War photography

OriginsEdit

Roger Fenton was een van de eerste oorlogsfotografen. Hij maakte beelden van de Krim oorlog (1853-1856)

met de uitvinding van de fotografie in de jaren 1830, werd de mogelijkheid van het vastleggen van de gebeurtenissen van de oorlog om het publiek bewust te maken voor het eerst onderzocht. Hoewel idealiter fotografen graag nauwkeurig de snelle actie van de strijd zou hebben vastgelegd, maakte de technische ontoereikendheid van de vroege fotografische apparatuur in de opname beweging dit onmogelijk. Het daguerreotype, een vroege vorm van fotografie die een enkel beeld genereerde met behulp van een zilverkleurige koperen plaat, duurde zeer lang voordat het beeld zich ontwikkelde en kon niet onmiddellijk worden verwerkt.omdat vroege fotografen niet in staat waren om beelden van bewegende onderwerpen te maken, namen ze meer sedentaire aspecten van oorlog op, zoals vestingwerken, soldaten en land voor en na de strijd, samen met het opnieuw creëren van actiescènes. Net als bij oorlogsfotografie werden ook vaak portretfoto ‘ s van soldaten opgevoerd. Om een foto te maken, moest het onderwerp een kwestie van minuten perfect stil liggen, dus werden ze gepositioneerd om comfortabel te zijn en beweging te minimaliseren.een aantal daguerreotypieën werden genomen van de bezetting van Saltillo tijdens de Mexicaans–Amerikaanse Oorlog in 1847 door een onbekende fotograaf, hoewel niet voor Journalistiek.John McCosh, een chirurg in het Bengaalse leger, wordt door sommige historici beschouwd als de eerste oorlogsfotograaf met zijn naam. Hij maakte een serie foto ‘ s van de Tweede Anglo-Sikh Oorlog van 1848 tot 1849. Deze bestonden uit portretten van collega-officieren, sleutelfiguren uit de campagnes, bestuurders en hun vrouwen en dochters, waaronder Patrick Alexander Vans Agnew,:911 Hugh Gough, 1st Burggraaf Gough; de Britse commandant-generaal Sir Charles James Napier; en Dewan Mulraj, de gouverneur van Multan. Hij fotografeerde ook lokale mensen en architectuur, artillerie emplacements en de destructieve nasleep. McCosh fotografeerde later de Tweede Anglo-Birmese oorlog (1852-53) waar hij collega ‘ s fotografeerde, wapens veroverde, tempelarchitectuur in Yangon en Birmese mensen.de Hongaars-Roemeense Károly Szathmáry Papp nam foto ‘ s van verschillende officieren in 1853 en van oorlogsscènes bij Olteniţa en Silistra in 1854, tijdens de Krimoorlog. Hij bood persoonlijk zo ‘ n 200 Fotoalbums aan aan Napoleon III van Frankrijk en Koningin Victoria van het Verenigd Koninkrijk in 1855.

Stefano Lecchi nam tussen 1849 en 1859 foto ‘ s van de slagplaatsen van de Romeinse Republiek met behulp van het Calotypieproces

