OriginsEdit
met de uitvinding van de fotografie in de jaren 1830, werd de mogelijkheid van het vastleggen van de gebeurtenissen van de oorlog om het publiek bewust te maken voor het eerst onderzocht. Hoewel idealiter fotografen graag nauwkeurig de snelle actie van de strijd zou hebben vastgelegd, maakte de technische ontoereikendheid van de vroege fotografische apparatuur in de opname beweging dit onmogelijk. Het daguerreotype, een vroege vorm van fotografie die een enkel beeld genereerde met behulp van een zilverkleurige koperen plaat, duurde zeer lang voordat het beeld zich ontwikkelde en kon niet onmiddellijk worden verwerkt.omdat vroege fotografen niet in staat waren om beelden van bewegende onderwerpen te maken, namen ze meer sedentaire aspecten van oorlog op, zoals vestingwerken, soldaten en land voor en na de strijd, samen met het opnieuw creëren van actiescènes. Net als bij oorlogsfotografie werden ook vaak portretfoto ‘ s van soldaten opgevoerd. Om een foto te maken, moest het onderwerp een kwestie van minuten perfect stil liggen, dus werden ze gepositioneerd om comfortabel te zijn en beweging te minimaliseren.een aantal daguerreotypieën werden genomen van de bezetting van Saltillo tijdens de Mexicaans–Amerikaanse Oorlog in 1847 door een onbekende fotograaf, hoewel niet voor Journalistiek.John McCosh, een chirurg in het Bengaalse leger, wordt door sommige historici beschouwd als de eerste oorlogsfotograaf met zijn naam. Hij maakte een serie foto ‘ s van de Tweede Anglo-Sikh Oorlog van 1848 tot 1849. Deze bestonden uit portretten van collega-officieren, sleutelfiguren uit de campagnes, bestuurders en hun vrouwen en dochters, waaronder Patrick Alexander Vans Agnew,:911 Hugh Gough, 1st Burggraaf Gough; de Britse commandant-generaal Sir Charles James Napier; en Dewan Mulraj, de gouverneur van Multan. Hij fotografeerde ook lokale mensen en architectuur, artillerie emplacements en de destructieve nasleep. McCosh fotografeerde later de Tweede Anglo-Birmese oorlog (1852-53) waar hij collega ‘ s fotografeerde, wapens veroverde, tempelarchitectuur in Yangon en Birmese mensen.de Hongaars-Roemeense Károly Szathmáry Papp nam foto ‘ s van verschillende officieren in 1853 en van oorlogsscènes bij Olteniţa en Silistra in 1854, tijdens de Krimoorlog. Hij bood persoonlijk zo ‘ n 200 Fotoalbums aan aan Napoleon III van Frankrijk en Koningin Victoria van het Verenigd Koninkrijk in 1855.
Stefano Lecchi nam tussen 1849 en 1859 foto ‘ s van de slagplaatsen van de Romeinse Republiek met behulp van het Calotypieproces
Establissement
de eerste officiële pogingen tot oorlogsfotografie werden gedaan door de Britse regering aan het begin van de Krimoorlog. In maart 1854 kreeg Gilbert Elliott de opdracht om beelden van de Russische vestingwerken langs de kust van de Oostzee te fotograferen. Roger Fenton was de eerste officiële oorlogsfotograaf en de eerste die probeerde een systematische dekking van de oorlog ten behoeve van het publiek.hij werd ingehuurd door Thomas Agnew en landde in 1854 in Balaclava. Zijn foto ‘ s waren waarschijnlijk bedoeld om de algemene afkeer van het Britse volk tegen de impopulariteit van de oorlog te compenseren, en om de soms kritische rapportage van correspondent William Howard Russell van The Times tegen te gaan. De foto ‘ s werden omgezet in houtblokken en gepubliceerd in het geïllustreerde London News.door de omvang en de omslachtigheid van zijn fotoapparatuur was Fenton beperkt in zijn keuze van motieven. Omdat het fotomateriaal van zijn tijd lange belichting nodig had, was hij alleen in staat om foto ’s te maken van stationaire objecten, meestal geposeerde foto’ s; hij vermeed het maken van foto ‘ s van dode, gewonde of verminkte soldaten.Fenton fotografeerde ook het landschap – zijn beroemdste beeld was van het gebied in de buurt van de plaats waar de aanval van de Lichte Brigade plaatsvond. Toen in September 1855 Thomas Agnew het schilderij in elf delen van een Londense tentoonstelling te zien gaf als Panorama of the Plateau of Sebastopol, nam hij het epitheton van de troepen, breidde het uit als de Vallei van de schaduw van de dood en gaf het aan het stuk.
