“Moonlight” anula nossas expectativas como espectadores, e como seres humanos, também. Enquanto vemos, outro filme passa em nossas mentes, imagens da vida real das muitas formas de dano feito aos homens negros, o que pode às vezes levá-los a transformar essa loucura odiosa em sua própria espécie, passando o veneno que era sua herança. Como Juan squires, seu amigo sem pai, não podemos deixar de pensar, ele vai abusar dele? Vai acontecer agora? O Jenkins guarda o medo, mas não o melodrama no filme. Ele constrói suas cenas lentamente, sem diálogo banal ou explosões. Ele respeita a nossa inteligência o suficiente para nos deixar ficar quietos e ver as caras gloriosas dos seus personagens enquanto se movem através do tempo. A cena segue a cena com o tipo de propósito que você encontra nos contos de fadas, ou naqueles romances de Dickens sobre meninos feitos e desfeitos pelo destino.
Jenkins tem influências—eu acho que Apichatpong Weerasethakul, Terrence Malick, e Charles Burnett estão no topo da lista, junto com Michael Roemer 1964 filme “Nada além de um Homem,” um dos primeiros modernos preto histórias de amor para evitar buffoonery e improbabilidade—mas o que realmente ele fica indo aqui é o cinema em si, e a história que ele está contando. Diretores como Marlon Riggs e Isaac Julien exploraram a masculinidade Negra gay nos anos 90, mas eles fizeram isso em ensaios-filmes, o que permitiu ao público uma espécie de distância embutida. Claro que ninguém nos anos 90 queria financiar filmes sobre gays negros. Vinte anos depois, ainda não sei como é que o Jenkins fez este filme. Mas ele fê-lo. E muda tudo.o filme é dividido em três partes, intituladas “Little”, “Chiron” e “Black”. Na segunda parte, Chiron (interpretado agora por Ashton Sanders) é um adolescente, magro e caminhando com o impulso, determinação e solidão de uma personagem para quem Billie Holiday teria dado tudo em uma canção. Como qualquer jovem, Chiron quer ser reclamado fisicamente, mas não está inteiramente em seu corpo. Ele está a crescer sem muitos reforços fora da Casa do Juan e da Teresa. O vício em drogas da Paula aumentou e a raiva dela também. Ela é um bebê podre, balançando ao redor, tão cheio de bílis como Terrel (Patrick DeCile, em uma caracterização incrível), que intimida Chiron na escola. Então, quando um colega de classe, Kevin (Jharrel Jerome), mostra a Chiron algo além de hostilidade, ele se sente como um tipo de fantasia. Na verdade, depois de Kevin brincar com Chiron sobre uma garota, ele sonha com Kevin fazendo sexo com ela. E é como um sonho uma noite quando Chiron, confiando pouco, mas querendo confiar mais, se aproxima de Kevin na praia onde Juan o ensinou a nadar.
o Kevin De Pele Clara tem apelidado de Chiron Black, e ele pergunta Por Que, perguntando-se se é um “put-down”. Kevin, que é mais confortável em seu próprio corpo, diz que é porque Chiron é negro; para ele, não é um insulto. Este momento de confusão-sobre o auto-ódio internalizado e o afeto de nomear—é diferente de tudo o que já foi colocado na tela antes; ele mostra como a liberdade e a dor podem se parecer, tudo em um quadro. Quando os meninos se beijam, Chiron pede desculpas por isso, e nós estremecemos, porque quem entre nós não quis pedir desculpas por sua presença? A intimidade faz o mundo, o corpo, sentir-se estranho. Como faz um rapaz que foi rejeitado por causa da cor da pele, dos interesses sexuais e da sensibilidade? O Kevin diz: “porque tens de pedir desculpa?”Como ele trabalha sua mão para baixo Chiron shorts, a câmera puxa de volta; este é o único momento de intimidade física no filme, e Jenkins sabe que neste estudo de macho preto proximidade a ponto de não mostrar pra caralho; é para mostrar o pára e inicia, a hesitação, e a pressa que vem quando um corpo negro masculino encontra o prazer e algo como a liberação no outro.ver Sanders jogar Chiron nesta fase de sua vida é como ver Montgomery Clift agir pela primeira vez, ou Gloria Foster em “Nothing But a Man”.”Não há contabilidade para talentos como este. Sanders tem um dom de mágico, e uma compreensão intuitiva de como a câmera funciona—como ela pode empurrar o rosto e a consciência de um ator, e como o ator pode empurrar de volta contra a intrusão habitando a realidade do momento.
mas o momento do amor não dura. Quando Terrel desafia Kevin sobre seu apego a Chiron, Kevin bate Chiron acima, e então Terrel salta sobre ele, também. É” o Senhor das moscas ” de novo: baleia em sensibilidade antes de chegar até você. Em uma tentativa de proteger seu sonho de amor, Chiron aparece na escola um dia e, sem palavras, quebra uma cadeira sobre as costas de Terrel. É a fantasia de vingança de todos os queer kid, mas o que se segue é a realidade de todos os queer kid: lutar, e você vai pagar por isso; o poder não pertence a você.