zaujímá podobné místo v historické vyprávění Lennon a McCartney je první setkání.
důležitým a zásadním aspektem, jak takové partnerství funguje, nicméně, je, že stejně jako vyvěrající z samouk muzikantství, a nemocný-a-bubnové sociální život daleko od formální požadavky školy a dospělé společnosti, které v kombinaci, co měl až dosud často samostatné funkce – skladatel a performer. To nebyl výlučně případ rocku.
role skladatele jako ukazatel pravosti v rockové hudbě – zpívá vlastní skladby – čerpal z Romantické pramen, harking zpět do 18. století, umělci jako zdroj inspirace a hodnotu kromě toho, že pouhé baviče. Čerpala také z lidových tradic, jak písničkáři prosazovali svou individualitu-příkladem je Bob Dylan.
ale v kapelách rostl pocit autenticity, sídlící v členství i v hudbě. To bylo důležité, například, když Ringo Starr smluvně angína a byl nahrazen pro část turné po Austrálii náhradní bubeník Jimmy Nicol. A písničkářská partnerství jako Lennon-McCartney, a Jagger, Richards (jak se objevili v kreditech) byli jádrem toho.
byly také ústředním bodem dynamiky výkonu v pásmech. Tam byl – a je-finanční výhodu, že je připočítán jako skladatel na vrcholu toho, že umělec, pokud jde o práva a licenční poplatky, které vznikají. Kapela je partnerství na několika úrovních: sociální, kreativní a finanční. Některé úkony totiž úmyslně přeorientovaly svá opatření, aby to zohlednily.
R. E. M., Red Hot Chilli Peppers nebo U2, například, dělal bod z co-připsání všech členů bez ohledu na to, kdo napsal konkrétní píseň nebo průchod. A Královna přesunula do takové uspořádání a pryč od jednotlivých skladatelů kredity, částečně jako způsob, jak snížit intra-band spory o tom, které skladby vybrat jako singly.
Pohybující se od sebe
V případě Beatles, Lennon a McCartney přestal k co-psát písně, několik let předtím, než se kapela vlastně rozdělena, i když, jak umělci a kapely budou i nadále pomáhat formovat je ve výrobním procesu. Napětí v jedné z těchto OS by mohlo být udržitelné. Beatles se v 60. letech vydali odlišnými cestami, jak je pro školní přátele dost přirozené, když se pohybují v dospělosti a zakládají rodiny.
Ale na konci desetiletí, současné rozdíly v tvůrčí, sociální a finanční drah partnerství nezvladatelný. „Hudební rozdíly“ jsou často žertem označovány jako zástupce osobního nepřátelství. Ale ve skutečnosti, různá vlákna se často těžko úplně rozplétají.
nakonec se Lennon a McCartney vzájemně doplňovali jako osobnosti a jako hudebníci. McCartneyho melodické zařízení uhladilo některé Lennonovy drsnější hrany. Lennonova drť přidala texturu a zanechala některé McCartneyho sacharinovější tendence.
jejich odkaz byl však více než jen hudební. Jejich úspěch se shodoval s, a pomohl formovat, exploze kultury mládeže jako kreativního i komerčního podniku.
nemůžeme vědět, samozřejmě, co by se stalo, kdyby Lennon dožil 80, a to zejména vzhledem k tomu, že jejich obchodní problémy ustupuje do minulosti – jeho osobní vztah s McCartney se stal teplejší znovu na počátku roku 1980. S hurly-statný Beatles za nimi, oni našli společnou řeč nad prozaičtější záležitosti středního věku.
Jak to McCartney řekl:
povídali bychom si o tom, jak vyrobit chléb. Prostě obyčejné věci. Do té doby měl dítě – měl Seana – takže jsme si mohli povídat o dětech a rodině a chlebu a tak. Takže to bylo trochu jednodušší, skutečnost, že jsme byli kamarádi.
Ale skutečnost, že jejich vývoj jako skladatele a jako přátelé se konala v tandemu je stále cítil v vznik populární hudební podniky ze školních a mladistvý peer skupin v rockové i mimo něj.