miercuri, Consiliul Municipal a semnat Planul său de 160 de milioane de dolari pentru a schimba culoarea Chicago, înlocuind cele 270.000 de lumini de sodiu de înaltă presiune, care conferă orașului strălucirea portocalie distinctivă, LED-ului. Chiar acum Chicago este unul dintre cele mai portocalii orașe din lume; când proiectul va fi terminat, va arăta complet diferit, pe stradă și din spațiu.
Chicago este portocaliu de aproximativ 40 de ani. A început cu un experiment pe Dan Ryan în 1969, despre momentul în care luminile cu vapori de sodiu de înaltă presiune au fost perfecționate suficient pentru a intra în uz pe scară largă și o mână de lumini albastre cu vapori de mercur au fost înlocuite. Trei ani mai târziu, Lawndale People ‘ s Planning and Action Conference a propus instalarea lor ușoară pe Bulevardul Roosevelt ca tactică de combatere a criminalității. Dar nu era clar dacă investiția va da roade. În 1973, astronomul UCLA Kurt Riegel, îngrijorat de poluarea luminoasă, a corelat creșterea criminalității cu creșterea luminozității în aer liber într—o piesă pentru știință, concluzionând că „vânzarea a fost, de asemenea, foarte reușită-majoritatea oamenilor cred acum că iluminatul exterior le cumpără securitate.”(El a constatat că dovezile au fost amestecate.Riegel a observat, de asemenea, că „lămpile cu sodiu de înaltă presiune nu reprezintă un procent foarte mare de lumini exterioare în funcțiune în prezent”, dar că „municipalitățile și utilizatorii de lumină comercială încep să le instaleze la o rată ridicată și ar trebui luată în considerare posibilitatea ca o mare parte din luminatorul din apropierea zonelor urbane să provină într-o zi de la acest tip de lampă.”
avea dreptate. Embargoul petrolier al OPEC a lovit în octombrie 1973, la câteva luni după publicarea piesei lui Riegel, iar promisiunea de mai multă lumină pentru mult mai puțină energie a fost atractivă. Riegel a trasat modul în care noua tehnologie ne-a permis să avem orașe mai luminoase, cu doar o creștere modestă a consumului de energie.
Chicago a fost complet la bord cu lumini de sodiu de înaltă presiune imediat după embargoul OPEC. În noiembrie 1973, Primarul Daley a cerut bani pentru schimbare. În decembrie, tribuna a raportat că planul său va face din Chicago ” primul mare SUA. oraș să aibă lămpi cu vapori de sodiu pe toate străzile rezidențiale”—plauzibil, având în vedere cât de nouă era tehnologia—înlocuind „85.000 de faruri dure cu vapori de mercur albastru-metalic de pe toate străzile rezidențiale cu lămpi cu vapori de sodiu mai vesele, mai strălucitoare, de culoare aurie.”În 1976, orașul a început să le instaleze pe străzile sale arteriale.
dar, după cum probabil ați observat, „vesel” și „de culoare aurie” au fost, probabil, o exagerare. Și orașul a fost avertizat: Cronicarul Trib Jack Mabley a vorbit cu un artist din Vancouver, Ralf Kelman, care și-a urmărit orașul trecând de la iluminatul incandescent la luminile cu vapori de mercur obișnuite atunci în Chicago. „Aceste lumini sunt intense, dar sunt metalice și dure. Ele distorsionează culorile și umbrele de intensitate”, a spus Kelman. „Ei distrug o bună dispoziție. O femeie iese într-o rochie roșie. Se simte minunat. Această lumină o spală, îi transformă rochia în noroi roșu. Este fantomatic. Produce întuneric.”
Kelman abia era mai entuziasmat de iluminatul cu sodiu de înaltă presiune. „Ei bine, asta va face un oraș portocaliu”, a spus el. „Și când spun portocaliu, mă refer la portocaliu. Spală totul cu portocaliu. E răul mai mic … mai bun decât albastrul. E mai cald.”
a căzut pe urechi surde în Chicago. Toronto a ascultat și a rămas cu lămpi incandescente (chiar și în suburbiile sale s-au dus la HPS) până când au fost lansate lămpi cu halogenuri metalice mai reci. Puteți vedea cum lumina cu halogenuri metalice schimbă orașul în această imagine de la astronautul Chris Hadfield.
un alt sceptic a fost legendarul critic de arhitectură al Tribune Paul Gapp. „sunt de peste două ori mai strălucitoare decât luminile albastre de vapori de mercur pe care le-ar înlocui și ar produce un efect artificial de lumină naturală a cărui ofensivitate deosebită trebuie experimentată vizual pentru a fi înțeleasă. Cum se poate spune?”GAPP a scris în 1974. „Ne uităm la calitatea stranie și de rău augur a iluminării vaporilor de sodiu și ne gândim la picturile bizare ale lui Hieronymous Bosch, la futurismul înspăimântător al lui Stanley Kubrick „A Clockwork Orange” și la alte coșmaruri.”
