Og På den syvende dagen fullførte Gud det arbeidet han hadde gjort, og han hvilte på den syvende dagen fra alt arbeidet han hadde gjort. Og Mens Gud hvilte, skapte djevelen Tungmetall…
Det Siste ser ikke ut som det samme… (Jimi Hendrix Experience – Purple Haze)
I Motsetning til skapelsen av, vel, skapelse, som (angivelig) bare tok seks dager, Tok Heavy Metal et litt lengre bad i primordial lapskaus før det er grand inngang på verdensscenen. For korthetens skyld begynner vi vår reise på 1960-tallet. tidlig halvdel av tiåret opplevde en uovertruffen eksplosjon av populærmusikk. Vanguard-artister, Som The Beatles (I Wanna Hold Your Hand), The Rolling Stones (Paint It Black), The Who (My Generation) og The Kinks (You Really Got Me), dukket opp som «tredje generasjon» av rock and roll (bak blues-opphavsmennene og Elvis Presely/Little Richard-generasjonen). Hver av disse gruppene bidro til etableringen av arketypen «rock band»: høyt, uforutsigbart, opprørsk og til og med farlig. Ved siste halvdel av 1960-tallet begynte neste generasjon «rockstjerner» å så første frø av protypisk Tungmetall. Med inspirasjon fra deres blues og rock and roll forfedre,» hard rock » handlinger, Som Cream (Tales Of Brave Ulysses), Led Zeppelin (Communication Breakdown), og The Jimi Hendrix Experience (Voodoo Child), ga lydsporet for en generasjon økende misfornøyd av sosial urettferdighet og den eskalerende krigen I Vietnam. Hva differensierte disse handlingene fra sine forgjengere var teknologiske fremskritt som muliggjorde nye høyder i sonisk forstyrrelse (Blue Cheer – Summertime Blues). Disse handlingene var markant høyere ikke bare i volum, men i veving av brutalt sløv sosial kommentar i sine tekster. Heavy Metal begynte å ta form…
1970-Fødselen Av Heavy Metal
Hva er dette som står foran meg? (Black Sabbath – Black Sabbath)
akkurat som fysikere peker På Big Bang som opprinnelsen til vårt univers, så kan vi også finne det nøyaktige øyeblikket og stedet da tungmetall brøt ut på scenen. Tid og sted? Englands West Midlands, Birmingham for å være nøyaktig, i 1968. Hva skjer når du har en generasjon kommer av alder i en økonomisk deprimert industriby i en tid med tapt uskyld? Vel, Black Sabbath (Paranoid) skjer. Kvartetten smidde en lyd som tilbakekalte clamor av steel mills (Iron Man) som dominerte landskapet i hjembyen. I prosessen utløste de en sonisk revolusjon. Black Sabbath lyktes i å syntetisere tidlig rock ‘n roll, hardkantet blues (Fairies Wear Boots) og» Devil ‘S Interval» med et mareritt og en lang rekke lånere på en kino for å se en skrekkfilm med Boris Karloff (forresten Tittelen Black Sabbath). Black Sabbath smidde en helt ny og unik musikalsk sti, preget av Tony Iommis grublende gitarriff, Geezer Butlers intelligente tekster og dundrende bass, Bill Wards pounding trommer og Ozzy Osbournes, vel, Ozzy. Sonisk, musikken var tydelig mørk og illevarslende, står i sterk sidestykke til «flower power» popmusikk av moderne handlinger. Tekstlig adresserte Sabbath åpent sosialt tabubelagte emner som spenner fra politisk korrupsjon (Krigsgriser) til rekreasjonsbruk av narkotika (Søtt Blad) til sosial utstøting (Gravens Barn). Sammenlignet med hardrock-artistene på slutten av 1960-tallet var Sabbaths komposisjoner og forestillinger minimalistiske i form og utførelse. Likevel, det de manglet i kompleksitet, kompenserte Black Sabbath for når det gjelder kraft og intensitet. Likevel satte Black Sabbath standarden som det første riktige heavy metal-bandet.
