OriginsEdit
med opfindelsen af fotografering i 1830 ‘ erne blev muligheden for at fange krigsbegivenhederne for at øge offentlighedens bevidsthed først undersøgt. Selvom fotografer ideelt set ville have ønsket at registrere den hurtige kamphandling nøjagtigt, gjorde den tekniske utilstrækkelighed ved tidligt fotografisk udstyr til optagelsesbevægelse dette umuligt. Daguerreotypen, en tidlig form for fotografering, der genererede et enkelt billede ved hjælp af en Sølvbelagt kobberplade, tog meget lang tid for billedet at udvikle sig og kunne ikke behandles med det samme.
da tidlige fotografer ikke var i stand til at skabe billeder af motiver i bevægelse, registrerede de mere stillesiddende aspekter af krig, såsom befæstninger, soldater og land før og efter kamp sammen med genskabelsen af actionscener. I lighed med kampfotografering blev portrætbilleder af soldater også ofte iscenesat. For at producere et fotografi måtte motivet være helt stille i løbet af få minutter, så de blev stillet til at være behagelige og minimere bevægelse.en række daguerreotyper blev taget af besættelsen af Saltillo under den Meksikansk–amerikanske krig, i 1847 af en ukendt fotograf, men ikke med henblik på journalistik.John McCosh, en kirurg i Den Bengalske hær, anses af nogle historikere for at være den første krigsfotograf kendt ved navn. Han producerede en serie fotografier, der dokumenterede anden Anglo-Sikh-krig fra 1848 til 1849. Disse bestod af portrætter af kolleger officerer, nøgletal fra kampagnerne, administratorer og deres koner og døtre, herunder Patrick Aleksander Vans,:911 Hugh Gough, 1.Viscount Gough; den britiske kommandør General Sir Charles James Napier; og Mulraj, guvernør i Multan. Han fotograferede også lokale folk og arkitektur, artilleriplaceringer og de ødelæggende eftervirkninger. McCosh fotograferede senere den anden Anglo-burmesiske krig (1852-53), hvor han fotograferede kolleger, fangede kanoner, tempelarkitektur i Yangon og burmesiske folk.
Den ungarsk–rumænske Károly Szathmáry Papp tog billeder af forskellige officerer i 1853, og af krigsscener nær Olteniţa og Silistra i 1854, under Krim-Krigen. Han tilbød personligt omkring 200 billedalbum til Napoleon III af Frankrig og Dronning Victoria af Det Forenede Kongerige i 1855.
Stefano Lecchi mellem 1849 og 1859 tog fotos af kampstederne i Den Romerske Republik ved hjælp af Calotype-processen
Etableringredit
de første officielle forsøg på Krigsfotografering blev foretaget af den britiske regering i starten af Krimkrigen. I marts 1854 fik Gilbert Elliott til opgave at fotografere udsigt over de russiske befæstninger langs kysten af Østersøen. Roger Fenton var den første officielle krigsfotograf og den første til at forsøge en systematisk dækning af krig til gavn for offentligheden.han blev hyret af Thomas Agny og landede i Balaclava i 1854. Hans fotografier var sandsynligvis beregnet til at udligne det britiske folks generelle modvilje mod krigens upopularitet og modvirke den lejlighedsvis kritiske rapportering fra korrespondent. Billederne blev omdannet til træblokke og offentliggjort i Illustreret London nyheder.
på grund af hans fotografiske udstyrs størrelse og besværlige karakter var Fenton begrænset i sit valg af motiver. Fordi det fotografiske materiale i hans tid havde brug for lange eksponeringer, var han kun i stand til at producere billeder af stationære genstande, for det meste stillede billeder; han undgik at lave billeder af døde, sårede eller lemlæstede soldater.
Fenton fotograferede også landskabet – hans mest berømte billede var af området tæt på, hvor anklagen for Lysbrigaden fandt sted. I breve havde hjemmesoldater kaldt den oprindelige dal Dødens dal, så da Thomas i September 1855 udstillede billedet som en af en serie på elleve kollektivt med titlen Panorama of the plateau of Sebastopol i elleve dele i en London-udstilling, tog han troppernes epitel, udvidede det som dødens skygge og tildelte det til stykket.
