OriginsEdit
valokuvauksen keksimisen myötä 1830-luvulla alettiin tutkia mahdollisuutta kuvata sodan tapahtumia yleisen tietoisuuden lisäämiseksi. Vaikka ihanteellisesti valokuvaajat olisivat halunneet tallentaa tarkasti taistelun nopean toiminnan, varhaisten valokuvauslaitteiden tekninen riittämättömyys liikkeen tallentamisessa teki tämän mahdottomaksi. Dagerrotypia, varhainen valokuvauksen muoto, joka tuotti yhden kuvan hopeapäällysteisellä kuparilevyllä, kesti hyvin kauan ennen kuin kuva kehittyi, eikä sitä voitu käsitellä heti.
koska varhaiset valokuvaajat eivät kyenneet luomaan kuvia liikkuvista kohteista, he tallensivat sodankäynnin liikunnallisempia piirteitä, kuten linnoituksia, sotilaita ja maata ennen taistelua ja sen jälkeen toimintakohtausten uudelleenluonnin ohella. Taistelukuvausten tapaan myös sotilaiden muotokuvia lavastettiin usein. Kuvan tuottamiseksi kohteen piti olla täysin liikkumatta muutaman minuutin ajan, joten ne aseteltiin mukaviksi ja liikkumisen minimoimiseksi.
useita Dagerrotypioita on otettu Saltillon miehityksestä Meksikon–Yhdysvaltain sodan aikana vuonna 1847 tuntemattoman valokuvaajan toimesta, joskaan ei journalistista tarkoitusta varten.
jotkut historioitsijat pitävät Bengalin armeijassa kirurgina toiminutta John Mccoshia ensimmäisenä nimeltä tunnettuna sotavalokuvaajana. Hän laati valokuvasarjan, joka dokumentoi toista Anglo-Sikhisotaa 1848-1849. Nämä koostuivat muotokuvista upseeritovereista, sotaretkien avainhenkilöistä, hallintovirkamiehistä ja heidän vaimoistaan ja tyttäristään, kuten Patrick Alexander Vans Agnew, 911 Hugh Gough, 1.varakreivi Gough, Brittiläinen komentaja kenraali Sir Charles James Napier ja Dewan Mulraj, Multanin kuvernööri. Hän kuvasi myös paikallisia ihmisiä ja arkkitehtuuria, tykistöasuntoja ja tuhoisia jälkiseurauksia. McCosh kuvasi myöhemmin toisen Anglo-burmalaisen sodan (1852-53), jossa hän kuvasi kollegoitaan, vangitsi aseita, Yangonin temppeliarkkitehtuuria ja burmalaisia.
unkarilais–Romanialainen Károly Szathmáry Papp otti valokuvia eri upseereista vuonna 1853 sekä sotakohtauksista Olteniţan ja Silistran lähellä Krimin sodan aikana vuonna 1854. Hän tarjosi henkilökohtaisesti noin 200 kuva-albumia Ranskan Napoleon III: lle ja Yhdistyneen kuningaskunnan kuningatar Viktorialle vuonna 1855.
Stefano Lecchi otti vuosien 1849 ja 1859 välillä valokuvia Rooman tasavallan taistelupaikoista Kalotypiaprosessin avulla
EstablishmentEdit
ensimmäiset viralliset sotakuvausyritykset teki Britannian hallitus Krimin sodan alussa. Maaliskuussa 1854 Gilbert Elliott sai tehtäväkseen kuvata näkymiä venäläisten linnoituksista Itämeren rannikolla. Roger Fenton oli ensimmäinen virallinen sotavalokuvaaja ja ensimmäinen, joka yritti systemaattisesti kuvata sotaa yleisön hyväksi.
