OriginsEdit
med uppfinningen av fotografi på 1830-talet undersöktes först möjligheten att fånga krigshändelserna för att öka allmänhetens medvetenhet. Även om fotografer helst skulle ha velat noggrant registrera kampens snabba handling, gjorde den tekniska bristen på tidig fotografisk utrustning i inspelningsrörelsen detta omöjligt. Daguerreotypen, en tidig form av fotografering som genererade en enda bild med en silverbelagd kopparplatta, tog mycket lång tid för bilden att utvecklas och kunde inte behandlas omedelbart.eftersom tidiga fotografer inte kunde skapa bilder av rörliga motiv spelade de in mer stillasittande aspekter av krig, såsom befästningar, soldater och mark före och efter strid tillsammans med återskapandet av actionscener. I likhet med stridsfotografering arrangerades också porträttbilder av soldater ofta. För att producera ett fotografi måste motivet vara helt stilla i några minuter, så de ställdes för att vara bekväma och minimera rörelsen.
ett antal daguerreotyper togs av ockupationen av Saltillo under mexikansk–amerikanska kriget, 1847 av en okänd fotograf, men inte för journalistikens syfte.John McCosh, en kirurg i Bengal Army, anses av vissa historiker vara den första krigsfotografen som är känd vid namn. Han producerade en serie fotografier som dokumenterade andra Anglo-Sikh-kriget från 1848 till 1849. Dessa bestod av porträtt av andra officerare, nyckelpersoner från kampanjerna, administratörer och deras fruar och döttrar, inklusive Patrick Alexander Vans Agnew,:911 Hugh Gough, 1: A Viscount Gough; den brittiska befälhavaren Sir Charles James Napier; och Dewan Mulraj, guvernören i Multan. Han fotograferade också lokalbefolkningen och arkitektur, artilleriplacement och den destruktiva efterdyningarna. McCosh fotograferade senare andra Anglo-burmesiska kriget (1852-53) där han fotograferade kollegor, fångade vapen, tempelarkitektur i Yangon och burmesiska människor.
den ungersk–rumänska K-Kubroly Szathm-Jacobry Papp tog fotografier av olika officerare 1853 och av krigsscener nära Olteni-Kubaen och Silistra 1854, under Krimkriget. Han erbjöd personligen cirka 200 bilder album till Napoleon III av Frankrike och Drottning Victoria av Storbritannien 1855.
Stefano Lecchi mellan 1849 och 1859 tog bilder av slaget platser i den romerska republiken med hjälp av Kalotyp processen
EstablishmentEdit
de första officiella försöken till Krigsfotografering gjordes av den brittiska regeringen i början av Krimkriget. I mars 1854 fick Gilbert Elliott i uppdrag att fotografera utsikt över de ryska befästningarna längs Östersjöns kust. Roger Fenton var den första officiella krigsfotografen och den första som försökte systematiskt täcka krig till gagn för allmänheten.
anställd av Thomas Agnew landade han på Balaclava 1854. Hans fotografier var förmodligen avsedda att kompensera det brittiska folkets allmänna motvilja mot krigets impopularitet och att motverka den ibland kritiska rapporteringen av korrespondenten William Howard Russell Of The Times. Bilderna omvandlades till woodblocks och publicerades i The Illustrated London News.
På grund av storleken och besvärliga karaktären hos hans fotografiska utrustning var Fenton begränsad i sitt val av motiv. Eftersom det fotografiska materialet i hans tid behövde långa exponeringar kunde han bara producera bilder av stationära föremål, mestadels poserade bilder; han undvek att göra bilder av döda, skadade eller stympade soldater.
Fenton fotograferade också landskapet-hans mest kända bild var av området nära där laddningen av Light Brigade ägde rum. I brev hade hemsoldater kallat den ursprungliga dalen Dödens dal, så när Thomas Agnew i September 1855 satte bilden på show som en av en serie av elva kollektivt betitlade Panorama över platån i Sebastopol i elva delar i en London-utställning tog han truppernas epitet, utvidgade den som dödens skugga och tilldelade den till stycket.
Vidareutvecklingredigera
Fenton lämnade Krim 1855 och ersattes av partnerskapet mellan James Robertson och Felice Beato. I motsats till Fentons skildring av de värdiga aspekterna av krig visade Beato och Robertson förstörelsen. De fotograferade Sevastopols fall i September 1855 och producerade cirka 60 bilder.i februari 1858 anlände de till Calcutta för att dokumentera efterdyningarna av det indiska upproret 1857. Under denna tid producerade de möjligen de allra första fotografiska bilderna av lik. Man tror att för minst en av fotografierna som tagits på Sikandar Baghs palats i Lucknow, skelettresterna av Indiska rebeller var ointresserade eller omarrangerade för att öka fotografiets dramatiska inverkan.
