OriginsEdit
képeit az 1830-as években a fényképezés feltalálásával először felfedezték a háborús események rögzítésének lehetőségét a közvélemény tudatosságának növelése érdekében. Bár ideális esetben a fotósok szerették volna pontosan rögzíteni a harc gyors működését, a korai fényképészeti berendezések technikai elégtelensége a felvétel mozgásában ezt lehetetlenné tette. A dagerrotípia, a fényképezés egy korai formája, amely egyetlen képet készített egy ezüst bevonatú rézlemez segítségével, nagyon hosszú időbe telt, amíg a kép kifejlődött, és nem lehetett azonnal feldolgozni.
mivel a korai fotósok nem tudtak képeket készíteni mozgó tárgyakról, a háború több ülő aspektusát rögzítették, például erődítményeket, katonákat, valamint a csata előtt és után földet a cselekvési jelenetek újbóli létrehozásával együtt. A csatafotózáshoz hasonlóan a katonák portréképeit is gyakran rendezték. Annak érdekében, hogy egy fénykép, a téma volt, hogy tökéletesen mozdulatlan percek alatt, így jelentette, hogy kényelmes, és minimalizálja a mozgást.
A mexikói–amerikai háború idején, 1847-ben Saltillo megszállásáról számos dagerrotípiát készített egy ismeretlen fotós, bár nem újságírás céljából.
John McCosh, a bengáli hadsereg sebésze, egyes történészek a név szerint ismert első háborús fotósnak tekintik. 1848-tól 1849-ig a második angol-szikh háborút dokumentáló fotósorozatot készített. Ezek tiszttársaik portréiból, a kampányok kulcsfiguráiból, adminisztrátoraikból és feleségeikből és lányaikból álltak, köztük Patrick Alexander Vans Agnew,: 911 Hugh Gough, 1st Viscount Gough; Sir Charles James Napier brit parancsnok; és Dewan Mulraj, Multan kormányzója. Fényképezte a helyi embereket és az építészetet, a tüzérségi ágyúkat és a pusztító utóhatásokat is. McCosh később lefényképezte a második angol-burmai háborút (1852-53), ahol kollégákat fényképezett, fegyvereket, templomépítészetet készített Yangonban és burmai emberekben.
a magyar–román Szathmáry Papp Károly 1853-ban különböző tisztekről, 1854-ben pedig Olteniţa és Silistra melletti háborús jelenetekről készített fényképeket a krími háború idején. 1855-ben személyesen ajánlott fel mintegy 200 képalbumot III.
Stefano Lecchi 1849 és 1859 között a Calotype process
EstablishmentEdit
az első hivatalos háborús fényképezési kísérleteket a brit kormány a krími háború kezdetén tette. 1854 márciusában Gilbert Elliott megbízást kapott, hogy fényképezze az orosz erődítményeket a Balti-tenger partja mentén. Roger Fenton volt az első hivatalos háborús fotós, aki megpróbálta a háború szisztematikus lefedését a nyilvánosság javára.
Thomas Agnew bérelte fel, 1854-ben Balaclava-ban landolt. Fényképei valószínűleg arra irányultak, hogy ellensúlyozzák a brit nép általános ellenszenvét a háború népszerűtlenségével szemben, és ellensúlyozzák William Howard Russell, a The Times tudósítójának időnként kritikus jelentését. A fotókat fadarabokká alakították át, és az illusztrált londoni hírekben is megjelentek.
fényképészeti felszerelésének mérete és nehézkes jellege miatt Fenton korlátozott volt a motívumok megválasztásában. Mivel korának fényképészeti anyaga hosszú expozíciót igényelt, csak álló tárgyakról, többnyire pózolt képekről tudott képeket készíteni; elkerülte, hogy halott, sérült vagy megcsonkított katonákról készítsen képeket.
Fenton fényképezte a tájat is – leghíresebb képe arról a területről volt, ahol a könnyű brigád töltése zajlott. A leveleket katonákat hívott az eredeti völgy a Völgy A Halál, tehát amikor szeptemberben 1855 Thomas Agnew tegye a képet mutatják, mint egy sorozat tizenegy együttesen című Panoráma a Fennsík Sebastopol Tizenegy Részre egy Londoni kiállítás, elvitte a csapatok’ jelzőt, bővült, mint A Völgy, a Halál Árnyékában, majd rendelt a darab.
További developmentEdit
Fenton maradt a Krím-félszigeten 1855-ben, volt helyébe a partnerség James Robertson pedig Felice Beato. A háború méltóságteljes aspektusainak Fenton ábrázolásával ellentétben Beato és Robertson megmutatta a pusztulást. 1855 szeptemberében fényképezték Szevasztopol bukását, mintegy 60 képet készítve.