Thomas Agnewin palkkaamana hän nousi maihin Balaclavassa vuonna 1854. Hänen kuviensa tarkoituksena oli todennäköisesti kompensoida brittien yleistä vastenmielisyyttä sodan epäsuosiota kohtaan ja torjua Timesin kirjeenvaihtajan William Howard Russellin ajoittain kriittistä raportointia. Kuvat muutettiin woodblockeiksi ja julkaistiin Illustrated London News-lehdessä.
valokuvausvälineistönsä koon ja hankalan luonteen vuoksi Fentonin kuva-aihevalinnat olivat rajalliset. Koska hänen aikansa valokuvamateriaali tarvitsi pitkiä valotuksia, hän kykeni tuottamaan vain kuvia paikallaan olevista esineistä, lähinnä poseerauskuvia; hän vältti kuvien tekemistä kuolleista, loukkaantuneista tai silvotuista sotilaista.
Fenton kuvasi myös maisemaa – hänen kuuluisin kuvansa oli kevyen prikaatin Rynnäkköpaikan lähellä sijaitsevasta alueesta. Kirjeissä kotiin sotilaat olivat kutsuneet alkuperäistä laaksoa kuoleman laaksoksi, joten kun syyskuussa 1855 Thomas Agnew laittoi kuvan esille yhtenä yhdentoista sarjan yhteisesti otsikoituna panorama of the Plateau of Sevastopol yhdessätoista osassa Lontoon näyttelyssä, hän otti joukkojen epiteettiä, laajensi sitä kuoleman varjon laaksoksi ja määräsi sen teokseen.
jatkokehitys
Fenton lähti Krimiltä vuonna 1855, ja tilalle tuli James Robertsonin ja Felice Beaton kumppanuus. Toisin kuin Fentonin kuvaus sodan arvokkaista puolista, Beato ja Robertson osoittivat tuhon. He kuvasivat Sevastopolin kukistumisen syyskuussa 1855 tuottaen noin 60 kuvaa.
helmikuussa 1858 he saapuivat Kalkuttaan dokumentoimaan vuoden 1857 Intiaanikapinan jälkipuintia. Tänä aikana he valmistivat mahdollisesti kaikkien aikojen ensimmäiset valokuvat ruumiista. Uskotaan, että ainakin yhdessä Lucknow ’ n Sikandar Baghin palatsissa otetuista valokuvista intialaisten kapinallisten luurangon jäänteet irrotettiin tai järjestettiin uudelleen valokuvan dramaattisen vaikutuksen tehostamiseksi.
vuonna 1860 Beato jätti yhteistyön ja dokumentoi englantilais-ranskalaisen sotaretken etenemistä toisen oopiumisodan aikana. Illustrated London Newsin kirjeenvaihtajan Charles Wirgmanin kanssa hän lähti hyökkäysjoukkojen mukana pohjoiseen Takun Linnakkeille. Beaton valokuvat toisesta Oopiumisodasta olivat ensimmäisiä, jotka dokumentoivat sotaretkeä sen edetessä, tehden sen päivättyjen ja niihin liittyvien kuvien avulla. Hänen valokuvansa Takun linnoituksista muodostivat taistelusta kertovan kertonnan, jossa näkyi linnoitusten lähestyminen, pommitusten vaikutukset ulkoseiniin ja linnoituksiin ja lopulta linnoitusten tuho, mukaan lukien kuolleiden Kiinalaissotilaiden ruumiit.
kapinallisen tarkka-ampujan koti, 1863, Alexander Gardner
Yhdysvaltain sisällissodan aikana Haley Sims ja Alexander Gardner alkoivat luoda taistelukohtauksia uudelleen voittaakseen varhaisen valokuvauksen rajoitukset liikkuvien esineiden tallentamisen suhteen. Heidän uudelleenfiguroidut kohtauksensa oli suunniteltu tehostamaan taistelun visuaalisia ja emotionaalisia vaikutuksia.
