OriginsEdit
Con l’invenzione della fotografia nel 1830, la possibilità di catturare gli eventi della guerra per migliorare la consapevolezza del pubblico è stato esplorato prima. Sebbene idealmente i fotografi avrebbero voluto registrare con precisione la rapida azione del combattimento, l’insufficienza tecnica delle prime attrezzature fotografiche nel movimento di registrazione lo rendeva impossibile. Il dagherrotipo, una prima forma di fotografia che generava una singola immagine usando una lastra di rame argentata, impiegava molto tempo prima che l’immagine si sviluppasse e non poteva essere elaborata immediatamente.
Poiché i primi fotografi non erano in grado di creare immagini di soggetti in movimento, registrarono aspetti più sedentari della guerra, come fortificazioni, soldati e terra prima e dopo la battaglia insieme alla ri-creazione di scene d’azione. Simile alla fotografia di battaglia, anche le immagini di ritratti di soldati venivano spesso messe in scena. Al fine di produrre una fotografia, il soggetto doveva essere perfettamente fermo per una questione di minuti, così sono stati posati per essere confortevole e ridurre al minimo il movimento.
Un certo numero di dagherrotipi sono stati presi dell’occupazione di Saltillo durante la guerra messicano–americana, nel 1847 da un fotografo sconosciuto, anche se non a scopo di giornalismo.
John McCosh, un chirurgo nell’esercito del Bengala, è considerato da alcuni storici il primo fotografo di guerra conosciuto per nome. Ha prodotto una serie di fotografie che documentano la seconda guerra anglo-Sikh dal 1848 al 1849. Questi consistevano di ritratti di colleghi ufficiali, figure chiave delle campagne, amministratori e le loro mogli e figlie, tra cui Patrick Alexander Vans Agnew,: 911 Hugh Gough, 1 ° Visconte Gough; il comandante britannico generale Sir Charles James Napier; e Dewan Mulraj, il governatore di Multan. Ha anche fotografato la popolazione locale e l’architettura, le postazioni di artiglieria e le conseguenze distruttive. McCosh in seguito fotografò la seconda guerra anglo-birmana (1852-53) dove fotografò i colleghi, le pistole catturate, l’architettura del tempio a Yangon e il popolo birmano.
L’ungherese–rumeno Károly Szathmáry Papp scattò fotografie di vari ufficiali nel 1853 e di scene di guerra nei pressi di Olteniţa e Silistra nel 1854, durante la guerra di Crimea. Egli offrì personalmente circa 200 album fotografici a Napoleone III di Francia e alla regina Vittoria del Regno Unito nel 1855.
Stefano Lecchi, tra il 1849 e il 1859, ha preso le foto dei luoghi di battaglia della Repubblica Romana, utilizzando il Calotype processo
EstablishmentEdit
Il primo ufficiale di tentativi di fotografia di guerra sono state fatte dal governo Britannico all’inizio della Guerra di Crimea. Nel marzo 1854, Gilbert Elliott fu incaricato di fotografare vedute delle fortificazioni russe lungo la costa del Mar Baltico. Roger Fenton fu il primo fotografo ufficiale di guerra e il primo a tentare una copertura sistematica della guerra a beneficio del pubblico.
Assunto da Thomas Agnew, sbarcò a Balaclava nel 1854. Le sue fotografie erano probabilmente destinate a compensare l’avversione generale del popolo britannico per l’impopolarità della guerra, e per contrastare le relazioni occasionalmente critiche del corrispondente William Howard Russell del Times. Le foto sono state convertite in blocchi di legno e pubblicate nell’Illustrated London News.
A causa delle dimensioni e della natura ingombrante della sua attrezzatura fotografica, Fenton era limitato nella sua scelta di motivi. Poiché il materiale fotografico del suo tempo aveva bisogno di lunghe esposizioni, era in grado di produrre solo immagini di oggetti fissi, per lo più immagini poste; evitava di fare immagini di soldati morti, feriti o mutilati.
Fenton ha anche fotografato il paesaggio – la sua immagine più famosa era dell’area vicino a dove si svolgeva la carica della Brigata Leggera. In lettere casa soldati avevano chiamato la valle originale La Valle della morte, così quando nel settembre 1855 Thomas Agnew messo l’immagine in mostra come uno di una serie di undici collettivamente intitolato Panorama dell’altopiano di Sebastopoli in undici parti in una mostra di Londra, ha preso l’epiteto delle truppe, ampliato come La Valle dell’ombra della Morte e assegnato al pezzo.
Ulteriori developmentEdit
Fenton sinistra Crimea nel 1855, e fu sostituito dal partenariato di James Robertson e Felice Beato. In contrasto con la rappresentazione di Fenton degli aspetti dignitosi della guerra, Beato e Robertson mostrarono la distruzione. Hanno fotografato la caduta di Sebastopoli nel settembre 1855, producendo circa 60 immagini.
Nel febbraio 1858, arrivarono a Calcutta per documentare le conseguenze della ribellione indiana del 1857. Durante questo periodo hanno prodotto forse le prime immagini fotografiche di cadaveri. Si ritiene che per almeno una delle fotografie scattate al palazzo di Sikandar Bagh a Lucknow, i resti scheletrici dei ribelli indiani siano stati disinteressati o riorganizzati per aumentare l’impatto drammatico della fotografia.