1858 februárjában megérkeztek Kalkuttába, hogy dokumentálják az 1857-es indiai lázadás utóhatásait. Ez idő alatt valószínűleg a holttestek első fotográfiai képeit készítették. Úgy gondolják, hogy a Lucknow-I Sikandar Bagh palotájában készített legalább egy fénykép esetében az indiai lázadók csontvázának maradványait szétzilálták vagy átrendezték, hogy fokozzák a fénykép drámai hatását.
Az amerikai polgárháború alatt Haley Sims és Alexander Gardner megkezdték a csata jeleneteinek újrateremtését annak érdekében, hogy legyőzzék a korai fényképezés korlátait a mozgó tárgyak felvétele tekintetében. Az újrakonfigurált jeleneteket úgy tervezték, hogy fokozzák a csata vizuális és érzelmi hatásait.
Gardner és Mathew Brady átrendezték a polgárháború alatt halott katonák holttesteit, hogy világos képet alkossanak a csatához kapcsolódó atrocitásokról. A csatatéren lévő katonákban Brady ellentmondásos tablót készített a halottakról egy elhagyatott tájon belül. Ez a munka, Alexander Gardner 1863-as munkájával együtt, egy lázadó mesterlövész otthona, olyan képek voltak, amelyek a nyilvánosság számára bemutatva hazahozták a háború szörnyű valóságát.
szintén a polgárháború idején, George S. Szakács elfogták, amit valószínűleg néha úgy vélik, hogy a világ első fényképek általában a harc során az Unió bombázó a Konföderációs erődítmények közelében Charleston – a-nedves-lemez fényképek alapján tűz-show, robbanások, illetve az Uniós hajók tüzelés déli pozíciók szeptember 8, 1863. Véletlenül, Haas és Peale északi Fotográfusok készítettek egy fényképészeti lemezt az USS New Ironsides-ről 1863.szeptember 7-én.
a dél-amerikai történelem leghalálosabb háborúja Az 1865-1870-es paraguayi háború volt. Ez volt az első alkalom a dél-amerikai háborús fényképezésre is. 1866 júniusában a BATE y Compañía Montevideo cég megbízta az uruguayi fotós Javier López-t, hogy utazzon a csata területére.
López a nedves lemezes kollódió folyamatát alkalmazta, lemezeit hordozható sötétkamrában készítette és fejlesztette. A lemezek csak a kék fényre voltak érzékenyek; sötétkamrája narancssárga sátor volt. Ez volt az első alkalom, hogy a fényképezés a dél-amerikai hadviselésről szólt, és a képei ikonikussá váltak. A cég egy fotóst küldött, hogy fedezze az előző évi Paysandú ostromát,de a harcok befejezése után érkezett. Képeket készített a romos városról és holttestekről az utcán.
az 1878-1880-as második angol-afgán háborút John Burke fényképezte, aki a brit erőkkel utazott. Ez egy kereskedelmi vállalkozás volt, abban a reményben, hogy háborús fényképek albumait értékesíti.
20 centuryEdit
az i. világháború volt az első, konfliktusok, amely során a kamerák elég kicsi volt ahhoz, hogy végezni egy személy. Jack Turner kanadai katona titokban és illegálisan hozott egy kamerát a csatatérre, és fényképeket készített.
a 20 században, profi fotósok hatálya alá tartozó valamennyi, a konfliktus, sokan meghaltak ennek következtében, amelyek között volt Robert Capa, aki fedezi a spanyol polgárháború, a Második Kínai-Japán Háború, a D-Napi partraszállás, valamint az őszi Párizsi, valamint a konfliktusok az 1950-es években, míg a halál által egy aknára. Indokínában Május 1954. Dickey Chapelle fotóriporter 1965 novemberében halt meg Vietnamban. Az Iwo Jima zászlójának felemelését 1945-ben Joe Rosenthal fotóriporter készítette.
a festményekkel ellentétben, amelyek egy adott esemény egyetlen illusztrációját mutatták be, a fényképezés lehetőséget adott arra, hogy széles körű képek kerüljenek forgalomba. A fényképészeti képek elterjedése lehetővé tette a nyilvánosság számára, hogy jól tájékozódjon a háborús diskurzusokban. A tömegesen reprodukált háborús képek megjelenése nemcsak a nyilvánosság tájékoztatására szolgált, hanem az idő lenyomataként és történelmi felvételekként is szolgált.
a tömeggyártású képek következményei voltak. A nyilvánosság tájékoztatása mellett a forgalmazásban megjelenő képek fénye is túltelítette a piacot, lehetővé téve a nézők számára, hogy bizonyos fényképek közvetlen értékét és történelmi jelentőségét figyelmen kívül hagyják. Ennek ellenére a fotóriporterek továbbra is fedezik a világ minden tájáról érkező konfliktusokat.