OriginsEdit
Mit der Erfindung der Fotografie in den 1830er Jahren wurde erstmals die Möglichkeit untersucht, die Ereignisse des Krieges festzuhalten, um das öffentliche Bewusstsein zu schärfen. Obwohl Fotografen im Idealfall gerne die schnelle Aktion des Kampfes genau aufgezeichnet hätten, Die technische Unzulänglichkeit früher fotografischer Geräte bei der Aufzeichnung von Bewegungen machte dies unmöglich. Die Daguerreotypie, eine frühe Form der Fotografie, die mit einer silberbeschichteten Kupferplatte ein einzelnes Bild erzeugte, brauchte sehr lange, bis sich das Bild entwickelt hatte, und konnte nicht sofort verarbeitet werden.Da frühe Fotografen nicht in der Lage waren, Bilder von sich bewegenden Motiven zu erstellen, zeichneten sie sesshaftere Aspekte des Krieges auf, wie Befestigungen, Soldaten und Land vor und nach der Schlacht sowie die Nachbildung von Actionszenen. Ähnlich wie bei der Kampffotografie wurden auch Porträtbilder von Soldaten oft inszeniert. Um ein Foto zu erstellen, musste das Motiv für einige Minuten vollkommen still sein, so dass es bequem war und Bewegungen minimierte.Eine Reihe von Daguerreotypien wurden von der Besetzung von Saltillo während des mexikanisch–Amerikanischen Krieges 1847 von einem unbekannten Fotografen aufgenommen, allerdings nicht zum Zwecke des Journalismus.John McCosh, ein Chirurg in der bengalischen Armee, wird von einigen Historikern als der erste namentlich bekannte Kriegsfotograf angesehen. Er produzierte eine Reihe von Fotografien, die den Zweiten Anglo-Sikh-Krieg von 1848 bis 1849 dokumentieren. Diese bestanden aus Porträts von Mitoffizieren, Schlüsselfiguren aus den Kampagnen, Administratoren und ihren Frauen und Töchtern, darunter Patrick Alexander Van Agnew,: 911 Hugh Gough, 1. Viscount Gough; der britische Kommandeur General Sir Charles James Napier; und Dewan Mulraj, der Gouverneur von Multan. Er fotografierte auch Einheimische und Architektur, Artilleriestellungen und die zerstörerischen Folgen. McCosh fotografierte später den Zweiten anglo-birmanischen Krieg (1852-53), wo er Kollegen, erbeutete Waffen, Tempelarchitektur in Yangon und Burmesen fotografierte.
Der ungarisch–rumäne Károly Szathmáry Papp fotografierte 1853 verschiedene Offiziere und 1854 während des Krimkrieges Kriegsszenen bei Olteniţa und Silistra. 1855 schenkte er Napoleon III. von Frankreich und Königin Victoria von Großbritannien persönlich rund 200 Fotoalben.
Stefano Lecchi fotografierte zwischen 1849 und 1859 die Schlachtorte der Römischen Republik im Kalotypieverfahren
EstablishmentEdit
Die ersten offiziellen Versuche der Kriegsfotografie unternahm die britische Regierung zu Beginn des Krimkrieges. Im März 1854 erhielt Gilbert Elliott den Auftrag, Ansichten der russischen Befestigungsanlagen entlang der Ostseeküste zu fotografieren. Roger Fenton war der erste offizielle Kriegsfotograf und der erste, der eine systematische Berichterstattung über den Krieg zum Wohle der Öffentlichkeit versuchte.Von Thomas Agnew angeheuert, landete er 1854 in Balaclava. Seine Fotografien sollten wahrscheinlich die allgemeine Abneigung des britischen Volkes gegen die Unbeliebtheit des Krieges ausgleichen und der gelegentlich kritischen Berichterstattung des Korrespondenten William Howard Russell der Times entgegenwirken. Die Fotos wurden in Holzblöcke umgewandelt und in den Illustrated London News veröffentlicht.
Aufgrund der Größe und Umständlichkeit seiner Fotoausrüstung war Fenton in seiner Motivauswahl eingeschränkt. Da das fotografische Material seiner Zeit Langzeitbelichtungen benötigte, konnte er nur Bilder von stationären Objekten, meist Posen, produzieren; er vermied es, Bilder von toten, verletzten oder verstümmelten Soldaten zu machen.
Fenton fotografierte auch die Landschaft – sein berühmtestes Bild war von der Gegend in der Nähe, wo die Ladung der Leichten Brigade stattfand. Als Thomas Agnew das Bild im September 1855 in einer Londoner Ausstellung als Teil einer Serie von elf gemeinsam betitelten Panoramas des Plateaus von Sebastopol in elf Teilen ausstellte, nahm er den Beinamen der Truppen, erweiterte ihn als Tal des Todesschattens und wies ihn dem Stück zu.
Weitere EntwicklungBearbeiten
Fenton verließ die 1855 aufgelöst und durch die Partnerschaft von James Robertson und Felice Beato ersetzt. Im Gegensatz zu Fentons Darstellung der würdevollen Aspekte des Krieges zeigten Beato und Robertson die Zerstörung. Sie fotografierten den Fall von Sewastopol im September 1855 und produzierten etwa 60 Bilder.
Im Februar 1858 kamen sie in Kalkutta an, um die Folgen des indischen Aufstands von 1857 zu dokumentieren. Während dieser Zeit produzierten sie möglicherweise die ersten fotografischen Bilder von Leichen. Es wird angenommen, dass für mindestens eines der im Palast von Sikandar Bagh in Lucknow aufgenommenen Fotos die Skelettreste indischer Rebellen zerstückelt oder neu angeordnet wurden, um die dramatische Wirkung des Fotos zu verstärken.