1972-Speed Kings Bli Alvorlig
Det kommer til å bryte lydens hastighet… (Deep Purple – Highway Star)
I Mellomtiden var det noe som brygde I Hertford, like nord for London. En kvintett Ved Navn Deep Purple (Smoke on The Water) eksperimenterte med mange av de samme påvirkningene som sine landsmenn i nordvest. Men i motsetning Til Black Sabbaths amatørmessige og arbeiderlignende karakter, inneholdt Deep Purple en samling profesjonelle musikere, hver høyt kvalifiserte og ettertraktede for deres instrumentale dyktighet (Space Truckin’). Det som fulgte var en hardkjørende, turboladet, svært musikalsk form for prototypisk heavy metal, drevet Av Ritchie Blackmores gitar pyroteknikk og Ian Gillians svevende vokal. Sangene var like intense Som Sabbaths, bare mer komplekse med mange blomstrer av instrumental virtuositet (Burn). Til slutt bidro Deep Purple til å etablere og definere heavy metal som en sjanger samtidig som de utfordret sine grenser og konvensjoner. Nå, hvis noen bare kunne gjøre noe med de dumme klærne fra begynnelsen av 1970-tallet…
1978 – Hellbent for Lær
Det er mange som prøvde å bevise at de er raskere… (Judas Priest – Hellbent For Lær)
med Det musikalske fundamentet som Ble lagt Av Black Sabbath og Deep Purple, var det bare et spørsmål om tid før noen syntetiserte heavy metal til En komplett og riktig ethos. Skriv Inn Judas Priest (Offer For Endringer). Som Black Sabbath før dem, Judas Priest hyllet Fra Birmingham og hørtes hver bit den delen. Likevel, Priest innlemmet mange av de musikalske elementene utviklet Av Deep Purple. Kvintetten kombinerte black Sabbaths mørke og intensitet (Dissident Aggressor) med deep Purpurens musikalitet og kompleksitet (Tyrann). Med tvillinggitarangrepet Til Glenn Tipton Og K. K. Downing, så vel som Rob Halfords uverdige vokale evne, førte Judas Priest heavy metal inn i ukjent territorium (Exciter). Utnytte sine unike talenter, Priest innledet en tid med heavy metal som var samtidig svært rytmisk og melodisk at vekslet mellom halsbrekkende og mer reservert tempo (noen ganger innen en sang). Judas Priests varige arv var imidlertid introduksjonen av det uutslettelige bildet av tungmetall: lær og studs. Co-valgt Fra Londons Soho gay club scene, Rob Halford (som er åpent homofil) innlemmet mote I Priest ‘ s sceneshow på slutten Av 1970 – tallet. Ingen kunne forutse på den tiden at utseendet ville bli synonymt med heavy metal. Likevel hadde heavy metal nå et utseende som matchet kraften og intensiteten til lyden (Metal Gods).
1982 – Den Nye Bølgen Av Britisk Heavy Metal (NWOBHM)
Kjør til åsene, løp for livet ditt… (Iron Maiden – Løp Til Åsene)
med begynnelsen av 1980-tallet kom fødselen av heavy metal andre generasjon. Fortsatt sentrert hovedsakelig I England, denne samlingen av band tjent moniker «New Wave Of British Heavy Metal, «et spill på navnet skjenket» new wave » sensasjon i hitlistene. Vanguard opptrer Som Iron Maiden( Helliget Være Ditt Navn), Motö (Iron Fist), Saxon (Maskingevær) og Diamond Head (Er Jeg Ond?) utviklet et tydelig nytt merke av heavy metal. Selv om det var tungt inspirert av de grunnleggende heavy metal-bandene, fjernet musikken fra disse nye bandene effektivt innflytelse fra blues, i stedet inkorporerte elementer fra Britisk punk fra slutten Av 1970-tallet. Resultatet var en raskere og aggressivt bombastisk lyd. Lyrisk, nwobhm band våget seg inn i nytt territorium. Sanger utforsket fantasiens og mytologiens rike (Rime Of The Ancient Mariner), men opprettholdt også det sosiale ire av sine forgjengere. Basert på denne kreative utforskningen begynte NWOBHM-bandene, spesielt Iron Maiden, å lage forseggjorte, teatralske sceneshow som tematisk komplimenterte deres musikk (Powerslave). Disse nylig utforskede elementene resonerte med fans utenfor England. Ved midten av 1980-tallet opplevde heavy metal aksept og popularitet i fastlands-Europa, Nord-Amerika og Sør-Amerika.
1986 – Identitetskrise: Hår eller Thrash?
