in een recent gesprek onder het team bespraken we wat de gedachte was achter de ogenschijnlijk gangbare praktijk van het gebruik van een paar cardioïde Microfoons, vaak naar binnen gericht, als een paar overheadkosten op drums? Als het idee van een paar overheadkosten is om een stereo-foto van de hele kit vast te leggen, in plaats van cymbale mics, dan precies wat is deze regeling probeert te bereiken en waar komt het vandaan?
Hoe werkt Stereo
U kunt twee verschillende signalen nemen, ze naar links en rechts verplaatsen en de resultaten “stereo” noemen, maar dit is niet echt stereo, het is twee track, tweekanaals Afspelen. Stereo capture maakt gebruik van een array van Microfoons (meestal een paar) geplaatst in een specifieke regeling om een overtuigende reproductie van de links naar rechts plaatsing van bronnen rond die array te creëren. Er zijn regels hierover, hoewel deze vaak verkeerd worden geïnterpreteerd als de enige manier om stereo te doen – ze zijn niet, maar het zijn goede manieren en ze zijn gecodificeerd om herhaalbaar te zijn. Sommige zijn zeer specifiek gedefinieerd als NOS of ORTF, andere minder, zoals AB of Decca boom.
Er zijn dus veel “juiste” manieren om stereo te doen. Er zijn ook een aantal “verkeerde” manieren die, hoewel ze misschien goed klinken (en als het goed klinkt dan is het waarschijnlijk goed) strikt genomen zijn niet “stereo”. Een goed voorbeeld zijn de verschillende “pseudo-stereo” twee microfoontechnieken die vaak worden gebruikt om akoestische gitaren vast te leggen. Een lint en een condensor op de nek en het lichaam klinkt misschien mooi gepand weg van elkaar, maar ze zijn niet “goede stereo” – ze misschien wel beter klinken dan een “goede” stereo-array zou in een bepaalde toepassing, maar het is belangrijk om het verschil te begrijpen.
Stereoaanwijzingen
elke twee gecorreleerde signalen die links en rechts worden gepand, geven de indruk van de breedte, maar geloofwaardige stereo wordt door de hersenen gecreëerd als reactie op positieaanwijzingen. Deze omvatten tijd van aankomst verschillen in onze oren, zeer specifieke timbrale verschillen en niveauverschillen, die samen zorgen voor een benadering van de informatie die de luisteraar zou gebruiken om te interpreteren waar een geluid vandaan kwam als ze er echt waren.
het verschil tussen een pseudo-stereo-effect en stereo-opname is dat een indruk van vage “breedte” niet hetzelfde is als een specifieke stereopositie, hoewel voor geluiden in het midden van het stereobeeld het verschil minder opvallend is.
Hoe moet u Drums opnemen In Stereo?
zoals zoveel dingen hangt het ervan af, maar als je probeert de indruk te wekken dat je naar een drumstel luistert, dan is een geschikte stereo array op kophoogte enige afstand voor de kit de “juiste” manier om het te doen. Niemand schuift zich 7 voet boven een drumstel om ernaar te luisteren! Het geluid van een opgenomen drumstel in populaire muziek is echter lange tijd een beetje verwijderd van de realiteit. Breedte in het bijzonder is overdreven, tot het punt waar dit niet verkeerd is, net zo min als het opnemen van een vleugel vanuit het perspectief van iemand met oren drie meter uit elkaar met hun hoofd onder het deksel is “verkeerd”. Alles wat ‘werkt’ is prima maar ik kom terug op mijn vraag – waarom gebruiken mensen spaced cardioids op drums?
Wat is er mis met Spaced Cardioid?
Stereo is gebaseerd op de creatie van een overtuigend phantom Center beeld. Hoe komt geluid tussen de luidsprekers vandaan als er geen luidspreker is? Het is een goede vraag en een die we waarschijnlijk niet goed genoeg overwegen.
onze hersenen interpreteren geluiden afkomstig van twee speakers als afkomstig van tussen hen als de positie cues overeenkomen met wat we zouden verwachten te horen als het geluid daadwerkelijk afkomstig was van die positie. Zo niet, dan horen we iets van een slecht gedefinieerde “stereoness” helemaal tot het horen van twee sprekers aan beide zijden van ons, in plaats van een continu panorama tussen hen. Dit wordt vaak aangeduid als stereo beeldvorming.
De positionele signalen vastgelegd door conventionele Microfoons (laten we niet in dummy heads etc.) zijn niveau en timing. Afhankelijk van hoe de mics worden ingesteld, zullen we alleen niveauverschillen (bijvoorbeeld XY, MS, Blumlein), alleen tijdsverschillen (spaced technieken met behulp van Omnis – bijvoorbeeld AB of Decca boom) of een combinatie van beide (bijvoorbeeld ORTF of NOS) vastleggen.