1860 verließ Beato die Partnerschaft und dokumentierte den Fortschritt des anglo-französischen Feldzugs während der zweite Opiumkrieg. In Zusammenarbeit mit Charles Wirgman, einem Korrespondenten der Illustrated London News, begleitete er die Angriffstruppe nach Norden zu den Taku Forts. Beatos Fotografien des Zweiten Opiumkrieges waren die ersten, die eine militärische Kampagne im Verlauf einer Sequenz von datierten und verwandten Bildern dokumentierten. Seine Fotografien der Taku-Forts bildeten eine narrative Nachbildung der Schlacht und zeigten die Annäherung an die Forts, die Auswirkungen von Bombardements auf die Außenwände und Befestigungen und schließlich die Verwüstung innerhalb der Forts, einschließlich der Leichen toter chinesischer Soldaten.
Während des amerikanischen Bürgerkriegs begannen Haley Sims und Alexander Gardner, Kampfszenen nachzubilden, um die Einschränkungen der frühen Fotografie hinsichtlich der Aufzeichnung bewegter Objekte zu überwinden. Ihre rekonfigurierten Szenen wurden entwickelt, um die visuellen und emotionalen Effekte des Kampfes zu verstärken.
Gardner und Mathew Brady ordneten die Leichen toter Soldaten während des Bürgerkriegs neu an, um ein klares Bild der mit dem Kampf verbundenen Gräueltaten zu erhalten. In Soldaten auf dem Schlachtfeld, Brady produzierte ein kontroverses Tableau der Toten in einer trostlosen Landschaft. Diese Arbeit, zusammen mit Alexander Gardners Arbeit von 1863, Home of a Rebel Sharpshooter, waren Bilder, die, wenn sie der Öffentlichkeit gezeigt wurden, die schreckliche Realität des Krieges nach Hause brachten.
Auch während des Bürgerkriegs, George S. Cook erfasst, was wahrscheinlich ist und manchmal geglaubt, um die ersten Fotos der tatsächlichen Kampf der Welt zu sein, während der Union Bombardierung der Konföderierten Befestigungen in der Nähe von Charleston – seine nassen Platte Fotografien unter Feuer Show Explosionen und Union Schiffe schießen auf südlichen Positionen 8. September 1863. Durch Zufall machten die Fotografen Haas und Peale aus dem Norden eine fotografische Platte der USS New Ironsides im Kampf am 7. September 1863.Der tödlichste Krieg in der südamerikanischen Geschichte war der Paraguayische Krieg von 1865-1870. Es war auch die erste Gelegenheit für südamerikanische Kriegsfotografie. Im Juni 1866 beauftragte die Montevideo-Firma Bate y Compañía den uruguayischen Fotografen Javier López, auf das Schlachtfeld zu reisen.
López verwendete das Nassplatten-Kollodium-Verfahren, um seine Platten in einer tragbaren Dunkelkammer herzustellen und zu entwickeln. Die Platten waren nur für blaues Licht empfindlich; Seine Dunkelkammer war ein orangefarbenes Zelt. Dies war das erste Mal, dass die Fotografie die südamerikanische Kriegsführung abdeckte und seine Bilder zu Ikonen wurden. Die Firma schickte einen Fotografen, um über die Belagerung von Paysandú im Jahr zuvor zu berichten, aber er kam, nachdem die Kämpfe vorbei waren. Er nahm Bilder der zerstörten Stadt und Leichen in einer Straße auf.Der Zweite anglo-afghanische Krieg von 1878-1880 wurde von John Burke fotografiert, der mit den britischen Streitkräften reiste. Dies war ein kommerzielles Unterfangen mit der Hoffnung, Alben mit Kriegsfotografien zu verkaufen.
20.Jahrhundertbearbeiten
Der Erste Weltkrieg war einer der ersten Konflikte, in denen Kameras klein genug waren, um auf dem Kopf getragen zu werden person. Der kanadische Soldat Jack Turner brachte heimlich und illegal eine Kamera an die Front und machte Fotos.Im 20.Jahrhundert deckten professionelle Fotografen alle wichtigen Konflikte ab, und viele wurden in der Folge getötet, darunter Robert Capa, der über den spanischen Bürgerkrieg, den Zweiten chinesisch-japanischen Krieg, die D-Day-Landungen und den Fall von Paris berichtete, und Konflikte in den 1950er Jahren bis zu seinem Tod durch eine Landmine in Indochina im Mai 1954. Der Fotojournalist Dickey Chapelle wurde im November 1965 in Vietnam von einer Landmine getötet. Das Hissen der Flagge auf Iwo Jima im Jahr 1945 wurde vom Fotojournalisten Joe Rosenthal aufgenommen.
Im Gegensatz zu Gemälden, die eine einzelne Illustration eines bestimmten Ereignisses präsentierten, bot die Fotografie die Möglichkeit, dass eine umfangreiche Menge an Bildern in Umlauf kam. Die Verbreitung der fotografischen Bilder ermöglichte es der Öffentlichkeit, in den Diskursen des Krieges gut informiert zu sein. Das Aufkommen massenhaft reproduzierter Kriegsbilder diente nicht nur der Information der Öffentlichkeit, sondern diente auch als Abdruck der Zeit und als historische Aufzeichnung.
Massenbilder hatten Konsequenzen. Neben der Information der Öffentlichkeit übersättigte die Flut von Bildern im Vertrieb den Markt und ermöglichte es den Zuschauern, die Fähigkeit zu entwickeln, den unmittelbaren Wert und die historische Bedeutung bestimmter Fotografien zu ignorieren. Trotzdem berichten Fotojournalisten weiterhin über Konflikte auf der ganzen Welt.