Videreudviklingredit
div >
Fenton forlod Krim i 1855 og blev erstattet af partnerskabet mellem James Robertson og Felice Beato. I modsætning til Fentons skildring af de værdige aspekter af krig viste Beato og Robertson ødelæggelsen. De fotograferede Sevastopols fald i September 1855 og producerede omkring 60 billeder.i Februar 1858 ankom de til Calcutta for at dokumentere eftervirkningerne af det indiske oprør i 1857. I løbet af denne tid producerede de muligvis de første nogensinde fotografiske billeder af lig. Det antages, at for mindst et af fotografierne taget på slottet Sikandar Bagh i heldigvis blev skeletresterne af indiske oprørere uinteresseret eller omarrangeret for at øge fotografiets dramatiske indvirkning.
i 1860 forlod Beato partnerskabet, og det blev dokumenterede fremskridtene i den anglo-franske kampagne under Anden opiumskrig. Sammen med Charles, en korrespondent for Illustrated London nyheder, ledsagede han angrebsstyrken, der rejste nordpå til Taku forter. Beatos fotografier af Anden opiumskrig var de første til at dokumentere en militær kampagne, da den udfoldede sig, hvilket gjorde det gennem en række daterede og relaterede billeder. Hans fotografier af Taku-fortene dannede en fortællende genskabelse af slaget, der viste tilgangen til fortene, virkningerne af bombardementer på de udvendige vægge og befæstninger og til sidst ødelæggelsen i fortene, inklusive ligene af døde kinesiske soldater.
også under borgerkrigen, George S. Cook fangede det, der sandsynligvis og undertiden menes at være verdens første fotografier af faktisk kamp under Unionens bombardement af konfødererede befæstninger nær Charleston – hans vådpladefotografier taget under brand viser eksplosioner og EU-skibe, der skyder mod sydlige positioner 8.September 1863. Tilfældigt lavede nordlige fotografer Haas og Peale en fotografisk plade af USS nye Ironsider i kamp 7. September 1863.
den mest dødbringende krig i sydamerikansk historie var den paraguayanske krig 1865-1870. Det var også den første lejlighed til Sydamerikansk krigsfotografering. I Juni 1866 blev den Montevideo firma af Bate y Compa Kurra bestilt den uruguayanske fotograf Javier L Turpes at rejse til slagmarken.
L brugte vådpladekollodionprocessen og lavede og udviklede sine plader i et bærbart mørkekammer. Pladerne var kun følsomme over for blåt lys; hans mørkerum var et orange telt. Dette var første gang fotografering havde dækket sydamerikansk krigsførelse, og hans billeder blev ikoniske. Firmaet sendte en fotograf til at dække Belejringen af Paysand Karrus året før, men han ankom, efter at kampene var forbi. Han fangede billeder af den ødelagte by og Lig på en gade.den Anden Anglo-afghanske krig fra 1878-1880 blev fotograferet af John Burke, der rejste med de britiske styrker. Dette var et kommercielt venture med håb om at sælge album med krigsfotografier.
20th centuryEdit
første verdenskrig var en af de første konflikter, der opstod i under hvilke kameraer var små nok til at blive båret på ens person. Den canadiske soldat Jack Turner bragte hemmeligt og ulovligt et kamera til kampfronten og lavede fotografier.
i det 20.århundrede dækkede professionelle fotografer alle de store konflikter, og mange blev dræbt som en konsekvens, blandt hvilke var Robert Capa, der dækkede den spanske borgerkrig, den anden kinesisk-japanske krig, D-dags landinger og Paris fald og konflikter i 1950 ‘ erne indtil hans død af en landmine i Indokina i maj 1954. Fotojournalist Dickey Chapelle blev dræbt af en landmine i Vietnam i November 1965. Det hævning af flaget på to Jima i 1945 blev taget af fotojournalist Joe Rosenthal.
I modsætning til malerier, der præsenterede en enkelt illustration af en bestemt begivenhed, gav fotografering mulighed for en omfattende mængde billeder til at komme i omløb. Spredningen af de fotografiske billeder gjorde det muligt for offentligheden at blive godt informeret i krigens diskurser. Fremkomsten af massegengivne billeder af krig blev ikke kun brugt til at informere offentligheden, men de tjente som aftryk af tiden og som historiske optagelser.
masseproducerede billeder havde konsekvenser. Udover at informere offentligheden overmættede mængden af billeder i distributionen markedet, så seerne kunne udvikle evnen til at se bort fra den umiddelbare værdi og historiske betydning af visse fotografier. På trods af dette fortsætter fotojournalister med at dække konflikter rundt om i verden.