Velkommen til Cheat Sheet, våre korte sammenbrudd-stil anmeldelser av festivalfilmer, VR previews, OG andre spesielle arrangement utgivelser. Denne anmeldelsen kommer fra 2018 Toronto International Film Festival. Den har blitt oppdatert for Filmens Netflix-utgivelse.
En av oppsidene i vår kablede verden er at det er lett å få informasjon. Alle med en smarttelefon som ønsker å vite hvordan å gap en tennplugg, gjøre 12 forskjellige typer quiche, unngå trafikk på vei til en destinasjon, eller lade opp en telefon kan lett finne denne informasjonen i løpet av sekunder. Men det er komplementære ulemper: personlig informasjon om oss er like lett å finne og utnytte, og det kan være vanskelig å unngå å få tilgang til en endeløs bølge av demoraliserende nyheter som samlet sett gjør verden til å se og føle seg verre enn den er.
Men det er en annen liten, men ekte ulempe med for mye informasjon: det kan være vanskelig å gå inn i et gitt stykke underholdning uten å vite så mye om det på forhånd at selve opplevelsen er en skuffelse. «Forventningskultur», hvor fans henger ivrig på hvert nytt drypp av ny informasjon om en film eller TV-show eller tegneserie eller bok, er en utvekst av markedsføringsstrategier som insisterer på at publikum blir bedre tjent med å tenke hele tiden om en kommende utgivelse i løpet av måneder enn ved å gå inn i den friske. Men markedsføring er vanligvis fienden av faktisk erfaring: filmtrailere er laget for å få filmer til å se spennende ut, så de har en tendens til å gi bort en films mest klimatiske øyeblikk.en markedsføringskampanjes forsøk på å skjerpe seernes appetitt med sett besøk, «lekkede» klipp, spillprosessvideoer, forhåndsintervjuer og så videre, kan bety at de seerne føler at de har opplevd — og ofte tømt og avvist-en ny utgivelse lenge før den faktisk treffer skjermer eller butikker. Alt som er død til en grundig spennende filmopplevelse som Freaks, Zach Lipovsky og Adam B. Steins genrebøyende spillefilm, som er den beste mystery-box-filmen som kommer sammen siden 10 Cloverfield Lane.Freaks åpner med et villedende enkelt scenario som ikke er helt hva det ser ut, og fortsetter å utfolde seg i en rekke overraskelser som synes å holde seerne gjette på hvert eneste trinn av spillet om hva de ser og hva det betyr. Forfatter-regissørene er ikke ute etter å lure publikum eller spille sjenert med dem – til slutt blir alle mysteriene grundig unraveled, i en rekke stadig mer intense og spennende actionsekvenser — Men Lipovsky og Stein får også mye fortellende kjørelengde ut av å bare ikke avsløre for mye for tidlig. De fleste tegnene i denne historien mangler viktig informasjon, og publikum får oppdage det sammen med dem.
(Merk: teaser trailer nedenfor avslører ingenting om filmens historie. Folk som ønsker å oppleve Freaks spoiler-free bør være riktig paranoid om selve traileren.)
hva er sjangeren?
Science fiction? Surrealistisk fantasi? Stephen King-stil 1980s horror? Det er litt av alt ovenfor. Når historien fullt ut utfolder seg, vil den være ganske kjent for sjangrefans. Det er mer en oppdagelsesreise enn en radikal gjenoppfinnelse av eksisterende troper.
Hva handler det om?
da filmen hadde premiere på Toronto International Film Festival i 2018, var den offisielle plottbeskrivelsen » i denne genrebøyende psykologiske sci-fi-thrilleren oppdager en dristig jente en bisarr, truende og mystisk ny verden utenfor inngangsdøren hennes etter at hun unnslipper farens beskyttende og paranoide kontroll.»Det er sant nok, men det kommer egentlig ikke på filmens tone, og hvorfor det er en merkelig og spennende opplevelse fra åpningsrammene fremover.Mens filmen begynner, bor Den 7 år gamle Chloe (Lexy Kolker) sammen med sin far Henry (Emile Hirsch) i et stort, falleferdig hus med vinduene limt over og en lang rekke låser på dørene. Henry er besatt av å holde Chloe inne-hun har tilsynelatende aldri satt foten utenfor døren-og trener henne i en forseggjort serie løgner om hennes identitet. De har et kjærlig, sjarmerende forhold, og han har tydeligvis lagt mye tanke på å skape spill for å holde henne underholdt og engasjert. Men han ramler også om folket ut for å drepe dem, folkene som vil få Chloe hvis hun noen gang pokes nesen forbi terskelen. «Du er ikke normal ennå! Du dør hvis du går ut!»han roper på henne på et tidspunkt . Henry virker som en søt og klønete far mesteparten av tiden, litt av en klovn som liker å spille sammen med hva underholdning hans datter antyder. Men han er også paranoid og uforutsigbar, på måter som virker umiddelbart farlig.Glimt av nyhetsopptak tyder på en voldelig og forstyrrende verden som kolliderer sterkt med Det Chloe ser når Hun bryter reglene og ser ut. I mellomtiden, en snø-kjegle leverandør (Bruce Dern) holder haunting huset, kjører en lyst malt lastebil som spiller chipper musikk. Når Henry ikke ser, sender snøkeglemannen Chloe små gaver, og prøver å lokke henne bort.det første oppsettet antyder noe mellom Room, familiedramaet der et barn (Jacob Tremblay) vokser opp fra fødselen i skuret der en voldtektsmann holder sin mor fanget, Og Dogtooth, Yorgos Lanthimos forstyrrende drama om et par som bevisst lærer sine voksne barn alle slags bisarre og forstyrrende ting mens de isolerer dem fra verden.Men bildet Av Dern som en munter iskremselger, flirer sitt sprukne grin og svinger meningsfylt rundt Chloes hjem, antyder noe mer som den lunte, morderiske melkmannen Fra Stephen Kings Skeleton Crew noveller «Morning Deliveries» og » Big Wheels.»Henriks stadig mer paranoide og til og med fornærmende forsøk på å holde Chloe inne, husker Også Bluebeard-myten, ideen om den ene forbudte døren i slottet, og den tilsynelatende sjenerøse, hemmelig morderiske mannen som vokter den. Det første oppsettet føles spesielt alarmerende fordi det så grundig blander kjente elementer med surrealistiske berører, og et verdslig far / datter forhold med noe ut av et eventyr.
/cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/12892783/freaks_2.jpg)
hva handler det egentlig om?
til en viss grad handler det om hvordan misbruk og traumer kan fordreie folk — i dette tilfellet alle involverte. Chloe elsker Henry, men år med regler som bare gjelder for henne og ikke for andre mennesker har gjort henne ergerlig og opprørsk, og i god tid før første akt ender, hun er i full meltdown modus mot sin far og hans strukturer. Henry har sine egne hemmeligheter som forklarer hans oppførsel, om de unnskylder det eller ikke. Selv den mystiske snø kjegle selger har en relevant fortid å behandle.direktørene har sagt at de ønsket å benytte seg av dagens paranoia om innvandrere, Muslimer, farger og ulike andre utenforstående som blir ofre og mål når en dominerende befolkning blir redd. Den spesielle metaforen føles ganske tynn, skjønt, og det er absolutt ikke åpenbart politisk eller opp til øyeblikket. I En Q&en økt etter filmens TIFF-premiere, Sa Lipovsky og Stein at de skrev det før Trumps valg, og til og med bekymret for at deres skript ville virke irrelevant og passereé når hans politiske kampanje avsluttet.
Utover Det er det en film om å komme i alder. Når Chloes valg begynner å sette hendelser i bevegelse, har hun mye å vokse opp til å gjøre veldig raskt. Noen av måtene hun uttrykker sin defiance er direkte farlig, og andre er bare skremmende, først på et helt verdslig nivå, og deretter på måter som når utover normalt drama. Som historien blir stygg, Lipovsky og Stein ikke trekke noen slag om amorality av barn, som kan se andre mennesker utelukkende som barrierer og problemer, og kan ikke ha en voksen oppfatning av etikk.
er det bra?
Freaks kommer sikkert til å være en annen og litt sloppier opplevelse andre gang enn det er på en første visning. Det føles repeterende og strukket ut til tider, og noen av historiens valg virker mer designet for å piske opp følelsesmessig drama enn å videresende handlingen. Noen seere kommer uunngåelig til å bli irritert med tegnene, som alle gjør spektakulært dårlige beslutninger underveis.Men ekstremiteten av disse beslutningene — de sjokkerende ekstremer Freaks går til slutt-er en del av Det Som gjør Freaks dristige og engasjerende. Så kjent som noen av sine troper er, de vanligvis utfolde seg på måter som gjør sine karakterer virke mye mer berettiget og relatable — deres motiver er klare, og så er bakgrunnshistorien som førte til historiens åpningsscenario – uten fullt utvide sympati — Dette er til en viss grad en fortelling om folk som gjør forferdelige feil under forferdelige omstendigheter. Noen av dem prøver å korrigere før det er for sent. Andre defiantly doble ned. Begge alternativene ender opp med å være narrativt tilfredsstillende.
Hvor Freaks virkelig utmerker seg, er dens struktur, som muliggjør en jevn strøm av avsløringer, helt opp til de siste øyeblikkene. Selv når det grunnleggende scenariet blir klart-noen ganger via oppsiktsvekkende avslører publikum vil absorbere før tegnene, og noen ganger via stram rettet handling-det er fortsatt mye om verden igjen å lære. Og måtene forfatter-regissørene buck-genrekonvensjonene rundt Chloe spesielt øker spenningen, bare fordi seerne ikke kan stole på at de spiller historien som trygg, sentimental eller forutsigbar. I en verden full av informasjon, er det rett og slett spennende å vite så lite om hvor en historie går, eller hvor langt den er villig til å gå for å komme dit.
Hva skal det vurderes?
Det er en god del vold, og spesielt følelsesmessig traumer, men det er ikke egregiously gory. PG-13 bør være tilstrekkelig.
Hvordan kan jeg faktisk se det?
Fra Mars 2020 streamer Freaks På Netflix. Det er også tilgjengelig for utleie eller kjøp på en rekke streamable tjenester.