OriginsEdit
wraz z wynalezieniem fotografii w latach trzydziestych XX wieku, po raz pierwszy zbadano możliwość uchwycenia wydarzeń wojennych w celu zwiększenia świadomości społecznej. Chociaż idealnie fotografowie chcieliby dokładnie zarejestrować szybką akcję walki,techniczna niewystarczalność wczesnego sprzętu fotograficznego w rejestrowaniu ruchu uniemożliwiła to. Dagerotyp, wczesna forma fotografii, która generowała pojedynczy obraz za pomocą pokrytej srebrem miedzianej płyty, zajmowała bardzo dużo czasu i nie mogła być natychmiast przetworzona.
ponieważ wcześni fotografowie nie byli w stanie stworzyć obrazów poruszających się obiektów, zarejestrowali bardziej siedzące aspekty wojny, takie jak Fortyfikacje, żołnierze i ziemia przed i po bitwie, wraz z odtwarzaniem scen akcji. Podobnie jak w przypadku fotografii bitewnej, często wystawiano także portrety żołnierzy. Aby wykonać zdjęcie, obiekt musiał być idealnie nieruchomy przez kilka minut, więc zostały upozowane tak, aby były wygodne i minimalizowały ruch.
wiele dagerotypów zostało wykonanych podczas okupacji Saltillo podczas wojny meksykańsko-amerykańskiej w 1847 roku przez nieznanego fotografa, choć nie dla celów dziennikarskich.
John McCosh, chirurg w armii Bengalskiej, jest uważany przez niektórych historyków za pierwszego znanego z imienia fotografa wojennego. Stworzył serię fotografii dokumentujących drugą wojnę angielsko-Sikhijską w latach 1848-1849. Były to portrety innych oficerów, kluczowych postaci z kampanii, administratorów oraz ich żon i córek, w tym Patricka Alexandra Vansa Agnewa, Hugh Gougha, 1.wicehrabiego Gough, brytyjskiego dowódcy generała Sir Charlesa Jamesa Napiera oraz Dewana Mulraja, gubernatora Multan. Fotografował także miejscową ludność i architekturę, stanowiska artyleryjskie i niszczycielskie następstwa. McCosh później sfotografował II wojnę angielsko-birmańską (1852-53), gdzie fotografował kolegów, zdobytą Broń, architekturę świątynną w Rangunie i Birmańczyków.
węgiersko–rumuński Károly Szathmáry Papp fotografował różnych oficerów w 1853 roku oraz sceny wojenne w pobliżu Olteniţy i Silistry w 1854 roku, podczas wojny krymskiej. Osobiście ofiarował około 200 albumów ze zdjęciami Napoleonowi III Francji i królowej Wielkiej Brytanii Wiktorii w 1855 roku.
Stefano Lecchi w latach 1849-1859 wykonał zdjęcia miejsc bitewnych Republiki Rzymskiej metodą Kalotypii
Dolina cienia śmierci, 1855, Roger Fenton
pierwsze oficjalne próby fotografii wojennej zostały wykonane przez rząd brytyjski na początku wojny krymskiej. W marcu 1854 roku Gilbert Elliott otrzymał zlecenie sfotografowania widoków rosyjskich fortyfikacji wzdłuż wybrzeża Morza Bałtyckiego. Roger Fenton był pierwszym oficjalnym fotografem wojennym i pierwszym, który podjął próbę systematycznego relacjonowania wojny dla dobra społeczeństwa.
wynajęty przez Thomasa Agnewa, wylądował w kominiarce w 1854 roku. Jego fotografie miały prawdopodobnie zrównoważyć ogólną niechęć Brytyjczyków do niepopularności wojny i przeciwdziałać krytycznym relacjom korespondenta Williama Howarda Russella z The Times. Zdjęcia zostały przekształcone w woodblocks i opublikowane w Illustrated London News.
ze względu na rozmiary i uciążliwość sprzętu fotograficznego Fenton był ograniczony w doborze motywów. Ponieważ materiał fotograficzny jego czasów wymagał długich ekspozycji, był w stanie wykonywać jedynie zdjęcia obiektów nieruchomych, głównie pozowanych; unikał tworzenia zdjęć poległych, rannych lub okaleczonych żołnierzy.
Fenton sfotografował również krajobraz – jego najbardziej znanym obrazem był obszar w pobliżu, gdzie miała miejsce Szarża lekkiej brygady. W listach do domu żołnierze nazywali oryginalną dolinę doliną śmierci, więc kiedy we wrześniu 1855 roku Thomas Agnew wystawił obraz jako jeden z serii jedenastu zbiorczo zatytułowanych Panorama płaskowyżu Sewastopola w jedenastu częściach na wystawie w Londynie, wziął epitet żołnierzy, rozszerzył go jako dolinę cienia śmierci i przypisał do dzieła.
dalszy rozwójedytuj
Fenton opuścił Krym w 1855 roku i został zastąpiony przez spółkę Jamesa Robertsona i Felice Beato. W przeciwieństwie do przedstawienia przez Fentona godnych aspektów wojny, Beato i Robertson wykazali zniszczenie. Sfotografowali upadek Sewastopola we wrześniu 1855 roku, wykonując około 60 zdjęć.
w lutym 1858 roku przybyli do Kalkuty, aby udokumentować skutki Rebelii indyjskiej w 1857 roku. W tym czasie powstały prawdopodobnie pierwsze w historii zdjęcia zwłok. Uważa się, że na co najmniej jednym zdjęciu wykonanym w Pałacu Sikandar Bagh w Lucknow, szkielety indyjskich rebeliantów zostały zdemontowane lub przearanżowane, aby zwiększyć dramatyczny wpływ fotografii.
