música e sistema de recompensa
então o que a música tem a ver com ratos pressionando alavancas ou pessoas tomando drogas? Quando o nosso grupo começou a pesquisar o prazer induzido pela música, não sabíamos se o mesmo sistema de recompensa que reage a estímulos biologicamente relevantes também estaria envolvido por um estímulo totalmente abstrato como a música. Afinal de contas, a música não é necessária para a sobrevivência, nem é um meio de troca como o dinheiro, nem uma substância química como uma droga que pode desencadear respostas neuronais diretas.a nossa equipa partiu para explorar esta questão usando técnicas de imagiologia cerebral que nos permitiriam medir a actividade no estriado durante a experiência de grande prazer da música. Mas deparamos imediatamente com um problema metodológico: como medir uma resposta subjetiva, como o prazer, de forma rigorosa, objetiva, cientificamente viável? O estudo de algo tão complexo e potencialmente descontrolado como a emoção musical representou um obstáculo particular. Em nossa primeira abordagem a esta questão, surgiu a idéia de estudar “calafrios”, a resposta física prazerosa que muitas pessoas experimentam ao ouvir certas passagens musicais.
A vantagem desta abordagem foi que arrepios são acompanhados por mudanças fisiológicas (aumento da frequência cardíaca, respiração, condutância da pele, e assim por diante), a partir do qual podemos derivar um índice objetivo do tempo e intensidade do prazer máximo. Para implementar esta ideia, pedimos a cada indivíduo participante para selecionar sua própria música favorita, garantido para provocar o máximo prazer. Assim armados, fomos capazes de demonstrar uma série de estudos que ambos, dorsal e ventral, corpo estriado, de fato, responder aos momentos de pico de prazer induzido pelo music15 e, usando um neurochemically específicos radioligand (radioativos bioquímica substância que se liga a um relevantes molécula), que a libertação de dopamina ocorreu no estriado durante estes momentos.16 estes estudos transformaram a nossa compreensão da Neurobiologia do prazer musical, mas deixaram sem resposta precisamente como ou por que o sistema de recompensa está assim envolvido. Uma pista para esta pergunta foi a nossa observação de que houve duas fases para a resposta dopamina: uma fase antecipada, ocorrendo alguns segundos antes do Pico do prazer em uma sub-porção do estriado, e uma segunda resposta em uma sub-região diferente no ponto real do prazer.16 esta constatação indica que as expectativas são tão importantes como as resoluções. Curiosamente, os teóricos da música têm postulado algo semelhante há muitos anos.: essa excitação emocional e prazer na música surgem da criação de tensão e, em seguida, levando o ouvinte a esperar sua resolução, que às vezes é adiada ou manipulada para aumentar ainda mais a expectativa.9
Usando a resposta de calafrios provou ser muito útil; mas pode-se perguntar se o engajamento do sistema de recompensas é limitado a esta experiência; uma vez que nem todos ficam calafrios, e uma vez que a música pode ser muito agradável, mesmo sem qualquer calafrios, parecia importante testar o prazer musical sem qualquer calafrios estar envolvido. Para isso, usamos um paradigma adaptado da neuroeconomia, no qual as pessoas ouvem trechos musicais e decidem quanto dinheiro estariam dispostas a gastar para comprar uma gravação. O montante monetário é então um proxy para o valor, e indiretamente, para o prazer. Com esta abordagem também descobrimos que o estriato ventral mostrou maior atividade à medida que o valor aumentava. 17
mas uma segunda pista emergiu deste estudo porque também descobrimos que à medida que o valor aumentava, e a resposta no estriado aumentava, quanto maior era o seu acoplamento (medido em termos de atividade cerebral correlacionada) ao córtex auditivo e à sua rede associada: quanto mais ouvintes gostavam de uma dada peça musical (indexada pela sua vontade de gastar mais dinheiro), maior era a conversa cruzada entre estriado e sistema auditivo.17 esta constatação é importante porque associa a actividade do sistema perceptual, tal como acima analisada, à do sistema de recompensa. Assim, propomos que os dois sistemas têm funções diferentes: a percepção mecanismo calcula as relações entre sons e gera expectativas com base nesses padrões {“acabei de ouvir esse som, seguido pelo som, portanto, o próximo deve ser X”); o resultado da previsão (som de X em relação ao atual som percebido) é, então, avaliado pelo sistema de recompensa (“X não é tão boa como eu esperava, portanto, não é agradável, ou X é surpreendente e melhor do que o esperado, portanto, é muito prazeroso”).