Kom krypende raskere…adlyde din master … (Metallica – Master Of Puppets)
Heavy metal opplevd ulike tolkninger som det begynte å spre globalt. Ingen steder var dette mer tydelig enn vestkysten Av Nord-Amerika, spesielt Los Angeles, San Francisco Bay Area,Og Seattle / Vancouver. I Los Angeles utviklet mange band en strømlinjeformet tilnærming med en nøytral, forenklet lyd og fokus på teater og showmanship. Band som Poison (I Want Action), Mö Crü (Live Wire) og RATT (Round and Round) ledet bevegelsen kjærlig (eller hånlig, avhengig av ditt perspektiv) kjent som «Hårmetall.»For Hårbånd var skuespillet produktet. Metal mest kommersielt vellykkede inkarnasjon, hair metal solgt gode tider gjennom enkle sang strukturer med lyrisk innhold med en tilsynelatende entall fokus på raske biler, festing, og det gode liv.
Flyttet nordover langs I-5, begynte andre band på en bane diametralt motsatt hårbevegelsen. Hentet inspirasjon fra de originale metallbandene og den økte intensiteten TIL nwobhm-bandene, En ny undersjanger av metal coalesced: Thrash Metal. Ledet Av Bay Area acts Metallica (Creeping Death), Exodus (Bonded By Blood) Og Testament (Into The Pit), Samt Megadeth (Hook in Mouth) og Slayer (Raining Blood) I Los Angeles, Seattles Metal Church (Metal Church) og Vancouvers Annihilator (Alison Hell), så thrash-bandene PÅ NWOBHM som en åpen utfordring som kulminerte i et heavy metal-våpenkappløp: hardere, raskere, høyere. Thrash var den mest ekstreme inkarnasjonen av heavy metal til dags dato. Musikalsk mer rytmisk enn melodisk, var dens primære bekymring komplekse riff spilt i halsbrekkende fart, utviklet Av Metallicas James Hetfield, Megadeths Dave Mustaine, Og Slayers tandem Av Kerry King og Jeff Hanneman. Thrash-bandene utfordret normen og uttrykte åpent sin vitriol og misnøye gjennom sosialt bevisste og politisk kritiske tekster. På slutten av 1980-tallet begynte heavy metal å bli schizofren, og utviklet seg i to konvergerende retninger hvor hver av dem presset konvensjonene til ytterligheter.
1990-En Tur Til Det Ekstreme
et nytt nivå av makt og tillit… (Pantera – Et Nytt Nivå)
Heavy metal hadde nådd et veiskille ved begynnelsen av 1990-tallet. nyheten av hår metall forsvant så raskt som det brast på scenen. Thrash forble for ekstrem for mainstream publikum. Noen thrash band, spesielt Metallica (Enter Sandman) og Megadeth (Symphony of Destruction), eksperimenterte med en strømlinjeformet og kommersielt velsmakende retning. Dette trekket var en reaksjon på Den raskt voksende populariteten Til Grunge (mer om Det i et minutt). Mens noen thrash band slått til rampelyset, andre omfavnet uhemmet frihet underground. En handling spesielt, Dallas-baserte Pantera (Cowboys From Hell), likte kommersiell suksess ved å utforske en utviklet thrash-hardcore hybrid. Pantera kjempet mange av de samme konvensjonene av thrash metal, bare drevet av ekstremer. Det aggressivt melodiske gitararbeidet Til» Dimebag » Darrel Abbot kombinert med Phil Anselmos sledgehammer-vokal skapte en no-nonsense, riffdrevet lyd som representerte den naturlige progresjonen i metal arms race. Ironisk nok var Pantera fotgjenger i forhold til spekteret av band som utforsket Ekstremmetall. Denne brede undersjangeren representerte de tradisjonelle konvensjonene av metall tatt til alle tenkelige ekstreme: sterkt avstemte gitarer, guttural vokal, ufattelig raskt tempo og radikalt tabu lyrisk innhold. Ekstremmetall (Som Inkluderte Black og Death metal) tiltrakk seg et begrenset, men intenst dedikert publikum som ønsket å utforske mulighetene som lå i metall. En forenklet eller strømlinjeformet tilnærming tilfredsstilte ikke slike lyttere. Ingen kompromiss: ta det eller la det være. Ganske enkelt valgte massene å forlate det.