Gapp a chemat oficialii din Toronto să-și dea seama cum și de ce au interzis luminile cu vapori de sodiu. A fost într-adevăr Kelman, care a ajuns pur și simplu la oraș când a aflat că plănuiau să treacă la sodiu de înaltă presiune, iar argumentele sale au prins, în concordanță cu observațiile lui Riegel despre crimă. „Reacția generală, populară în orașul nostru a fost că aceste lumini portocalii au lovit un stat polițienesc sau un sistem de securitate mare”, a declarat un asistent al primarului pentru Gapp. „Oamenilor le-au plăcut luminile vechi pentru că aveau o calitate plăcută, caldă, umană și nu dădeau orașului aspectul unei tabere înarmate.”
” acesta a fost un exemplu al întregului lucru de acces al cetățenilor pe care îl avem aici”, a continuat asistentul, ” care, cred, este diferit de ceea ce aveți în orașele americane.”
Gapp a continuat balustrada împotriva luminilor, scriind că „au dat Chicago aspectul straniu, amenințător, după întuneric al unui lagăr de concentrare” (1976), „grotesc și inutil” (într-o coloană ulterioară din 1976 despre modul în care Evanston a doborât lămpile cu vapori de sodiu), „a preluat rapid un simbolism sinonim cu pericolul”, „marcați orașul ca o mare zonă de luptă”, „ca un producător de judecăți cu privire la 1976),” the prison yard look „(1978),” sickening „(1980),” absurd de luminos și urât „(1983).
observațiile lui Kelman, artistul, și ale lui Gapp, criticul de arhitectură, au susținere în știință. În urmă cu trei ani, Dave Kendricken de la No Film School a analizat viitorul filmelor în contextul trecerii de la Los Angeles de la sodiu de înaltă presiune la LED, reproducând această diagramă de distribuție a energiei spectrale de la Lamptech:
Lumina zilei are spectru larg, și este dat un indice De redare a culorilor de 100-un scor perfect. Cum toate celelalte lumini fac culorile sunt comparate cu CRI de lumina zilei.
vaporii de mercur (nu se arată mai sus), luminile pe care Kelman le-a urât în Vancouver, au un CRI în anii ‘ 20. exemplul său de Femeie În rochie roșie ar fi putut fi un pic dramatic, dar are dreptate în ceea ce privește culorile: „în timp ce sursa de lumină în sine pare a fi alb-albăstrui, există o deficiență de radiații cu lungime de undă lungă și majoritatea obiectelor par să aibă culori distorsionate. Albastru, verde și galben sunt accentuate; portocaliu și roșu apar maroniu.”
luminile incandescente, pe care Kelman le-a dominat pe Toronto pentru a le păstra, reproduc foarte bine culorile și au un CRI aproape 100, cu un spectru larg și cald, de unde și descrierea asistentului primarului despre ” calitatea lor plăcută, caldă, umană.”Dar sunt ineficiente, așa că Toronto a trecut la halogenuri metalice atunci când tehnologia a devenit disponibilă. Nu oferă un spectru la fel de larg ca incandescentul, dar CRI—ul său este în anii 60-80, „potrivit pentru zonele comerciale”, motiv pentru care dealerii auto folosesc halogenuri metalice-redarea culorilor este esențială pentru vânzarea de mașini.
luminile tipice de sodiu de înaltă presiune au un CRI în anii 20; există versiuni îmbunătățite (CRI de 65 sau 70) pe care le puteți vedea în aceste fotografii de la Stockholm care acoperă o lățime de faruri, dar sunt mai puțin eficiente. Reproduc culorile prost, așa că mulți oameni le urăsc, dar generează multă lumină foarte eficient.