Gardner ja Mathew Brady järjestivät sisällissodassa kuolleiden sotilaiden ruumiita uudelleen luodakseen selkeän kuvan taisteluun liittyvistä julmuuksista. ”Soldiers on the Battlefieldissä” Brady tuotti kiistellyn kuvaelman kuolleista autiossa maisemassa. Tämä teos, yhdessä Alexander Gardnerin vuonna 1863 ilmestyneen teoksen ”kapinallisen tarkka-ampujan koti” kanssa, olivat kuvia, jotka yleisölle näytettyinä toivat kotiin sodan kauhean todellisuuden.
myös sisällissodan aikana George S. Cook vangitsi mitä on todennäköistä ja joskus uskotaan olevan maailman ensimmäinen valokuvia todellinen taistelu, aikana unionin pommituksen Konfederaation linnoituksia lähellä Charleston – hänen märkä-levy valokuvia otettu tulenäytös räjähdyksiä ja unionin alusten tulitus Etelä asemiin 8 syyskuu 1863. Sattumalta pohjoiset valokuvaajat Haas ja Peale tekivät valokuvauslevyn USS New Ironsideista taistelussa 7.syyskuuta 1863.
Etelä-Amerikan historian tappavin sota oli Paraguayn sota 1865-1870. Se oli myös ensimmäinen tilaisuus eteläamerikkalaiselle sotakuvaukselle. Kesäkuussa 1866 BATE y Compañían montevideolaisyritys antoi uruguaylaiselle valokuvaajalle Javier Lópezille tehtäväksi matkustaa taistelukentälle.
López käytti märkälevyistä kollodiumia valmistaen ja kehittäen levyjään kannettavassa pimiössä. Levyt olivat herkkiä vain siniselle valolle; hänen pimiönsä oli oranssi teltta. Tämä oli ensimmäinen kerta, kun Valokuvaus käsitteli Etelä-Amerikan sodankäyntiä ja hänen kuvistaan tuli ikonisia. Firma lähetti valokuvaajan kuvaamaan Paysandún piiritystä edellisenä vuonna, mutta hän saapui paikalle taistelujen päätyttyä. Hän ikuisti kuvia raunioituneesta kaupungista ja ruumiista kadulla.
toisen Anglo-Afganistanin sodan 1878-1880 kuvasi John Burke, joka matkusti brittijoukkojen mukana. Kyseessä oli kaupallinen yritys, jonka toiveena oli myydä sotakuva-albumeita.
20th centuryEdit
ensimmäinen maailmansota oli yksi ensimmäisistä konflikteista, joiden aikana kamerat olivat sen verran pieniä, että niitä pystyi kantamaan ihmisen mukana. Kanadalainen sotilas Jack Turner toi salaa ja laittomasti kameran taistelurintamalle ja otti valokuvia.
1900-luvulla ammattivalokuvaajat käsittelivät kaikkia suuria konflikteja, ja niiden seurauksena kuoli monia, muun muassa Robert Capa, joka käsitteli Espanjan sisällissotaa, Kiinan-Japanin toista sotaa, D-Dayn maihinnousuja ja Pariisin kukistumista sekä 1950-luvun konflikteja, kunnes kuoli Maamiinassa Indokiinassa toukokuussa 1954. Kuvajournalisti Dickey Chapelle kuoli maamiinaan Vietnamissa marraskuussa 1965. Lipun nostamisen Iwo Jimalla vuonna 1945 otti kuvajournalisti Joe Rosenthal.
toisin kuin maalaukset, jotka esittivät yhden kuvauksen tietystä tapahtumasta, valokuvaus tarjosi mahdollisuuden laajaan kuvamäärään päästä levitykseen. Kuvien yleistyminen mahdollisti sen, että yleisö oli hyvin perillä sotapuheista. Joukkokuvattujen sotakuvien tuloa ei käytetty ainoastaan yleisölle tiedottamiseen, vaan ne toimivat ajan painaumina ja historiallisina tallenteina.
Massatuotetuilla kuvilla oli seurauksensa. Yleisölle tiedottamisen lisäksi levityksessä olevien kuvien tulva ylikuormitti markkinat, mikä mahdollisti katsojille kyvyn sivuuttaa tiettyjen valokuvien välitön arvo ja historiallinen merkitys. Tästä huolimatta kuvajournalistit käsittelevät edelleen konflikteja eri puolilla maailmaa.