Fotografia de guerra

OriginsEdit

Roger Fenton foi um dos primeiros fotógrafos de guerra. Ele capturou imagens da Guerra da Crimeia (1853-1856)

com a invenção da fotografia na década de 1830, a possibilidade de capturar os eventos da guerra para aumentar a consciência pública foi explorada pela primeira vez. Embora idealmente os fotógrafos tivessem gostado de registrar com precisão a ação rápida de combate, a insuficiência técnica do equipamento fotográfico precoce no movimento de gravação tornou isso impossível. O daguerreótipo, uma forma precoce de fotografia que gerou uma única imagem usando uma placa de cobre revestida de prata, levou muito tempo para a imagem se desenvolver e não poderia ser processado imediatamente.desde que os primeiros fotógrafos não foram capazes de criar imagens de assuntos em movimento, eles registraram aspectos mais sedentários da guerra, como fortificações, soldados e terra antes e depois da batalha, juntamente com a recriação de cenas de ação. Semelhante à fotografia de batalha, imagens de retrato de soldados também foram muitas vezes encenadas. A fim de produzir uma fotografia, O sujeito teve que estar perfeitamente imóvel por uma questão de minutos, de modo que eles foram colocados para ser confortável e minimizar o movimento.um número de daguerreotipos foram tomados da ocupação de Saltillo durante a Guerra Mexicano-Americana, em 1847 por um fotógrafo desconhecido, embora não para o propósito do jornalismo.John McCosh, um cirurgião do exército de Bengala, é considerado por alguns historiadores como o primeiro fotógrafo de guerra conhecido pelo nome. Ele produziu uma série de fotografias documentando a Segunda Guerra Anglo-Sikh de 1848 a 1849. Consistiam de retratos de colegas policiais, figuras-chave das campanhas, os administradores e suas esposas e filhas, incluindo Patrick Alexander Vans Agnew,:911 Hugh Gough, 1º Visconde Gough; o comandante Britânico General Sir Charles James Napier; e Dewan Mulraj, o governador de Multan. Ele também fotografou pessoas locais e arquitetura, instalações de artilharia e as consequências destrutivas. McCosh mais tarde fotografou a Segunda Guerra Anglo-Birmanesa (1852-53), onde fotografou colegas, capturou armas, arquitetura do templo em Yangon e o povo birmanês.o húngaro–romeno Károly Szathmáry Papp tirou fotografias de vários oficiais em 1853 e de cenas de guerra perto de Olteniţa e Silistra em 1854, durante a Guerra da Crimeia. Ele pessoalmente ofereceu cerca de 200 álbuns de fotos para Napoleão III da França e a Rainha Vitória do Reino Unido em 1855.

Stefano Lecchi entre 1849 e 1859 tirou fotos dos novos campos de batalha da República Romana, usando o processo do Calótipo

EstablishmentEdit

Vale da Sombra da Morte, 1855, por Roger Fenton

O primeiro oficial tentativas de fotografia de guerra foram feitas pelo governo Britânico no início da Guerra da Criméia. Em Março de 1854, Gilbert Elliott foi contratado para fotografar vistas das fortificações russas ao longo da Costa do Mar Báltico. Roger Fenton foi o primeiro fotógrafo oficial de guerra e o primeiro a tentar uma cobertura sistemática da guerra para o benefício do público.contratado por Thomas Agnew, desembarcou em Balaclava em 1854. Suas fotografias foram provavelmente destinadas a contrabalançar a aversão geral do povo britânico à impopularidade da guerra, e para neutralizar o relato ocasionalmente crítico do correspondente William Howard Russell da época. As fotos foram convertidas em blocos de madeira e publicadas no Illustrated London News.devido ao tamanho e natureza pesada de seu equipamento fotográfico, Fenton foi limitado em sua escolha de motivos. Como o material fotográfico de seu tempo necessitava de longas exposições, ele só era capaz de produzir fotos de objetos estacionários, principalmente fotos posadas; ele evitou fazer fotos de soldados mortos, feridos ou mutilados.Fenton também fotografou a paisagem – sua imagem mais famosa era da área perto de onde a carga da Brigada Ligeira ocorreu. Em cartas para casa os soldados tinham chamado os originais do vale O Vale da Morte, por isso, quando em setembro de 1855 Thomas Agnew colocar a imagem no show como um de uma série de onze coletivamente, intitulada Panorama do Planalto de Sebastopol em Onze Partes, em uma exposição de Londres, ele levou as tropas de epíteto, expandiu como O Vale da Sombra da Morte, e atribuiu a ela o pedaço.

além disso, developmentEdit

Uma fotografia das ruínas de um palácio, com esquelético humano permanece em primeiro plano
Ruínas de Sikandar Bagh, em 1858, por Felice Beato

Fenton esquerda Criméia, em 1855, e foi substituída pela parceria de James Robertson e Felice Beato. Em contraste com a representação de Fenton dos aspectos dignos da guerra, Beato e Robertson mostraram a destruição. Eles fotografaram a queda de Sebastopol em setembro de 1855, produzindo cerca de 60 imagens.em fevereiro de 1858, chegaram a Calcutá para documentar as consequências da Rebelião Indiana de 1857. Durante este tempo, eles produziram possivelmente as primeiras imagens fotográficas de cadáveres. Acredita-se que por pelo menos uma das fotografias tiradas no Palácio de Sikandar Bagh em Lucknow, os restos esqueléticos dos rebeldes indianos foram desinteressados ou rearranjados para aumentar o impacto dramático da fotografia.

