într-o conversație recentă între echipa am discutat ceea ce gândirea a fost în spatele practica aparent comună de a folosi o pereche distanțate de microfoane cardioide, de multe ori cu care se confruntă spre interior, ca o pereche de cheltuieli generale pe tobe? Dacă ideea unei perechi de cheltuieli generale este de a captura o imagine stereo a întregului kit, mai degrabă decât de a fi microfoane cinelice, atunci exact ce încearcă să realizeze acest aranjament și de unde provine?
cum funcționează Stereo
puteți lua orice două semnale diferite, pan-le la stânga și la dreapta și numesc rezultatele „stereo”, dar acest lucru nu este într-adevăr stereo, este piesa twin, redare două canale. Stereo capture folosește o serie de microfoane (de obicei o pereche) plasate într-un aranjament specific pentru a crea o reproducere convingătoare a plasării de la stânga la dreapta a surselor în jurul acelei matrice. Există reguli despre acest lucru, deși acestea sunt adesea interpretate greșit ca singura modalitate de a face stereo – nu sunt, dar sunt modalități bune și sunt codificate astfel încât să fie repetabile. Unele sunt definite foarte specific ca NOS sau ORTF, altele mai puțin, cum ar fi AB sau Decca Tree.
deci, există o mulțime de moduri „corecte” de a face stereo. Există, de asemenea, unele moduri de” greșit”, care, în timp ce acestea ar putea suna bine (și dacă sună bine, atunci, probabil, este bine) strict vorbind nu sunt”stereo”. Un bun exemplu sunt diferitele” pseudo-stereo ” două tehnici de microfon adesea folosite pentru a captura chitare acustice. O panglică și un condensator pe gât și corp ar putea suna frumos, dar nu sunt „stereo adecvat” – ar putea suna mai bine decât o matrice stereo „adecvată” într-o anumită aplicație, dar este important să înțelegem diferența.
indicii Stereo
oricare două semnale corelate rotite la stânga și la dreapta vor da impresia de lățime, dar stereo credibil este creat de creier ca răspuns la indicii poziționale. Acestea includ diferențe de timp de sosire la urechile noastre, diferențe timbrale foarte specifice și diferențe de nivel, care se combină pentru a crea o aproximare a informațiilor pe care ascultătorul le-ar folosi pentru a interpreta de unde venea un sunet dacă ar fi de fapt acolo.
diferența dintre un efect pseudo-stereo și o captură stereo este că o impresie de „lățime” vagă nu este aceeași cu o poziție stereo specifică, deși pentru sunetele din centrul imaginii stereo diferența este mai puțin notabilă.
cum ar trebui să capturați tobe în Stereo?
ca atât de multe lucruri depinde, dar dacă sunteți încercarea de a crea impresia de a asculta un set de tobe apoi o matrice stereo adecvat la înălțimea capului o anumită distanță în fața kit-ul ar fi „corect” mod de a face acest lucru. Nimeni nu se suspendă 7 picioare peste un set de tobe pentru a asculta-l! Cu toate acestea, sunetul unui set de tobe înregistrat în muzica populară a fost, de mult timp, puțin îndepărtat de realitate. Lățimea în special este exagerată, până la punctul în care acest lucru nu este greșit, mai mult decât înregistrarea unui pian cu coadă din perspectiva cuiva cu urechi la trei picioare distanță, cu capul sub capac, este „greșită”. Orice lucru care funcționează este bine, dar mă întorc la întrebarea mea-de ce oamenii folosesc cardioide distanțate pe tobe?
ce este în neregulă cu Cardioidul distanțat?
Stereo se bazează pe crearea unei imagini convingătoare a Centrului fantomă. Cum pare să vină sunetul între difuzoare atunci când nu există difuzor acolo? Este o întrebare bună și una pe care probabil nu o luăm în considerare suficient de îndeaproape.
creierul nostru interpretează sunetele care vin de la două difuzoare ca venind între ele dacă indicii poziționali se potrivesc cu ceea ce ne-am aștepta să auzim dacă sunetul ar proveni de fapt din acea poziție. Dacă nu, auzim ceva de la o „stereoness” slab definită până la auzul a doi vorbitori de ambele părți ale noastre, mai degrabă decât o panoramă continuă între ei. Acest lucru este adesea denumit imagistică stereo.
indiciile poziționale capturate de microfoanele convenționale (să nu intrăm în capete false etc.) sunt nivelul și calendarul. În funcție de modul în care sunt setate microfoanele, vom capta doar diferențele de nivel (de exemplu, XY, MS, Blumlein), doar diferențele de sincronizare (tehnici distanțate folosind omnis – de exemplu, AB sau Decca tree) sau o combinație a acestora (de exemplu, ORTF sau NOS).