OriginsEdit
Con la invención de la fotografía en la década de 1830, se exploró por primera vez la posibilidad de capturar los acontecimientos de la guerra para aumentar la conciencia pública. Aunque idealmente a los fotógrafos les hubiera gustado registrar con precisión la rápida acción del combate, la insuficiencia técnica de los primeros equipos fotográficos para registrar el movimiento hizo que esto fuera imposible. El daguerrotipo, una forma temprana de fotografía que generaba una sola imagen usando una placa de cobre recubierta de plata, tomó mucho tiempo para que la imagen se desarrollara y no pudo procesarse inmediatamente.
Dado que los primeros fotógrafos no eran capaces de crear imágenes de sujetos en movimiento, grabaron aspectos más sedentarios de la guerra, como fortificaciones, soldados y tierra antes y después de la batalla, junto con la recreación de escenas de acción. Al igual que la fotografía de batalla, también se escenificaban a menudo retratos de soldados. Para producir una fotografía, el sujeto tenía que estar perfectamente quieto durante unos minutos, por lo que se planteaban para que estuvieran cómodos y minimizaran el movimiento.
Una serie de daguerrotipos fueron tomados de la ocupación de Saltillo durante la Guerra México–Americana, en 1847, por un fotógrafo desconocido, aunque no con fines periodísticos.
John McCosh, cirujano del Ejército de Bengala, es considerado por algunos historiadores como el primer fotógrafo de guerra conocido por su nombre. Produjo una serie de fotografías que documentaban la Segunda Guerra Anglo-Sij de 1848 a 1849. Estos consistían en retratos de compañeros oficiales, figuras clave de las campañas, administradores y sus esposas e hijas, incluido Patrick Alexander Vans Agnew,:911 Hugh Gough, 1er Vizconde Gough; el comandante general británico Sir Charles James Napier; y Dewan Mulraj, el gobernador de Multan. También fotografió a la población local y la arquitectura, los emplazamientos de artillería y las consecuencias destructivas. McCosh fotografió más tarde la Segunda Guerra Anglo-Birmana (1852-53), donde fotografió a colegas, capturó armas, arquitectura de templos en Yangon y gente birmana.
El húngaro–rumano Károly Szathmáry Papp tomó fotografías de varios oficiales en 1853 y de escenas de guerra cerca de Olteniţa y Silistra en 1854, durante la Guerra de Crimea. Ofreció personalmente unos 200 álbumes de fotos a Napoleón III de Francia y a la Reina Victoria del Reino Unido en 1855.
Stefano Lecchi entre 1849 y 1859 tomó fotos de los lugares de batalla de la República Romana utilizando el proceso de Calotipo
Establishedit
Los primeros intentos oficiales de fotografía de guerra fueron realizados por el gobierno británico al comienzo de la Guerra de Crimea. En marzo de 1854, Gilbert Elliott recibió el encargo de fotografiar las vistas de las fortificaciones rusas a lo largo de la costa del Mar Báltico. Roger Fenton fue el primer fotógrafo oficial de guerra y el primero en intentar una cobertura sistemática de la guerra para el beneficio del público.Contratado por Thomas Agnew, aterrizó en Balaclava en 1854. Sus fotografías probablemente tenían la intención de contrarrestar la aversión general del pueblo británico a la impopularidad de la guerra, y contrarrestar el reportaje ocasionalmente crítico del corresponsal William Howard Russell de The Times. Las fotos se convirtieron en bloques de madera y se publicaron en el Illustrated London News.
Debido al tamaño y la naturaleza engorrosa de su equipo fotográfico, Fenton se vio limitado en su elección de motivos. Debido a que el material fotográfico de su tiempo necesitaba exposiciones largas, solo pudo producir imágenes de objetos estacionarios, en su mayoría imágenes posadas; evitó hacer imágenes de soldados muertos, heridos o mutilados.
Fenton también fotografió el paisaje, su imagen más famosa fue la del área cercana a donde tuvo lugar la Carga de la Brigada Ligera. En las cartas que home soldiers había llamado al valle original El Valle de la Muerte, así que cuando en septiembre de 1855 Thomas Agnew exhibió la imagen como una de una serie de once titulada colectivamente Panorama of the Plateau of Sebastopol en Once Partes en una exposición en Londres, tomó el epíteto de las tropas, lo expandió como El Valle de la Sombra de la Muerte y lo asignó a la pieza.
Desarrollo profundoeditar
Fenton abandonó Crimea en 1855, y fue reemplazado por la asociación de James Robertson y Felice Beato. En contraste con la representación de Fenton de los aspectos dignos de la guerra, Beato y Robertson mostraron la destrucción. Fotografiaron la caída de Sebastopol en septiembre de 1855, produciendo unas 60 imágenes.
En febrero de 1858, llegaron a Calcuta para documentar las secuelas de la Rebelión India de 1857. Durante este tiempo produjeron posiblemente las primeras imágenes fotográficas de cadáveres. Se cree que en al menos una de las fotografías tomadas en el palacio de Sikandar Bagh en Lucknow, los restos óseos de rebeldes indios fueron desenterrados o reorganizados para aumentar el impacto dramático de la fotografía.
