OriginsEdit
S vynálezem fotografie v roce 1830, možnost zachycení události z války, aby zvýšit informovanost veřejnosti byla poprvé prozkoumána. Ačkoli v ideálním případě by fotografové chtěli přesně zaznamenat rychlou akci boje, technická nedostatečnost časného fotografického vybavení při zaznamenávání pohybu to znemožnila. Daguerrotypie, rané formy fotografie, která generuje jeden snímek pomocí postříbřené měděné desky, trvalo velmi dlouho, než na obrázku rozvíjet a nemohly být zpracovány ihned.
Od počátku fotografové nebyli schopni vytvořit snímky pohybujících se objektů, nahráli více sedavý aspekty války, jako opevnění, vojáci, a pozemků před a po bitvě spolu s re-vytvoření akční scény. Podobně jako bitevní fotografie, portrétní obrazy vojáků byly také často představeny. Aby bylo možné vytvořit fotografii, musel být předmět na několik minut dokonale klidný, takže byly položeny tak, aby byly pohodlné a minimalizovaly pohyb.
řada daguerrotypií byla pořízena okupací Saltilla během mexicko-americké války, v roce 1847 neznámým fotografem, i když ne za účelem žurnalistiky.
John McCosh, chirurg v bengálské armádě, je některými historiky považován za prvního válečného fotografa známého pod jménem. Vytvořil sérii fotografií dokumentujících druhou Anglo-Sikhskou válku v letech 1848 až 1849. Ta se skládala z portréty kolegů, klíčové postavy z kampaně, administrátoři a jejich manželky a dcery, včetně Patricka Alexander Vans Agnew,:911 Hugh Gough, 1. Vikomt Gough; Britský velitel, Generál Sir Charles James Napier; a Dewan Mulraj, guvernér Multan. Fotografoval také místní obyvatele a architekturu, dělostřelecká stanoviště a ničivé následky. McCosh později fotografoval druhou Anglo-barmskou válku (1852-53), kde fotografoval kolegy, zajaté zbraně, chrámovou architekturu v Rangúnu a barmský lid.
Maďarsko-Rumunský Károly Szathmáry Papp fotografoval různé důstojníky v roce 1853 a válečné scény u Olteniţa a Silistra v roce 1854, během krymské války. On osobně nabídl 200 obrázky alb, aby Napoleon III Francie a Královna Victoria Spojeného Království v roce 1855.
Stefano Lecchi mezi 1849 a 1859 fotil bitvu místech Římské Republiky pomocí Kalotypie proces
EstablishmentEdit
první oficiální pokusy o válečná fotografie byly Britskou vládou na začátku Krymské Války. V březnu 1854 byl Gilbert Elliott pověřen fotografováním pohledů na ruské opevnění podél pobřeží Baltského moře. Roger Fenton byl prvním oficiálním válečným fotografem a prvním, kdo se pokusil o systematické pokrytí války ve prospěch veřejnosti.
najal Thomas Agnew, přistál v Balaclavě v roce 1854. Jeho fotografie byly pravděpodobně určeny k vyrovnání obecné averze Britů k válce je neoblíbenost, a proti občas kritické hlášení zpravodaj William Howard Russell z The Times. Fotografie byly převedeny na woodblocks a publikovány v Illustrated London News.
vzhledem k velikosti a těžkopádnosti fotografického vybavení byl Fenton ve výběru motivů omezen. Protože fotografický materiál své doby potřeboval dlouhé expozice, byl schopen vytvářet pouze obrázky stacionárních objektů, většinou pózovaných obrázků; vyhýbal se fotografování mrtvých, zraněných nebo zmrzačených vojáků.
Fenton také fotografoval krajinu – jeho nejslavnější obraz byl z oblasti poblíž místa, kde se konal útok lehké brigády. V dopisech domů vojáci měli nazývá původní valley, Údolí Smrti, takže když v září 1855 Thomas Agnew dát obrázek na show jako jeden z řady jedenácti společně s názvem Panorama náhorní Plošiny Sebastopol v Jedenáct Dílů v Londýně výstavu, vzal vojáků přídomek, rozšířil to jako Údolí Stínu Smrti, a zadal, aby kus.
Další vývojeditovat
Fenton vlevo na Krymu v roce 1855, a byl nahrazen partnerství James Robertson a Felice Beato. Na rozdíl od Fentonova zobrazení důstojných aspektů války, Beato a Robertson ukázali zkázu. Fotografovali pád Sevastopolu v září 1855 a vytvořili asi 60 snímků.
v únoru 1858 dorazili do Kalkaty, aby zdokumentovali následky Indického povstání v roce 1857. Během této doby vytvořili možná vůbec první fotografické obrazy mrtvol. To je věřil, že alespoň jedna z fotografií pořízených v paláci Sikandar Bagh v Lucknow, kosterní pozůstatky indiánští rebelové byli vyhrabal nebo upraveny tak, aby zvýšit na fotografii je dramatický dopad.
