OriginsEdit
med oppfinnelsen av fotografering på 1830-tallet, muligheten for å fange hendelsene i krig for å øke offentlig bevissthet ble først utforsket. Selv om ideelle fotografer ville ha likt å nøyaktig registrere den raske handlingen av kamp, gjorde den tekniske mangelen på tidlig fotografisk utstyr i opptaksbevegelsen dette umulig. Daguerreotypen, en tidlig form for fotografering som genererte et enkelt bilde ved hjelp av en sølvbelagt kobberplate, tok svært lang tid for bildet å utvikle seg og kunne ikke behandles umiddelbart.siden tidlige fotografer ikke var i stand til å lage bilder av bevegelige motiver, registrerte de mer stillesittende aspekter av krig, som festninger, soldater og land før og etter kamp sammen med gjenskapelsen av actionscener. I likhet med kampfotografering ble også portrettbilder av soldater ofte arrangert. For å produsere et fotografi måtte motivet være helt stille i noen minutter, så de ble stilt for å være komfortable og minimere bevegelse.En rekke daguerreotyper ble tatt av Okkupasjonen Av Saltillo under Den Meksikansk–Amerikanske Krigen, i 1847 av en ukjent fotograf, men ikke for journalistikkens formål.John McCosh, en Kirurg i Den Bengalske Hæren, anses av noen historikere å være den første krigsfotografen kjent ved navn. Han produserte en serie fotografier som dokumenterte Den Andre Anglo-Sikh-Krigen fra 1848 til 1849. Disse bestod av portretter av andre offiserer, nøkkelpersoner fra kampanjene, administratorer og deres koner Og døtre, Inkludert Patrick Alexander Vans Agnew: 911 Hugh Gough, 1. Vicomte Gough; Den Britiske kommandanten General Charles James Napier; Og Dewan Mulraj, guvernøren Av Multan. Han fotograferte også lokalbefolkningen og arkitektur, artilleristillinger og det ødeleggende etterspillet. McCosh fotograferte senere Den Andre Anglo-Burmesiske Krigen (1852-53) hvor han fotograferte kolleger, fanget våpen, tempelarkitektur I Yangon og Burmesiske folk.
den ungarsk–rumenske Károly Szathmá Papp tok bilder av ulike offiserer i 1853 og av krigsscener nær Olteniţ og Silistra i 1854, Under Krimkrigen. Han tilbød personlig rundt 200 bildealbum Til Napoleon III Av Frankrike og Dronning Victoria Av Storbritannia i 1855.
Stefano Lecchi mellom 1849 og 1859 tok bilder av slaget steder I Den Romerske Republikk Ved Hjelp Av Calotype prosessen
Establishmented
1855, av roger Fenton
de Første Offisielle forsøk På Krigsfotografering ble gjort av den britiske regjeringen i Begynnelsen Av Krimkrigen. I Mars 1854 Fikk Gilbert Elliott i oppdrag å fotografere utsikt over de russiske festningsverkene langs kysten av Østersjøen. Roger Fenton var den første offisielle krigsfotografen og den første som forsøkte en systematisk dekning av krig til fordel for publikum.Ansatt Av Thomas Agnew, gikk han i Land Ved Balaclava i 1854. Hans fotografier var sannsynligvis ment å oppveie den generelle aversjon Av Det Britiske folk til krigens upopularitet, og for å motvirke den tidvis kritiske rapportering av korrespondent William Howard Russell Av The Times. Bildene ble omgjort til treblokker og publisert I Illustrated London News.På grunn av størrelsen og den besværlige naturen til hans fotografiske utstyr, var Fenton begrenset i sitt valg av motiver. Fordi det fotografiske materialet i sin tid trengte lange eksponeringer, var han bare i stand til å produsere bilder av stasjonære gjenstander, for det meste stillede bilder; han unngikk å lage bilder av døde, skadede eller lemlestede soldater.Fenton fotograferte også landskapet – hans mest berømte bilde var av området nær Der Angrepet av Lysbrigaden fant sted. I brev hjem hadde soldater kalt den opprinnelige dalen Dødens Dal, så Da Thomas Agnew i September 1855 satte bildet på utstilling som en av en serie på elleve kollektivt kalt Panorama of The Plateau Of Sebastopol I Elleve Deler i en london-utstilling, tok han troppens epitett, utvidet Det som Dødsskyggens Dal og tildelte det til stykket.
Videreutvikling
fenton forlot krim i 1855, og ble erstattet av partnerskap av james robertson og felice beato. I motsetning Til Fentons skildring av de verdige aspektene av krig, Viste Beato Og Robertson ødeleggelsen. De fotograferte Høsten Sevastopol i September 1855, og produserte ca 60 bilder.i februar 1858 ankom De Calcutta for å dokumentere etterdønningene av Det Indiske Opprøret i 1857. I løpet av denne tiden produserte de muligens de første fotografiske bildene av lik. Det antas at for minst ett av bildene tatt på Palace Of Sikandar Bagh I Lucknow, skjelettrester Av Indiske opprørere ble disinterred eller omorganisert for å høyne fotografiet dramatiske innvirkning.