E assim como se pode esperar de nosso modelo de previsão de recompensa, a resposta de recompensa não é maior nem quando o resultado é exatamente como esperado (o que é chato), nem quando o resultado é completamente imprevisível (confuso), mas quando atinge o “ponto doce” de ser de alguma forma melhor do que o esperado.18 Este conceito, embora ainda sem definição completa, é aquele que os músicos acham intuitivo: a melhor música, normalmente, não segue formulaicamente convenções nem é muito complexa para seguir, mas tem a virtude de moderação em sua capacidade de surpreender o ouvinte com novidade dentro de um quadro previsível.5
Se o relato do prazer musical apresentado nos parágrafos anteriores é aproximadamente correto, ele leva a algumas previsões testáveis. Primeiramente, nós raciocinamos que se o prazer musical surge de interações entre redes auditivas e o sistema de recompensa, então tais interações devem ser interrompidas em pessoas que são incapazes de experimentar o prazer musical. Para avaliar esta ideia, buscamos tais indivíduos, e descobrimos que três a quatro por cento da população em geral exibe o que chamamos de “anedônia musical Específica”.”Estas pessoas têm uma capacidade hedônica global razoavelmente intacta (elas gostam de comida, sexo, atividades sociais, dinheiro, até mesmo arte visual), nem têm uma desordem perceptual como amusia (surdez tonal); simplesmente não gostam ou apreciam a música, como demonstrado pela sua falta de respostas fisiológicas a ela.19
Quando digitalizamos seus cérebros, descobrimos que seu sistema de recompensa respondia normalmente a um jogo de jogo, mas não à música; e o acoplamento entre sistemas auditivos e de recompensa estava essencialmente ausente durante a audição musical.20 assim, como previsto pelo nosso modelo, a anhedonia musical emerge na ausência da interação típica entre os dois sistemas.
pode-se dizer que a anhedonia musical representa um problema de galinha e ovo: talvez seja a falta de prazer musical que leva à diminuição da conectividade entre sistemas auditivos e de recompensa, e não vice-versa. Para excluir tal possibilidade, é fundamental testar uma segunda previsão decorrente do nosso modelo: se a atividade no sistema de recompensas realmente sustenta o prazer musical, então devemos ser capazes de modular esse prazer manipulando a atividade dentro desse sistema no cérebro normal.trabalhos anteriores demonstraram ser possível excitar ou inibir o sistema de recompensa, alterando a actividade dopamínica no estriato com uma técnica de estimulação cerebral não invasiva conhecida como estimulação magnética transcraniana.21 recentemente, implementou esta técnica, enquanto as pessoas ouviam a música (sua própria favoritos e alguns escolhe por nós) e descobriu que, assim como nós prevíamos, os ouvintes relataram mais prazer e apresentaram maiores respostas fisiológicas (condutância da pele) a música no contexto da estimulação excitatória, e relataram menor prazer, mesmo para a sua própria música selecionada, e mostrou diminuída respostas fisiológicas durante o inibidor de estimulação.22 esta constatação constitui uma prova causal de que o prazer musical está directamente ligado à actividade do sistema de prémios.estou muito satisfeito por ver que a neurociência musical mudou ao longo das últimas décadas de uma área marginal para um domínio de pesquisa sólido, com laboratórios em muitos países fazendo contribuições importantes e progressos substanciais relatados em revistas respeitadas. O que não há muito tempo parecia ser um problema intratável—como a música pode resultar em fortes respostas afetivas e prazerosas—é agora um tópico que entendemos bem o suficiente para termos percepções significativas sobre e hipóteses testáveis. É um momento emocionante para trabalhar neste domínio; aguardamos com expectativa desenvolvimentos futuros que, com base na ciência discutida nesta peça, esperamos que incluam aplicações em domínios clínicos, educacionais e até artísticos.