V roce 1860 Beato vlevo partnerství a zdokumentován průběh Anglo-francouzské kampaně během Druhé Opiové Války. Spojovat se s Charles Wirgman, korespondent pro The Illustrated London News, on doprovázel útok síla cestují na sever k Pevnosti Taku. Beato své fotografie z Druhé Opiové Války byly první dokument vojenské tažení, jak to rozložil, tak přes posloupnost dne a související obrázky. Jeho fotografie Taku Pevnosti tvořil narativní rekonstrukce bitvy, které ukazují přístup k pevnosti, účinky bombardování na vnější zdi a opevnění, a nakonec devastaci v pevnosti, včetně těla mrtvých Čínských vojáků.
Valentine, Richmond, VA.
Během Americké Občanské Války, Haley Sims a Alexander Gardner začal obnovovat scény bitvy s cílem překonat omezení předčasného fotografie s ohledem na záznamu pohybujících se objektů. Jejich rekonfigurované scény byly navrženy tak, aby zesílily vizuální a emocionální účinky bitvy.
Gardner a Mathew Brady uspořádali těla mrtvých vojáků během občanské války, aby vytvořili jasný obraz zvěrstev spojených s bitvou. Ve vojácích na bojišti vytvořil Brady kontroverzní obraz mrtvých v pusté krajině. Tato práce, společně s Alexander Gardner 1863 v práci, Doma Rebel Ostrostřelec, byly obrazy, které, když se ukázala na veřejnosti, přinesl domů hrůzné reality války.
také během občanské války George s. Vařit zachytil to, co je pravděpodobné a někdy věřil, že je na světě první fotografie skutečného boje, během Unii bombardování Konfederační opevnění v blízkosti Charleston – jeho mokré desky fotografií pořízených pod palbou show, výbuchy a Unie lodě střílet na jižní pozice 8. září 1863. Shodou okolností Severní fotografové Haas a Peale vyrobili fotografickou desku USS New Ironsides v boji 7. Září 1863.
nejsmrtelnější válkou v jihoamerických dějinách byla Paraguayská válka v letech 1865-1870. Byla to také první příležitost pro jihoamerickou válečnou fotografii. V červnu 1866 pověřila Montevideo firma Bate y Compañía Uruguayského fotografa Javiera Lópeze, aby cestoval na bitevní pole.
López použil kolodiový proces mokrých desek, vyráběl a vyvíjel své desky v přenosné temné komoře. Desky byly citlivé pouze na modré světlo; jeho temnou komorou byl oranžový stan. Bylo to poprvé, co fotografie pokryla jihoamerickou válku a jeho obrazy se staly ikonickými. Firma sice poslala fotografa, aby Kryl obléhání Paysandú rok předtím, ale po skončení bojů dorazil. Zachytil snímky zničeného města a mrtvol na ulici.
druhá Anglo-afghánská válka v letech 1878-1880 byla fotografována Johnem Burkem, který cestoval s britskými silami. Jednalo se o komerční podnik s nadějí na prodej alb válečných fotografií.
20 centuryEdit
první Světová Válka byla jedním z prvních konfliktů, během které kamery jsou dostatečně malé, aby být provedena na něčí osobu. Kanadský voják Jack Turner tajně a nelegálně přinesl na bojiště kameru a fotografoval.
Ve 20. století, profesionální fotografové pokryty všechny hlavní konflikty, a mnozí byli zabiti v důsledku toho, mezi nimiž byl Robert Capa, který se vztahuje španělské Občanské Války, Druhé Čínsko-Japonské Války, přistání D-Day a pádu Paříže, a konflikty v letech 1950 až do své smrti tím, že minu v Indočíně v Květnu 1954. Fotoreportér Dickey Chapelle byl zabit nášlapnou minou ve Vietnamu v listopadu 1965. Vztyčení vlajky na Iwo Jimě v roce 1945 pořídil fotoreportér Joe Rosenthal.
na Rozdíl od obrazů, které představil jeden ilustraci konkrétní události, fotografování nabízí příležitost pro rozsáhlé množství metafor vstoupit do oběhu. Šíření fotografických obrazů umožnilo veřejnosti dobře informovat o válečných diskurzech. Nástup hromadně reprodukovaných obrazů války nebyl používán pouze k informování veřejnosti, ale sloužil jako otisky času a jako historické záznamy.
sériově vyráběné snímky měly důsledky. Kromě informování veřejnosti, nadbytek obrazů v distribuci přesycený trh, umožňuje divákům rozvíjet schopnost ignorovat okamžitou hodnotu a historický význam určitých fotografií. Navzdory tomu fotožurnalisté nadále pokrývají konflikty po celém světě.