I 1860 beato forlot partnerskapet og dokumenterte fremdriften av den anglo-franske kampanjen under den andre opiumskrigen. Sammen Med Charles Wirgman, korrespondent For Illustrated London News, fulgte han angrepsstyrken som reiste nordover til Taku Fortene. Beato fotografier av Den Andre Opiumskrigen var de første til å dokumentere en militær kampanje som det utfoldet, gjør det gjennom en sekvens av datert og relaterte bilder. Hans fotografier av Taku Fortene dannet en fortellende gjenskaping av slaget, viser tilnærming til fortene, virkningene av bombardement på yttervegger og festningsverk, og til slutt ødeleggelsene i fortene, inkludert likene av døde Kinesiske soldater.
Av Alexander Gardner
George Cook, halv stereo Av Føderale ironclads som skyter På Fort Moultrie, 8.September, 1863 (klikk for å forstørre) – valentine, richmond, va.Under Den Amerikanske Borgerkrigen begynte Haley Sims og Alexander Gardner å gjenskape kampscener for å overvinne begrensningene i tidlig fotografering med hensyn til opptak av bevegelige objekter. Deres rekonfigurerte scener ble designet for å intensivere de visuelle og følelsesmessige effektene av kamp.Gardner Og Mathew Brady omorganiserte kropper av døde soldater under Borgerkrigen for å skape et klart bilde av grusomhetene knyttet til kamp. I Soldiers on The Battlefield, Brady produsert en kontroversiell tablå av de døde i et øde landskap. Dette arbeidet, Sammen Med Alexander Gardners 1863-arbeid, Hjemmet til En Opprørsk Skarpskytter, var bilder som, da de ble vist for publikum, brakte hjem den forferdelige virkeligheten av krig.
Også Under Borgerkrigen, George S. Cook fanget det som er sannsynlig og noen ganger antatt å være verdens første fotografier av faktisk kamp, under Unionens bombardement av Konfødererte festninger nær Charleston – hans våtplater tatt under brann viser eksplosjoner og Unionsskip som skyter på sørlige stillinger 8.September 1863. Ved en tilfeldighet laget nordfotografene Haas Og Peale en fotografisk plate AV USS New Ironsides i kamp 7.September 1863.Den mest dødelige krigen I Sør-Amerikansk historie var Den Paraguayanske Krigen i 1865-1870. Det var også den første anledningen For Søramerikanske krigsfotografering. I juni 1866 Bestilte montevideo-firmaet Bate y Compañí den uruguayanske Fotografen javier Ló Å reise til slagmarken.
Ló brukte wet-plate collodion prosessen, lage og utvikle sine plater i en bærbar mørkerom. Platene var følsomme for blått lys bare; hans mørkerom var en oransje telt. Dette var første gang fotografering hadde dekket Søramerikansk krigføring og hans bilder ble ikonisk. Firmaet sendte en fotograf for å dekke Beleiringen Av Paysandú året før, men han kom etter at kampene var over. Han fanget bilder av den ødelagte byen og lik i en gate.Den Andre Anglo-Afghanske Krig i 1878-1880 ble fotografert Av John Burke som reiste sammen Med De Britiske styrkene. Dette var et kommersielt venture med håp om å selge album av krigsfotografier.
20th centuryEdit
Slaget Ved Vimy Ridge, 1917, Av Jack Turner
Første verdenskrig var en av de første konfliktene under Første verdenskrig.kameraene var små nok til å bli båret på en person. Den kanadiske soldaten Jack Turner brakte i hemmelighet og ulovlig et kamera til slagmarken og tok bilder.i det 20. århundre dekket profesjonelle fotografer alle de store konfliktene, og mange ble drept som en konsekvens, Blant Annet Robert Capa, som dekket den spanske Borgerkrigen, Den Andre Kinesisk-Japanske Krigen, d-Dagen landinger Og Paris fall, og konflikter på 1950-tallet til sin død av en landmine I Indokina I Mai 1954. Fotojournalist Dickey Chapelle ble drept av En landmine I Vietnam i November 1965. Flagget På Iwo Jima I 1945 ble Tatt av Fotojournalist Joe Rosenthal.
I Motsetning til malerier, som presenterte en enkelt illustrasjon av en bestemt hendelse, tilbød fotografering muligheten for en omfattende mengde bilder å komme inn i sirkulasjon. Spredning av fotografiske bilder tillot publikum å være godt informert i krigens diskurser. Adventen av masseproduserte bilder av krig ble ikke bare brukt til å informere publikum, men de tjente som avtrykk av tiden og som historiske opptak.
Masseproduserte bilder fikk konsekvenser. Foruten å informere publikum, overflod av bilder i distribusjon overmettet markedet, slik at seerne kan utvikle evnen til å se bort fra den umiddelbare verdien og historiske betydningen av visse fotografier. Til tross for dette fortsetter fotojournalister å dekke konflikter rundt om i verden.