1860 lämnade Beato partnerskapet och dokumenterade utvecklingen av den anglo-franska kampanjen under andra opiumkriget. Tillsammans med Charles Wirgman, en korrespondent för Illustrated London News, följde han attackstyrkan som reser norrut till Taku-forten. Beatos fotografier av andra opiumkriget var de första som dokumenterade en militär kampanj när den utvecklades och gjorde det genom en sekvens av daterade och relaterade bilder. Hans fotografier av Taku-forten bildade en berättande rekreation av striden, som visar tillvägagångssättet till forten, effekterna av bombardemang på ytterväggarna och befästningarna, och slutligen förödelsen inom forten, inklusive kropparna av döda kinesiska soldater.
under amerikanska inbördeskriget började Haley Sims och Alexander Gardner återskapa scener av strid för att övervinna begränsningarna av tidig fotografering med avseende på inspelning av rörliga föremål. Deras omkonfigurerade scener utformades för att intensifiera stridens visuella och emotionella effekter.Gardner och Mathew Brady ordnade om kroppar av döda soldater under inbördeskriget för att skapa en tydlig bild av de grymheter som är förknippade med strid. I soldater på slagfältet producerade Brady en kontroversiell tablå av de döda i ett öde landskap. Detta arbete, tillsammans med Alexander Gardners arbete från 1863, hem för en rebell Sharpshooter, var bilder som, när de visades för allmänheten, tog hem krigets fruktansvärda verklighet.
även under inbördeskriget, George S. Cook fångade vad som sannolikt och ibland tros vara världens första fotografier av verklig strid under unionens bombardemang av konfedererade befästningar nära Charleston – hans våta plåtfotografier tagna under eld visar explosioner och fackliga fartyg skjuter på södra positioner 8 September 1863. Av en slump gjorde Norra fotografer Haas och Peale en fotografisk platta av USS nya Ironsides i strid den 7 September 1863.
det mest dödliga kriget i Sydamerikas historia var det paraguayanska kriget 1865-1870. Det var också det första tillfället för Sydamerikansk krigsfotografering. I juni 1866 beställde Montevideo-företaget Bate y compa Abaga den uruguayanska fotografen Javier l Ubigpez att resa till slagfältet.
l Jacobez använde kollodionprocessen för våtplattor, gjorde och utvecklade sina plattor i ett bärbart mörkrum. Plattorna var endast känsliga för blått ljus; hans mörkrum var ett orange tält. Detta var första gången fotografering hade täckt Sydamerikansk krigföring och hans bilder blev ikoniska. Företaget skickade en fotograf för att täcka belejringen av Paysand Audrey året innan, men han kom efter att striderna var över. Han fångade bilder av den förstörda staden och lik på en gata.
det andra Anglo-afghanska kriget 1878-1880 fotograferades av John Burke som reste med de brittiska styrkorna. Detta var ett kommersiellt företag med hopp om att sälja album av krigsfotografier.
20th centuryEdit
första världskriget var en av de första konflikterna under vilka kameror var tillräckligt små för att bäras på ens person. Den kanadensiska soldaten Jack Turner tog hemligt och olagligt en kamera till battlefront och gjorde fotografier.
på 20-talet täckte professionella fotografer alla de stora konflikterna, och många dödades som en följd, bland annat Robert Capa, som täckte det spanska inbördeskriget, det andra kinesisk-japanska kriget, D-Day landningarna och Paris fall och konflikter på 1950-talet fram till sin död av en landmin i Indokina i maj 1954. Fotojournalisten Dickey Chapelle dödades av en landmina i Vietnam i November 1965. Höjningen av flaggan på Iwo Jima 1945 togs av fotojournalisten Joe Rosenthal.
till skillnad från målningar, som presenterade en enda illustration av en specifik händelse, erbjöd fotografering möjligheten för en omfattande mängd bilder att komma in i cirkulationen. Spridningen av de fotografiska bilderna gjorde det möjligt för allmänheten att bli välinformerad i krigets diskurser. Tillkomsten av massreproducerade bilder av krig användes inte bara för att informera allmänheten utan de fungerade som avtryck av tiden och som historiska inspelningar.
massproducerade bilder fick konsekvenser. Förutom att informera allmänheten övermättade mängden bilder i distributionen marknaden, vilket gjorde det möjligt för tittarna att utveckla förmågan att bortse från det omedelbara värdet och historiska betydelsen av vissa fotografier. Trots detta fortsätter fotojournalister att täcka konflikter runt om i världen.