Studier ,leksjoner og andre didaktiske instrumentale stykker komponert før det 19. århundre er ekstremt varierte, uten noen etablerte sjangere. Domenico Scarlattis 30 Essercizi per gravicembalo («30 Øvelser for cembalo», 1738) skiller seg ikke i omfang fra hans andre keyboardverk, Og J. S. Bachs fire bind Clavier-Ü («keyboard practice») inneholder alt fra enkle orgelduetter til de omfattende Og vanskelige Goldbergvariasjonene.
situasjonen endret seg tidlig i det 19. århundre. Instruksjonsbøker med øvelser ble svært vanlige. Av særlig betydning var samlinger av» studier «av Johann Baptist Cramer (utgitt mellom 1804 og 1810), tidlige deler Av Muzio Clementis Gradus ad Parnassum (1817-26), tallrike verker Av Carl Czerny, Maria Szymanowska’ S Vingt exercises et pr@ludes (c. 1820), Og Ignaz Moscheles ‘ Studiet Op. 70 (1825-26). Men med De sene delene Av Clementis samling Og Moscheles’ Charakteristische Studien op. 95 (1836-37) begynte situasjonen å forandre seg, med begge komponister som forsøkte å lage musikk som både ville glede publikum i konsert og tjene som et godt læringsverktøy. En slik kombinasjon av didaktisk og musikalsk verdi i en studie blir noen ganger referert til som en konsertstudie.
teknikken som kreves for å spille Chopins É, Op. 10 (1833) Og Op. 25 (1837) var ekstremt ny på tidspunktet for utgivelsen; den første utøveren som klarte å mestre stykkene var den berømte virtuose komponisten Franz Liszt (Som Chopin dedikert Op. 10). Liszt komponerte selv en rekke hryvnudes som var mer omfattende og enda mer komplekse enn Chopins. blant disse er den mest kjente samlingen Hryvnudes d ‘ Execution Transcendante (endelig versjon publisert i 1852). Disse beholdt imidlertid Ikke det didaktiske aspektet Av Chopins arbeid, siden vanskeligheten og teknikken som brukes varierer innenfor et gitt stykke. Hver av é har en annen karakter, betegnet med sitt navn: Preludio; Molto Vivace; Paysage; Mazeppa ; Feux Follets; Visjon; Eroica; Wilde Jagd; Ricordanza; Allegro Molto Agitato ; Harmonies Du Soir; Og Chasse-neige .
Det 19. århundre så også en rekke é og studiesamlinger for andre instrumenter enn piano. Gitaristkomponisten Fernando Sor publiserte sine 12 Studier, op. 6 for gitar i London sa tidlig som 1815. Disse verkene er alle i samsvar med standarddefinisjonen av det 19. århundre é ved at de er korte komposisjoner, hver utnytter en enkelt fasett av teknikk. Samlinger av studier for fløyte ble publisert i løpet av andre halvdel av det 19.århundre Av Ernesto Kö, Wilhelm Popp og Adolf Terschak.