O interior de uma de barro e de madeira forte com cadáveres espalhados em torno dele
Interior de Fort Taku, 1860, por Felice Beato

Em 1860 Beato deixou a parceria e documentado o progresso do Anglo-francês campanha durante a Segunda Guerra do Ópio. Em parceria com Charles Wirgman, correspondente da ilustrada London News, ele acompanhou a força de ataque viajando para o norte para os fortes Taku. As fotografias de Beato sobre a Segunda Guerra do Ópio foram as primeiras a documentar uma campanha militar à medida que se desenrolava, fazendo-o através de uma sequência de imagens datadas e relacionadas. Suas fotografias dos fortes Taku formaram uma recriação narrativa da batalha, mostrando a aproximação aos fortes, os efeitos dos bombardeamentos nas paredes exteriores e fortificações, e finalmente a devastação dentro dos fortes, incluindo os corpos de soldados chineses mortos.

A Casa de um rebelde Atirador de elite, 1863, por Alexander Gardner

USS Nova Ironsides e cinco monitor-classe de navios de guerra envolvendo Fortes Wagner e Gregg, no porto de Charleston, S. C., na qual é um dos primeiro do mundo em ação de combate fotografias, tiradas em setembro de 5-6(?) 1863.Haas & Peale

George Cook, metade estéreo Federal ironclads atirando em Fort Moultrie, Setembro 8, 1863 (clique para ampliar) – O dia dos Namorados, Richmond, Va.

Durante a Guerra Civil Americana, Haley Sims e Alexander Gardner começou a recriar cenas de batalha, a fim de superar as limitações do início de fotografia com relação à gravação de objetos em movimento. Suas cenas reconfiguradas foram projetadas para intensificar os efeitos visuais e emocionais da batalha.Gardner e Mathew Brady reorganizaram corpos de soldados mortos durante a Guerra Civil, a fim de criar uma imagem clara das atrocidades associadas à batalha. Em soldados no campo de batalha, Brady produziu um quadro controverso dos mortos dentro de uma paisagem desolada. Este trabalho, juntamente com o trabalho de Alexander Gardner em 1863, lar de um atirador rebelde, foram imagens que, quando mostradas ao público, trouxeram para casa a horrível realidade da guerra.também durante a Guerra Civil, George S. Cook capturou o que é provável e às vezes acredita – se ser as primeiras fotografias do mundo de combate real, durante o bombardeio da União de fortificações confederadas perto de Charleston-suas fotografias tiradas sob fogo mostram explosões e navios da União disparando em posições do Sul 8 de setembro de 1863. Por coincidência, os fotógrafos do Norte Haas e Peale fizeram uma placa fotográfica de USS New Ironsides em combate em 7 de setembro de 1863.a guerra mais letal da história Sul-americana foi a guerra do Paraguai de 1865-1870. Foi também a primeira ocasião para a fotografia de guerra Sul-Americana. Em junho de 1866, a empresa Montevidéu de Bate y Compañía encarregou o fotógrafo Uruguaio Javier López de viajar para o campo de batalha.

López used the wet-plate collodion process, making and developing his plates in a portable darkroom. As placas eram sensíveis apenas à luz azul; seu quarto escuro era uma tenda laranja. Esta foi a primeira vez que a fotografia cobriu a guerra Sul-americana e suas imagens tornaram-se icônicas. A empresa enviou um fotógrafo para cobrir o cerco de Paysandú no ano anterior, mas ele chegou depois que a luta acabou. Ele capturou imagens da cidade arruinada e cadáveres numa rua.a Segunda Guerra Anglo-Afegã de 1878-1880 foi fotografada por John Burke, que viajou com as forças britânicas. Este foi um empreendimento comercial com a esperança de vender álbuns de fotografias de guerra.

20 centuryEdit

Batalha de Vimy Ridge, de 1917, por Jack Turner

a primeira Guerra Mundial foi um dos primeiros conflitos durante o qual as câmaras eram pequenos o suficiente para ser levado em uma pessoa. O soldado Canadense Jack Turner secretamente e ilegalmente trouxe uma câmera para a frente de batalha e fez fotografias.

No século 20, fotógrafos profissionais abrangidos todos os grandes conflitos, e muitos foram mortos como consequência, entre os quais o de Robert Capa, que cobriu a Guerra Civil espanhola, a Segunda Guerra Sino-Japonesa, o Dia D, desembarque e a queda de Paris, e os conflitos na década de 1950 até sua morte, por uma mina terrestre na Indochina, em Maio de 1954. O fotojornalista Dickey Chapelle foi morto por uma mina terrestre no Vietnã, em novembro de 1965. A bandeira hasteada em Iwo Jima em 1945 foi tomada pelo fotojornalista Joe Rosenthal.ao contrário das pinturas, que apresentavam uma única ilustração de um evento específico, a fotografia oferecia a oportunidade de uma grande quantidade de imagens entrar em circulação. A proliferação das imagens fotográficas permitiu ao público estar bem informado nos discursos de guerra. O advento de imagens de guerra reproduzidas em massa não só foram usadas para informar o público, mas também serviram como impressões da época e como gravações históricas.as imagens produzidas em massa tiveram consequências. Além de informar o público, o brilho das imagens na distribuição saturou o mercado, permitindo que os telespectadores desenvolvam a capacidade de desconsiderar o valor imediato e a importância histórica de certas fotografias. Apesar disso, fotojornalistas continuam a cobrir conflitos em todo o mundo.

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