w 1860 Beato opuścił spółkę i udokumentował postępy kampanii angielsko-francuskiej podczas ii wojny opiumowej. Wraz z Charlesem Wirgmanem, korespondentem „Illustrated London News”, towarzyszył oddziałom atakującym udającym się na północ do fortów Taku. Zdjęcia Beato z drugiej wojny opiumowej były pierwszymi dokumentami, które dokumentowały przebieg kampanii wojskowej, poprzez sekwencję datowanych i powiązanych ze sobą obrazów. Jego fotografie fortów Taku stanowiły narracyjną Rekonstrukcję Bitwy, pokazując podejście do fortów, skutki bombardowań na zewnętrznych murach i fortyfikacjach, a wreszcie dewastację wewnątrz fortów, w tym ciała zmarłych chińskich żołnierzy.
podczas amerykańskiej wojny secesyjnej Haley Sims i Alexander Gardner zaczęli odtwarzać sceny bitwy, aby przezwyciężyć ograniczenia wczesnej fotografii w zakresie rejestrowania ruchomych obiektów. Ich rekonfigurowane sceny zostały zaprojektowane tak, aby zintensyfikować wizualne i emocjonalne efekty bitwy.
Gardner i Mathew Brady przearanżowali ciała zmarłych żołnierzy podczas wojny secesyjnej, aby stworzyć jasny obraz okrucieństw związanych z bitwą. W Soldiers on the Battlefield Brady stworzył kontrowersyjny obraz przedstawiający zmarłych w opustoszałym krajobrazie. Ta praca, wraz z pracą Alexandra Gardnera z 1863 roku, „Dom zbuntowanego strzelca wyborowego”, były obrazami, które, gdy były pokazywane publicznie, przynoszą do domu przerażającą rzeczywistość wojny.
również w czasie wojny secesyjnej George S. Cook uchwycił to, co jest prawdopodobne, a czasami uważa się za pierwsze na świecie zdjęcia rzeczywistej walki, podczas bombardowania przez Unię fortyfikacji konfederackich w pobliżu Charleston – jego zdjęcia z mokrej płyty wykonane pod ostrzałem pokazują eksplozje i statki Unii strzelające na południowych pozycjach 8 września 1863. Przez przypadek północni fotografowie Haas i Peale wykonali płytę fotograficzną USS New Ironsides w walce 7 września 1863.
najbardziej śmiercionośną wojną w historii Ameryki południowej była wojna Paragwajska w latach 1865-1870. Była to również pierwsza okazja do południowoamerykańskiej fotografii wojennej. W czerwcu 1866 roku firma BATE y Compañía z Montevideo zleciła Urugwajskiemu fotografowi Javierowi Lópezowi podróż na pole bitwy.
López wykorzystał proces kolodionu na mokro, tworząc i rozwijając swoje płyty w przenośnej ciemni. Płyty były wrażliwe tylko na niebieskie światło; jego ciemnia była pomarańczowym namiotem. Był to pierwszy raz, gdy Fotografia obejmowała wojnę południowoamerykańską, a jego obrazy stały się kultowe. Rok wcześniej firma wysłała fotografa, który miał pokryć Oblężenie Paysandú, ale przybył po zakończeniu walk. Uchwycił obrazy zrujnowanego miasta i zwłok na ulicy.
Druga wojna angielsko-Afgańska 1878-1880 została sfotografowana przez Johna Burke ’ a, który podróżował z siłami brytyjskimi. Było to przedsięwzięcie komercyjne z nadzieją na sprzedaż albumów ze zdjęciami wojennymi.
XX w.
I wojna światowa była jednym z pierwszych konfliktów podczas których kamery byĹ 'y na tyle maĹ’ e, Ĺźe mogĹ ’ y byÄ ‡ noszone na osobie. Kanadyjski żołnierz Jack Turner potajemnie i nielegalnie przyniósł aparat na front bojowy i zrobił zdjęcia.
w XX wieku profesjonalni fotografowie opisywali wszystkie główne konflikty, w wyniku czego wielu zginęło, wśród których był Robert Capa, który opisywał hiszpańską wojnę domową, drugą wojnę chińsko-japońską, lądowanie D-Day i upadek Paryża oraz konflikty w latach 50., aż do śmierci przez minę w Indochinach w maju 1954 roku. Fotoreporter Dickey Chapelle został zabity przez minę w Wietnamie w listopadzie 1965 roku. Podniesienie flagi na Iwo Jimie w 1945 roku zostało wykonane przez fotoreportera Joe Rosenthala.
w przeciwieństwie do obrazów, które przedstawiały pojedynczą ilustrację konkretnego wydarzenia, Fotografia dawała możliwość wejścia do obiegu dużej ilości obrazów. Rozprzestrzenianie się obrazów fotograficznych pozwoliło społeczeństwu być dobrze poinformowanym w dyskursach wojny. Pojawienie się masowo reprodukowanych obrazów wojennych służyło nie tylko do informowania opinii publicznej, ale służyło jako odcisk czasu i jako historyczne nagrania.
masowe obrazy miały konsekwencje. Oprócz informowania opinii publicznej, nadmiar obrazów w dystrybucji nadmiernie nasycił rynek, pozwalając widzom rozwijać zdolność do lekceważenia bezpośredniej wartości i historycznego znaczenia niektórych zdjęć. Mimo to fotoreporterzy nadal opisują konflikty na całym świecie.