Nel 1860 Beato sinistra partenariato e documentato il progresso Anglo-francese per la campagna durante la Seconda Guerra dell’Oppio. Collaborando con Charles Wirgman, corrispondente per l’Illustrated London News, accompagnò la forza d’attacco a nord fino ai Forti Taku. Le fotografie di Beato della Seconda guerra dell’Oppio furono le prime a documentare una campagna militare mentre si svolgeva, attraverso una sequenza di immagini datate e correlate. Le sue fotografie dei Forti Taku formarono una ricostruzione narrativa della battaglia, mostrando l’avvicinamento ai forti, gli effetti dei bombardamenti sulle mura esterne e sulle fortificazioni, e infine la devastazione all’interno dei forti, compresi i corpi di soldati cinesi morti.
Durante la guerra civile americana, Haley Sims e Alexander Gardner iniziarono a ricreare scene di battaglia per superare i limiti della prima fotografia per quanto riguarda la registrazione di oggetti in movimento. Le loro scene riconfigurate sono state progettate per intensificare gli effetti visivi ed emotivi della battaglia.
Gardner e Mathew Brady riorganizzarono i corpi dei soldati morti durante la guerra civile per creare un quadro chiaro delle atrocità associate alla battaglia. In Soldiers on the Battlefield, Brady ha prodotto un controverso tableau dei morti all’interno di un paesaggio desolato. Questo lavoro, insieme al lavoro di Alexander Gardner del 1863, Casa di un tiratore scelto ribelle, erano immagini che, quando mostrate al pubblico, portavano a casa l’orribile realtà della guerra.
Anche durante la guerra civile, George S. Cook ha catturato ciò che è probabile e talvolta creduto di essere le prime fotografie al mondo di combattimento reale, durante il bombardamento dell’Unione delle fortificazioni confederate vicino a Charleston – le sue fotografie a piastre bagnate scattate sotto il fuoco mostrano esplosioni e navi dell’Unione che sparano alle posizioni meridionali l ‘ 8 settembre 1863. Per coincidenza, i fotografi del nord Haas e Peale hanno realizzato una lastra fotografica della USS New Ironsides in combattimento il 7 settembre 1863.
La guerra più letale nella storia del Sud America fu la guerra del Paraguay del 1865-1870. Fu anche la prima occasione per la fotografia di guerra sudamericana. Nel giugno 1866, la ditta Montevideo di Bate y Compañía commissionò al fotografo uruguaiano Javier López di recarsi sul campo di battaglia.
López utilizzò il processo di collodio a piastre bagnate, realizzando e sviluppando i suoi piatti in una camera oscura portatile. Le lastre erano sensibili solo alla luce blu; la sua camera oscura era una tenda arancione. Questa era la prima volta che la fotografia aveva coperto la guerra sudamericana e le sue immagini divennero iconiche. L’azienda ha inviato un fotografo per coprire l’assedio di Paysandú l’anno prima, ma è arrivato dopo che i combattimenti erano finiti. Ha catturato le immagini della città in rovina e cadaveri in una strada.
La seconda guerra anglo-afghana del 1878-1880 fu fotografata da John Burke che viaggiò con le forze britanniche. Questa era un’impresa commerciale con la speranza di vendere album di fotografie di guerra.
20 centuryEdit
la I Guerra Mondiale fu uno dei primi conflitti durante il quale le telecamere erano abbastanza piccolo da essere trasportato su di una persona. Il soldato canadese Jack Turner portò segretamente e illegalmente una macchina fotografica sul fronte di battaglia e fece fotografie.
Nel xx secolo, i fotografi professionisti coprirono tutti i principali conflitti, e molti furono uccisi come conseguenza, tra cui Robert Capa, che coprì la guerra civile spagnola, la seconda guerra sino-giapponese, gli sbarchi del D-Day e la caduta di Parigi, e i conflitti negli anni ‘ 50 fino alla sua morte per una mina in Indocina nel maggio 1954. Il fotoreporter Dickey Chapelle fu ucciso da una mina in Vietnam, nel novembre 1965. L’innalzamento della bandiera su Iwo Jima nel 1945 è stata scattata dal fotoreporter Joe Rosenthal.
A differenza dei dipinti, che presentavano una singola illustrazione di un evento specifico, la fotografia offriva l’opportunità per una vasta quantità di immagini di entrare in circolazione. La proliferazione delle immagini fotografiche ha permesso al pubblico di essere ben informato nei discorsi di guerra. L’avvento delle immagini di guerra riprodotte in massa non furono solo utilizzate per informare il pubblico, ma servirono come impronte del tempo e come registrazioni storiche.
Le immagini prodotte in serie hanno avuto conseguenze. Oltre a informare il pubblico, la sovrabbondanza di immagini in distribuzione ha sovrasaturato il mercato, consentendo agli spettatori di sviluppare la capacità di ignorare il valore immediato e l’importanza storica di alcune fotografie. Nonostante questo, i fotoreporter continuano a coprire i conflitti in tutto il mondo.