verdere ontwikkeling
Fenton verliet de Krim in 1855 en werd vervangen door het partnerschap van James Robertson en Felice Beato. In tegenstelling tot Fentons beeld van de waardige aspecten van oorlog, toonden Beato en Robertson de vernietiging. Zij fotografeerden de val van Sevastopol in September 1855, producerend ongeveer 60 beelden.in februari 1858 arriveerden ze in Calcutta om de nasleep van de Indiase opstand van 1857 te documenteren. Gedurende deze tijd produceerden ze mogelijk de allereerste fotografische beelden van lijken. Er wordt aangenomen dat Voor ten minste één van de foto ‘ s genomen in het paleis van Sikandar Bagh in Lucknow, de skeletresten van Indiase rebellen werden gedesinterreseerd of herschikt om de dramatische impact van de foto te vergroten.
in 1860 verliet Beato het partnerschap en documenteerde de voortgang van de Engels-Franse campagne tijdens de Tweede Opiumoorlog. Samen met Charles Wirgman, een correspondent voor The Illustrated London News, vergezelde hij de aanvalsmacht die naar het noorden reisde naar de Taku Forten. Beato ’s foto’ s van de Tweede Opiumoorlog waren de eerste om een militaire campagne te documenteren terwijl deze zich ontvouwde, door middel van een reeks gedateerde en gerelateerde beelden. Zijn foto ‘ s van de Taku Forten vormden een narratieve weergave van de strijd, die de benadering van de forten, de effecten van bombardementen op de buitenmuren en vestingwerken, en ten slotte de verwoesting binnen de forten, met inbegrip van de lichamen van dode Chinese soldaten.
20th centuryEdit
De Eerste Wereldoorlog was een van de eerste conflicten waarbij camera ‘ s klein genoeg waren om op een zijn persoon. De Canadese soldaat Jack Turner nam stiekem en illegaal een camera mee naar het front en maakte foto ‘ s.in de 20e eeuw versloegen professionele fotografen alle grote conflicten, en velen werden gedood als gevolg daarvan, waaronder Robert Capa, die de Spaanse Burgeroorlog, De Tweede Chinees-Japanse Oorlog, de D-Day landingen en de val van Parijs, en conflicten in de jaren 1950 tot zijn dood door een landmijn in Indochina in mei 1954. Fotojournalist Dickey Chapelle werd gedood door een landmijn in Vietnam, in november 1965. Het hijsen van de vlag op Iwo Jima in 1945 werd genomen door fotojournalist Joe Rosenthal.
In tegenstelling tot schilderijen, die een enkele illustratie van een specifieke gebeurtenis presenteerden, bood fotografie de mogelijkheid om een grote hoeveelheid beeldmateriaal in omloop te brengen. De verspreiding van de fotografische beelden maakte het mogelijk het publiek goed te informeren in de oorlogsverhalen. De komst van in massa gereproduceerde oorlogsbeelden werd niet alleen gebruikt om het publiek te informeren, maar ze dienden ook als imprints van de tijd en als historische opnamen.
in massa geproduceerde beelden hadden wel gevolgen. Naast het informeren van het publiek, de overvloed aan beelden in de distributie oververzadigd de markt, waardoor kijkers de mogelijkheid om de onmiddellijke waarde en historische belang van bepaalde foto ‘ s te ontwikkelen ontwikkelen. Desondanks blijven fotojournalisten conflicten over de hele wereld behandelen.