En 1860, Beato dejó la asociación y documentó el progreso de la campaña anglo-francesa durante la Segunda Guerra del Opio. Haciendo equipo con Charles Wirgman, corresponsal del Illustrated London News, acompañó a la fuerza de ataque que viajaba hacia el norte a los Fuertes de Taku. Las fotografías de Beato de la Segunda Guerra del Opio fueron las primeras en documentar una campaña militar a medida que se desarrollaba, haciéndolo a través de una secuencia de imágenes fechadas y relacionadas. Sus fotografías de los Fuertes de Taku formaron una recreación narrativa de la batalla, mostrando el acercamiento a los fuertes, los efectos de los bombardeos en las paredes exteriores y fortificaciones, y finalmente la devastación dentro de los fuertes, incluidos los cuerpos de soldados chinos muertos.
Durante la Guerra de Secesión, Haley Sims y Alexander Gardner comenzaron a recrear escenas de batalla para superar las limitaciones de la fotografía temprana con respecto a la grabación de objetos en movimiento. Sus escenas reconfiguradas fueron diseñadas para intensificar los efectos visuales y emocionales de la batalla.
Gardner y Mathew Brady reorganizaron los cuerpos de soldados muertos durante la Guerra Civil para crear una imagen clara de las atrocidades asociadas con la batalla. En Soldados en el campo de batalla, Brady produjo un controvertido cuadro de los muertos dentro de un paisaje desolado. Esta obra, junto con la de Alexander Gardner de 1863, Hogar de un Francotirador Rebelde, eran imágenes que, cuando se mostraban al público, mostraban la horrible realidad de la guerra.
También durante la Guerra Civil, George S. Cook capturó lo que es probable y a veces se cree que son las primeras fotografías del mundo de un combate real, durante el bombardeo de la Unión de fortificaciones confederadas cerca de Charleston – sus fotografías de placas húmedas tomadas bajo fuego muestran explosiones y barcos de la Unión disparando en posiciones del sur el 8 de septiembre de 1863. Por coincidencia, los fotógrafos del norte Haas y Peale hicieron una placa fotográfica del USS New Ironsides en combate el 7 de septiembre de 1863.
La guerra más letal en la historia sudamericana fue la Guerra del Paraguay de 1865-1870. También fue la primera ocasión para la fotografía de guerra sudamericana. En junio de 1866, la firma de Montevideo de Bate y Compañía encargó al fotógrafo uruguayo Javier López que viajara al campo de batalla.
López utilizó el proceso de colodión de placas húmedas, fabricando y desarrollando sus placas en un cuarto oscuro portátil. Los platos eran sensibles a la luz azul solamente; su cuarto oscuro era una tienda de campaña naranja. Esta fue la primera vez que la fotografía cubría la guerra sudamericana y sus imágenes se convirtieron en icónicas. La firma envió un fotógrafo para cubrir el Sitio de Paysandú el año anterior, pero llegó después de que la lucha había terminado. Capturó imágenes de la ciudad en ruinas y cadáveres en una calle.
La Segunda Guerra Anglo-Afgana de 1878-1880 fue fotografiada por John Burke, quien viajó con las fuerzas británicas. Esta fue una empresa comercial con la esperanza de vender álbumes de fotografías de guerra.
siglo 20editar
La Primera Guerra Mundial fue uno de los primeros conflictos qué cámaras eran lo suficientemente pequeñas para ser llevadas en la persona. El soldado canadiense Jack Turner trajo secreta e ilegalmente una cámara al frente de batalla y tomó fotografías.
En el siglo XX, los fotógrafos profesionales cubrieron todos los conflictos principales, y muchos murieron como consecuencia, entre ellos Robert Capa, que cubrió la Guerra Civil Española, la Segunda Guerra Sino-Japonesa, los desembarcos del Día D y la caída de París, y los conflictos en la década de 1950 hasta su muerte por una mina terrestre en Indochina en mayo de 1954. El fotoperiodista Dickey Chapelle fue asesinado por una mina terrestre en Vietnam, en noviembre de 1965. La izada de la bandera en Iwo Jima en 1945 fue tomada por el fotoperiodista Joe Rosenthal.
A diferencia de las pinturas, que presentaban una sola ilustración de un evento específico, la fotografía ofrecía la oportunidad de que una gran cantidad de imágenes entraran en circulación. La proliferación de las imágenes fotográficas permitió al público estar bien informado en los discursos de la guerra. El advenimiento de imágenes de guerra reproducidas en masa no solo se utilizaron para informar al público, sino que sirvieron como impresiones de la época y como grabaciones históricas.
Las imágenes producidas en masa tuvieron consecuencias. Además de informar al público, el exceso de imágenes en distribución saturó el mercado, lo que permitió a los espectadores desarrollar la capacidad de ignorar el valor inmediato y la importancia histórica de ciertas fotografías. A pesar de esto, los fotoperiodistas continúan cubriendo conflictos en todo el mundo.