1992-Grungy Dager i Skjærsilden
Ned I et hull, og jeg vet ikke om jeg kan bli frelst… (Alice in Chains – Down in A Hole)
det gjenværende publikum som ikke ble fremmedgjort av metallets ekstreme avledning, fulgte utvandringen skapt av Grungebevegelsen tidlig på midten av 1990-tallet. fremveksten Av Grunge signaliserte virkelig dødsklokken for hårmetall. Ledet Av Seattles Nirvana (Smells Like Teen Spirit), Soundgarden (Outshined) og Alice in Chains (Them Bones), Plukket Grunge opp where hair metal slapp: en forenklet musikalsk tilnærming. Men sammenligningen endte der. Borte var teatrene og fengende lyriske fag, erstattet med en nedstrippet, progresjon-drevet tilnærming kombinert med tekster besatt av disenfranchisement og angst. Samtidig med den globale resesjonen i 1990-1993, resonerte Grunge med massene som forkynte et budskap om resignert fortvilelse. Snakker av resignasjon, tidlig til midten av 1990-tallet så mye uro for noen av metal mest vellykkede handlinger. I 1992 forlot Rob Halford Plutselig Judas Priest, som gikk inn i en lengre periode med dvalemodus. På samme måte, I 1993 så Bruce Dickinson avslutte Iron Maiden, som fortsatte med økt irrelevans (Man on The Edge). De nevnte mainstream-svingene Av Metallica (Until It Sleeps) og Megadeth (A Secret Place) fortsatte inn i midten av 1990-tallet med lignende oppfølgingsutgivelser til deres kommersielle gjennombrudd. Med de originale metal bandene lenge siden nedlagte (eller varig en non-stop karusell av lineup endringer), heavy metal fremtid var ikke lys. For alle praktiske formål, som en vanlig vare, var heavy metal død. Heldigvis er det alltid undergrunnen…
2000-Oppstandelse, Revolusjon og Gjenfødelse
Selg meg infeksjonen… (In Flames – Only For The Weak)
i løpet av det meste av 1990-tallet vansmektet heavy metal i uklarhet mens Grunge og Alternativ Rock dominerte de moderne rockekartene. Ironisk nok var heavy metal avtagende mainstream popularitet faktisk en velsignelse i forkledning. Selv om massene forlatt heavy metal i hopetall, die-hard fans forble like lojale som alltid, ivrig forutse den neste utviklingen av sjangeren. Heldigvis nøt metalband økt frihet til å forfølge nye og ukonvensjonelle retninger, på grunn av deres absolusjon fra forventningene og forpliktelsene som ligger i big-time platekontrakter. Overlatt til sine egne enheter eksploderte mange originale og avantgarde tolkninger (ofte syntese av flere undergenre) på scenen: Symfonisk (Kamelot-March Of Mephisto), Folk (Amorphis – Sampo), Melodisk Død (aka Gothenberg – stil) (At The Gates-Slaughter of The Soul), Progressiv Død (Opeth – Blackwater Park), Teknisk Død (Meshuggah – Bleed)…vel, du får ideen. Som vitnesbyrd om metallets økte globale diffusjon var De Nordiske Landene I Nord-Europa episenteret for denne kreative bølgen. Ledet av Sveriges In Flames( Crawl Through Knives), Opeth (Ghost Of Perdition) og Therion (Uthark Runa), Finlands Nightwish (Bless The Child) Og Children Of Bodom (Every Time I Die), og Norges Dimmu Borgir (In Death ‘ S Embrace), presset disse handlingene de konseptuelle grensene til heavy metal til nye ekstremer. Den kollektive suksessen til disse underjordiske handlingene bekreftet heavy metal ‘ s varige appell, drevet av lojaliteten til sin raske fan base. Kanskje påvirket denne suksessen gjenforeningene Av Iron Maiden( The Wicker Man), Judas Priest (Judas Rising), Og Til Og Med Black Sabbath (War Pigs), som alle samlet sine klassiske oppstillinger på ulike punkter i løpet av 2000-tallet.
Epilog
så, der har du det. Fire tiår senere trives heavy metal som en svært variert, stadig utviklende musikalsk sjanger. At variasjon og vekst er avgjørende for heavy metal er varig appell. Tross alt, i 1986 da Megadeths Dave Mustaine defiantly erklærte: «Hvis Det er en ny måte, ville jeg være den første i køen» (Peace Sells), mente han det. Ofte forvekslet med punk eller hardrock, kan heavy metal være et vanskelig emne som er åpent for mye debatt: for Å omskrive Justice Potter Stewart, er heavy metal vanskelig å definere, men jeg vet det når jeg hører det. Mens det er mange nyanserte og tekniske forskjeller mellom de stadig voksende undergenrene av metall, er det til slutt alt tungmetall. Basert på de første førti årene av heavy metal historie, heldigvis viser det ingen tegn til å bremse ned av bremse ned helst snart.