(luminile de sodiu de joasă presiune sunt monocromatice și nu redau culori, așa cum puteți vedea în această imagine, astfel încât utilizarea lor este neobișnuită. Hilo, Hawaii și Flagstaff, Arizona, ambele în apropierea observatoarelor majore, folosesc intens luminile de sodiu de joasă presiune, deoarece faptul că sunt monocromatice permite astronomilor să filtreze lumina și pentru că creează mai puțină strălucire a cerului. Drept urmare, Flagstaff este bine apreciat printre susținătorii cerului întunecat, 60% din luminile stradale fiind sodiu de joasă presiune.)
acum LED-urile sunt aproape sigur viitorul luminilor stradale. Arată mai bine, nu?
este un pic mai complicat decât atât. Lămpile de sodiu de înaltă presiune produc foarte puțină lumină albastră. LED—urile-sau cel puțin unele dintre cele pe care orașele au început să le instaleze ca lumini stradale-produc foarte mult. Și chiar dacă, fără îndoială, arată mult mai bine, odată ce au început să intre, oamenii au început să creadă că poate un spectru mai larg nu era ceea ce ne doream. Gândiți – vă la modul în care oamenii folosesc lumina în diferite momente ale zilei:
un bec incandescent are o temperatură de culoare de 2400k, ceea ce înseamnă că conține mult mai puțin albastru și mult mai multe lungimi de undă galbene și roșii. Înainte de lumină electrică, am ars lemn și lumânări pe timp de noapte; această lumină artificială are o de aproximativ 1800k, destul de galben/roșu și aproape nici un albastru. Ceea ce avem acum este foarte diferit.
sodiul de înaltă presiune este în jur de 2200K, între foc și lumina incandescentă. Prima rundă de faruri cu LED-uri a avut temperaturi de culoare între 4000K și 5000k—rece și albastru, cum ar fi luminile fluorescente pe care mulți dintre noi le lucrează și mai aproape de lumina zilei-deoarece temperaturile mai scăzute sunt mai puțin eficiente din punct de vedere energetic.
LED-urile au început să devină populare pe măsură ce cercetătorii cercetau efectele iluminatului artificial asupra corpului. Există un motiv pentru care luminile pe care le folosim în timpul zilei sunt reci, dar este posibil să nu fie potrivite pentru noapte:
lungimile de undă albastre—care sunt benefice în timpul zilei, deoarece sporesc atenția, timpul de reacție și starea de spirit—par a fi cele mai perturbatoare noaptea. Și proliferarea electronicelor cu ecrane, precum și iluminarea eficientă din punct de vedere energetic, ne crește expunerea la lungimi de undă albastre, mai ales după apusul soarelui.în timp ce lumina de orice fel poate suprima secreția de melatonină, lumina albastră noaptea o face mai puternic. Cercetătorii de la Harvard și colegii lor au efectuat un experiment care a comparat efectele lui 6.5 ore de expunere la lumina albastră la expunerea la lumina verde de luminozitate comparabilă. Lumina albastră a suprimat melatonina de aproximativ două ori mai mult decât lumina verde și a schimbat ritmurile circadiene de două ori mai mult (3 ore față de 1,5 ore).
Asociația Medicală Americană a remarcat această cercetare și a cerut orașelor să instaleze faruri cu LED-uri de 3000K sau mai puțin, deși a existat o împingere din partea Consorțiului municipal Solid-State Streetlighting, care susține că puterea de lumină mai mică a LED-urilor compensează conținutul său albastru mai mare.
Chicago a urmat liniile directoare ale AMA și primește LED-uri de 3000K. Este aproape de luminile de 2700K pe care le-a primit orașul Davis, California, după ce cetățenii săi s-au revoltat împotriva „iluminării închisorii” noilor lor Led-uri de 4000k sau Phoenix, care au trecut la lumini mai calde sub presiunea publică, nu singurul oraș care a reclamat pe teren despre luminile cu temperatură rece. Din nou, Ralf Kelman, artistul, a numit-o: „și când spun portocaliu, mă refer la portocaliu. Spală totul cu portocaliu. E răul mai mic … mai bun decât albastrul. E mai cald.”
cum arată diferența? În stânga este o lumină de sodiu de înaltă presiune. În dreapta este o lumină de 4000k. În mijloc este aproximativ ceea ce primim.
este un compromis. Luminile incandescente sunt iubite deoarece sunt calde și redarea culorilor este excelentă, astfel încât se simt naturale și au o căldură bună pentru iluminarea pe timp de noapte-dar sunt extrem de ineficiente. Luminile de sodiu de înaltă presiune sunt calde, dar redarea culorilor lor este teribilă („cea mai urâtă lumină cunoscută cinematografului”). LED-urile stradale au o redare a culorilor mult mai bună, dar este nefiresc să avem noaptea aprinsă ca ziua—în moduri pe care le putem percepe și, probabil, în moduri în care nu putem. LED-urile 3000k din Chicago sunt o încercare de a avea ambele moduri: suficient de familiar în redarea culorilor pentru a nu arăta ca „futurismul înfricoșător”, suficient de cald pentru a fi potrivit pentru noapte. Undeva, Paul Gapp dă din cap.