la aproximativ 40 de minute de la noul său album, Donald Glover pune o întrebare simplă: „unde sunt acei bărbați subtili?”Uneori, este total necalificat să răspundă. Prima melodie completă a discului, pe care Jur că se numește „Algorhythm”, se deschide cu un geamăt industrial, pe măsură ce Glover mârâie: „atât de înfricoșător, atât de binar/Zero sau unu/Îmi place sau nu, canarul Minei de cărbune/visez în culori, nu alb-negru.”Totul este foarte managerul regional doar privit Blade Runner și vrea să vorbească despre asta. Dar câteva bare după acel pasaj,” Algorhythm ” se deschide în cârligul său—luminos, liber, dansabil în ciuda lui însuși. La fel ca toată muzica lui Childish Gambino din 2013, deoarece Internetul, 3.15.20 este împânzit cu cârlige mici și idei mari care servesc drept momeli. Generozitatea sa spirituală este împovărată de impulsurile purtate la jumătatea drumului până la punctele lor finale și momentele de pretenție frustrantă.
aceste melodii, care au fost înregistrate de-a lungul mai multor ani cu producătorul Inglewood DJ Dahi și colaboratorul de lungă durată al lui Glover, compozitorul suedez Ludwig Goransson, trec de la exerciții pulsante de patru pe podea la Prince-lite. Există momente („32.22”) când sună ca Travis Scott curățându-și gâtul înainte de micul dejun și altele (excelentul „42.26”, lansat anterior ca „Feels Like Summer”) când Glover te atrage într-o hipnoză fierbinte. Așadar, albumul-intitulat după data la care a fost difuzat inițial online, majoritatea titlurilor sale de melodii simple marcaje de timp—nu este o pastișă retro clară precum „Treziți-vă, dragostea mea!”, care a minat funk-ul anilor ’70 cu rezultate ocazional orbitoare. Dar nu este chiar legat de prezent, fie. Dahi, în mod surprinzător, spune că unele versiuni timpurii ale cântecelor aveau un fel de „dragostea sub energie”: „12.38”, care prezintă o documentație de aproape patru minute a unei călătorii cu ciuperci, este un fel de riff pe „Vibrate” a lui Andrax3000.”
3.15.20 vine după un deceniu de succes fără rezerve pentru Glover. Tânărul de 36 de ani, care a crescut martor al lui Iehova chiar în afara Atlanta și a început să scrie pentru Tina Fey ‘ s 30 Rock tocmai când absolvea NYU, a jucat într-un alt sitcom NBC, Comunitate, înainte de a crea unul dintre cele mai originale proiecte de ecran ale deceniului în Atlanta. A lansat mai multă muzică pentru a crește aprecierea criticilor (sau cel puțin pentru a diminua disprețul). Și contrar zvonurilor de pe internet, el nu a devenit următorul Spider-Man, dar a fost distribuit în remake-ul Lion King și un spinoff Star Wars. El a făcut saltul de la sitcom-uri și mixtape-uri la superstardom, toate în timp ce părea să respingă ceea ce necesită superstardom.
cu toate acestea, se simte întotdeauna ca și cum Glover este în mijlocul unui joc de ruleta ruseasca tonale. A început deceniul făcând un rap neîndemânatic după absolvire, defensiv și plin de mărturisire treacă. Odată cu trecerea timpului, el a devenit mai reținut, înregistrat și în performanța publică. El și-a anunțat plecarea din comunitate cu o serie de note scrise de mână la un Residence Inn („sunt speriat că oamenii vor afla la ce mă masturbez”). A lansat deoarece Internetul—un album dezordonat, cu o complexitate tematică vicleană-alături de un scenariu sumbru despre bruscitatea morții. Setul său de cap de afiș la Coachella de anul trecut s-a simțit rigid la început, dar a dat loc unor fragmente emoționale de monolog despre trecerea tatălui său și despre Nipsey Hussle și câteva spectacole sincer cathartice. Glover pare să comute înainte și înapoi între a nu-i păsa de artificiul celebrității și a imita poza cuiva care se simte așa. El a învățat să folosească această inscrutabilitate la un efect interesant pe ecran, dar foarte rar, până acum, pe albumele sale de studio.
în cel mai bun caz, 3.15.20 cai troieni o parte din acea teroare în împrejurimile fericite. Jucat în fundal, „47.48” sună ca o trupă de casă încuiată; versurile sunt de fapt despre o violență zdrobitoare și mereu prezentă, iar tensiunea fascinează. Cântecul se încheie cu o conversație între Glover și tânărul său fiu despre dragoste—mai dulce decât sună pe hârtie, răcind având în vedere juxtapunerea.
Glover nu este întotdeauna de succes la adăugarea dimensiune la aceste melodii. „24.19” se deschide cu o odă condescendentă către un ” lucru dulce „care se mută la Los Angeles și poate” crede în continuare în basme”; sună ca ceva care ar fi huiduit dintr-o noapte cu microfon deschis. Scrisul poate fi exasperant. Pe drum-prea-arc „12.38”, rimează „lalele ” cu”două buze”; cârligul duetului Ariana Grande,” Time”, merge, ” poate că toate stelele din noapte sunt într-adevăr vise/poate că această lume nu este exact ceea ce pare.”Toate acestea fac surprinzător când Glover aterizează unele dintre barele sale mai poetice. E ceva despre modul în care, pe” 42.26, „el cântă despre” oamenii care au făcut mașini care doresc ceea ce ei decid.”Și pe „19.10 „—un punct culminant al albumului, o melodie sumbră căreia i s—a dat prea multă mișcare înainte de a fi brood-spune: „a fi fericit înseamnă cu adevărat că altcineva nu este.”
această ultimă linie amintește de un citat pe care Glover l-a dat New Yorker-ului într-un profil din 2018. Călătorind într-un SUV cu reporterul, un bodyguard și co-starul său din Atlanta, Zazie Beetz, Glover apără muzica trap la radio pe care ceilalți o denigrează. „Voi toți uitați ce este rap”, spune el. „Rap este” nu-mi pasă ce crezi în societate, dând din deget la mine pentru că am numit Femeile „cățelele”—când, pentru a avea două mașini, trebuie să trăiesc în proiecte.”
încă din 2011, Glover cânta rap despre cum melodiile hip-hop sunt rareori date mai mult decât lecturi superficiale. În „Be Alone” își bate joc de modul în care muzica sa ar putea fi confundată intenționat cu Plies și, implicit, chiar la ideea că aceasta ar fi o insultă. Primul indiciu muzical Din Atlanta pilot este un Jo Da Juiceman cântec;” 35.31″, din acest nou album, sună ca o versiune pentru copii a altuia. Pentru a fi clar, acesta este un lucru excelent. Pe acea melodie, Glover este jucăuș, știind, aplecându—se în darurile sale pentru melodie și farmec-făcând toate acestea în slujba a ceva mult mai întunecat sau, dacă preferați, găsind ceea ce poate fi jucăuș în acel întuneric.