i en nylig samtale blant teamet diskuterte vi hva tenkningen var bak den tilsynelatende vanlige praksisen med å bruke et linjeavstand par kardioide mikrofoner, ofte vendt innover, som et par kostnader på trommer? Hvis ideen om et par kostnader er å fange et stereobilde av hele settet, i stedet for å være cymbal mikrofoner, så nøyaktig hva er dette arrangementet prøver å oppnå, og hvor kommer det fra?
Hvordan Stereo Fungerer
Du kan ta to forskjellige signaler, panorere dem til venstre og høyre og kalle resultatene «stereo», men dette er egentlig ikke stereo, det er to spor, to kanals avspilling. Stereo capture bruker en rekke mikrofoner (vanligvis et par) plassert i et bestemt arrangement for å skape en overbevisende gjengivelse av venstre til høyre plassering av kilder rundt denne matrisen. Det er regler om dette, selv om disse ofte blir feilfortolket som den eneste måten å gjøre stereo på-de er ikke, men de er gode måter, og de er kodifisert for å være repeterbare. Noen er veldig spesifikt definert SOM NOS eller ORTF, andre mindre, SOM AB Eller Decca Tree.
så det er mange «riktige» måter å gjøre stereo på. Det er også noen «feil» måter som, mens de kan høres bra ut (og hvis det høres bra ut, er det sannsynligvis bra) strengt tatt ikke «stereo». Et godt eksempel er de ulike» pseudo-stereo » to mic teknikker som ofte brukes til å fange akustiske gitarer. Et bånd og en kondensator på halsen og kroppen kan høres fint panorert bort fra hverandre, men de er ikke «riktig stereo» – de kan godt høres bedre enn en «riktig» stereo array ville i et bestemt program, men det er viktig å forstå forskjellen.
Stereo Signaler
to korrelerte signaler panorert venstre og høyre vil gi inntrykk av bredde, men troverdig stereo er skapt av hjernen som svar på posisjonelle signaler. Disse inkluderer ankomsttidsforskjeller i ørene våre, svært spesifikke klangforskjeller og nivåforskjeller, som kombineres for å skape en tilnærming av informasjonen lytteren ville bruke til å tolke hvor en lyd kom fra hvis de faktisk var der. forskjellen mellom en pseudo-stereoeffekt og stereoopptak er at et inntrykk av vag «bredde» ikke er det samme som en bestemt stereoposisjon, men for lyder i midten av stereobildet er forskjellen mindre merkbar.
Hvordan Skal Du Fange Trommer I Stereo?
Som så mange ting det avhenger, men hvis du prøver å skape inntrykk av å lytte til et trommesett deretter en passende stereo array på hodet høyde litt avstand foran settet ville være «riktig» måte å gjøre det. Ingen suspenderer seg 7 meter over et trommesett for å høre på det! Men lyden av et innspilt trommesett i populærmusikk har lenge vært litt fjernet fra virkeligheten. Bredden spesielt er overdrevet, til det punktet hvor dette ikke er galt, noe mer enn å spille inn et flygel fra perspektivet til noen med ører tre meter fra hverandre med hodet under lokket er «feil». Alt som ‘fungerer’ er bra, men jeg går tilbake til spørsmålet mitt-Hvorfor bruker folk avstandskardioider på trommer?
Hva Er Galt Med Spaced Cardioid?
Stereo er avhengig av å skape et overbevisende phantom center-bilde. Hvordan ser lyden ut til å komme fra mellom høyttalerne når det ikke er noen høyttaler der? Det er et godt spørsmål, og en vi sannsynligvis ikke vurderer nøye nok.hjernen vår tolker lyder som kommer fra to høyttalere som kommer fra mellom dem hvis posisjonskodene samsvarer med det vi forventer å høre om lyden faktisk kommer fra den posisjonen. Hvis ikke, hører vi noe fra en dårlig definert «stereoness» hele veien til å høre to høyttalere begge sider av oss, i stedet for et kontinuerlig panorama mellom dem. Dette er ofte referert til som stereo imaging.de posisjonelle signalene fanget av konvensjonelle mikrofoner (la oss ikke komme inn i dummy hoder etc.) er nivå og timing. AVHENGIG av hvordan mikrofonene er satt, vil vi fange opp bare nivåforskjeller (F. EKS XY, MS, Blumlein), bare timing forskjeller (linjeavstand teknikker ved HJELP AV OMNIS-F. eks AB eller Decca treet) eller en kombinasjon av dem begge (F.EKS ORTF eller NOS).