Establissement

Valley of the Shadow of Death, 1855, by Roger Fenton

de eerste officiële pogingen tot oorlogsfotografie werden gedaan door de Britse regering aan het begin van de Krimoorlog. In maart 1854 kreeg Gilbert Elliott de opdracht om beelden van de Russische vestingwerken langs de kust van de Oostzee te fotograferen. Roger Fenton was de eerste officiële oorlogsfotograaf en de eerste die probeerde een systematische dekking van de oorlog ten behoeve van het publiek.hij werd ingehuurd door Thomas Agnew en landde in 1854 in Balaclava. Zijn foto ‘ s waren waarschijnlijk bedoeld om de algemene afkeer van het Britse volk tegen de impopulariteit van de oorlog te compenseren, en om de soms kritische rapportage van correspondent William Howard Russell van The Times tegen te gaan. De foto ‘ s werden omgezet in houtblokken en gepubliceerd in het geïllustreerde London News.door de omvang en de omslachtigheid van zijn fotoapparatuur was Fenton beperkt in zijn keuze van motieven. Omdat het fotomateriaal van zijn tijd lange belichting nodig had, was hij alleen in staat om foto ’s te maken van stationaire objecten, meestal geposeerde foto’ s; hij vermeed het maken van foto ‘ s van dode, gewonde of verminkte soldaten.Fenton fotografeerde ook het landschap – zijn beroemdste beeld was van het gebied in de buurt van de plaats waar de aanval van de Lichte Brigade plaatsvond. Toen in September 1855 Thomas Agnew het schilderij in elf delen van een Londense tentoonstelling te zien gaf als Panorama of the Plateau of Sebastopol, nam hij het epitheton van de troepen, breidde het uit als de Vallei van de schaduw van de dood en gaf het aan het stuk.

verdere ontwikkeling

een foto van de ruïnes van een paleis met menselijke skeletresten op de voorgrond
Ruins of Sikandar Bagh, 1858, by Felice Beato

Fenton verliet de Krim in 1855 en werd vervangen door het partnerschap van James Robertson en Felice Beato. In tegenstelling tot Fentons beeld van de waardige aspecten van oorlog, toonden Beato en Robertson de vernietiging. Zij fotografeerden de val van Sevastopol in September 1855, producerend ongeveer 60 beelden.in februari 1858 arriveerden ze in Calcutta om de nasleep van de Indiase opstand van 1857 te documenteren. Gedurende deze tijd produceerden ze mogelijk de allereerste fotografische beelden van lijken. Er wordt aangenomen dat Voor ten minste één van de foto ‘ s genomen in het paleis van Sikandar Bagh in Lucknow, de skeletresten van Indiase rebellen werden gedesinterreseerd of herschikt om de dramatische impact van de foto te vergroten.

het interieur van een aarden en houten fort met dode lichamen eromheen
interieur van Fort Taku, 1860, door Felice Beato

in 1860 verliet Beato het partnerschap en documenteerde de voortgang van de Engels-Franse campagne tijdens de Tweede Opiumoorlog. Samen met Charles Wirgman, een correspondent voor The Illustrated London News, vergezelde hij de aanvalsmacht die naar het noorden reisde naar de Taku Forten. Beato ’s foto’ s van de Tweede Opiumoorlog waren de eerste om een militaire campagne te documenteren terwijl deze zich ontvouwde, door middel van een reeks gedateerde en gerelateerde beelden. Zijn foto ‘ s van de Taku Forten vormden een narratieve weergave van de strijd, die de benadering van de forten, de effecten van bombardementen op de buitenmuren en vestingwerken, en ten slotte de verwoesting binnen de forten, met inbegrip van de lichamen van dode Chinese soldaten.

Het Huis van een rebel Scherpschutter, 1863, door Alexander Gardner

USS Nieuwe Ironsides en vijf monitor-klasse oorlogsschepen boeiende Forten Wagner en Gregg in Charleston harbor, S. C., in een van ’s werelds eerste gevechtsactie foto’ s, genomen in September 5-6(?) 1863.Haas & Peale

George Cook, half stereo of Federal ironclads firing on Fort Moultrie, 8 september 1863 (klik om te vergroten) – the valentine, Richmond, VA.tijdens de Amerikaanse Burgeroorlog begonnen Haley Sims en Alexander Gardner gevechtsscènes te herscheppen om de beperkingen van vroege fotografie met betrekking tot het opnemen van bewegende objecten te overwinnen. Hun opnieuw geconfigureerde scènes waren ontworpen om de visuele en emotionele effecten van de strijd te versterken.Gardner en Mathew Brady herschikt lichamen van dode soldaten tijdens de burgeroorlog om een duidelijk beeld te krijgen van de wreedheden die gepaard gaan met de strijd. In Soldiers on the Battlefield produceerde Brady een controversieel tableau van de doden in een verlaten landschap. Dit werk, samen met het werk van Alexander Gardner uit 1863, de thuisbasis van een Rebellenscherpschutter, waren beelden die, wanneer ze aan het publiek werden getoond, de gruwelijke realiteit van oorlog naar voren brachten.ook tijdens de Burgeroorlog, George S. Cook legde vast wat waarschijnlijk en soms verondersteld wordt ’s werelds eerste foto’ s van werkelijke gevechten te zijn, tijdens het noordelijke bombardement van zuidelijke vestingwerken in de buurt van Charleston – zijn natte plaat foto ‘ s genomen onder vuur tonen explosies en noordelijke schepen die vuren op Zuidelijke posities op 8 September 1863. Bij toeval maakten Noordelijke fotografen Haas en Peale een fotografische plaat van USS New Ironsides tijdens de gevechten op 7 September 1863.de meest dodelijke oorlog in de Zuid-Amerikaanse geschiedenis was de Paraguayaanse Oorlog van 1865-1870. Het was ook de eerste gelegenheid voor Zuid-Amerikaanse oorlogsfotografie. In juni 1866 gaf de Montevideo-firma Bate y Compañía de Uruguayaanse fotograaf Javier López de opdracht om naar het slagveld te reizen.López gebruikte het collodion-proces voor natte platen en maakte en ontwikkelde zijn platen in een draagbare donkere kamer. De platen waren alleen gevoelig voor blauw licht; zijn donkere kamer was een oranje tent. Dit was de eerste keer dat Fotografie Zuid-Amerikaanse oorlogsvoering had behandeld en zijn beelden werden iconisch. Het bedrijf stuurde wel een fotograaf om het Beleg van Paysandú het jaar ervoor te verslaan, maar hij arriveerde nadat de gevechten voorbij waren. Hij maakte beelden van de verwoeste stad en lijken in een straat.de Tweede Anglo-Afghaanse Oorlog van 1878-1880 werd gefotografeerd door John Burke die met de Britse troepen reisde. Dit was een commerciële onderneming met de hoop albums van oorlogsfoto ‘ s te verkopen.

20th centuryEdit

Slag bij Vimy Ridge, 1917, door Jack Turner

De Eerste Wereldoorlog was een van de eerste conflicten waarbij camera ‘ s klein genoeg waren om op een zijn persoon. De Canadese soldaat Jack Turner nam stiekem en illegaal een camera mee naar het front en maakte foto ‘ s.in de 20e eeuw versloegen professionele fotografen alle grote conflicten, en velen werden gedood als gevolg daarvan, waaronder Robert Capa, die de Spaanse Burgeroorlog, De Tweede Chinees-Japanse Oorlog, de D-Day landingen en de val van Parijs, en conflicten in de jaren 1950 tot zijn dood door een landmijn in Indochina in mei 1954. Fotojournalist Dickey Chapelle werd gedood door een landmijn in Vietnam, in november 1965. Het hijsen van de vlag op Iwo Jima in 1945 werd genomen door fotojournalist Joe Rosenthal.

In tegenstelling tot schilderijen, die een enkele illustratie van een specifieke gebeurtenis presenteerden, bood fotografie de mogelijkheid om een grote hoeveelheid beeldmateriaal in omloop te brengen. De verspreiding van de fotografische beelden maakte het mogelijk het publiek goed te informeren in de oorlogsverhalen. De komst van in massa gereproduceerde oorlogsbeelden werd niet alleen gebruikt om het publiek te informeren, maar ze dienden ook als imprints van de tijd en als historische opnamen.

in massa geproduceerde beelden hadden wel gevolgen. Naast het informeren van het publiek, de overvloed aan beelden in de distributie oververzadigd de markt, waardoor kijkers de mogelijkheid om de onmiddellijke waarde en historische belang van bepaalde foto ‘ s te ontwikkelen ontwikkelen. Desondanks blijven fotojournalisten conflicten over de hele wereld behandelen.

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *