In una recente conversazione tra il team stavamo discutendo quale fosse il pensiero dietro la pratica apparentemente comune di utilizzare una coppia distanziata di microfoni cardioidi, spesso rivolti verso l’interno, come una coppia di spese generali alla batteria? Se l’idea di un paio di spese generali è quello di catturare un’immagine stereo di tutto il kit, piuttosto che essere microfoni piatti, allora esattamente che cosa è questa disposizione cercando di raggiungere e da dove viene?
Come funziona stereo
Si può prendere qualsiasi due segnali diversi, pan loro a destra ea sinistra e chiamare i risultati “stereo”, ma questo non è veramente stereo, è twin track, riproduzione a due canali. Stereo capture utilizza una serie di microfoni (di solito una coppia) collocati in una disposizione specifica per creare una riproduzione convincente del posizionamento da sinistra a destra delle sorgenti attorno a tale matrice. Ci sono regole su questo, anche se queste sono spesso male interpretate come l’unico modo per fare stereo – non lo sono, ma sono buoni modi e sono codificati in modo da essere ripetibili. Alcuni sono definiti in modo molto specifico come NOS o ORTF, altri meno, come AB o Decca Tree.
Quindi ci sono molti modi “giusti” per fare stereo. Ci sono anche alcuni modi ” sbagliati “che, mentre potrebbero suonare bene (e se suona bene, probabilmente è buono) in senso stretto non sono”stereo”. Un buon esempio sono le varie tecniche” pseudo-stereo ” a due microfoni spesso utilizzate per catturare chitarre acustiche. Un nastro e un condensatore sul collo e il corpo potrebbe sembrare bello stroncato l’uno dall’altro, ma non sono “stereo corretto” – potrebbero suonare meglio di un array stereo “corretto” in una particolare applicazione, ma è importante capire la differenza.
Segnali stereo
Qualsiasi due segnali correlati stroncato sinistra e destra darà l’impressione di larghezza, ma stereo credibile è creato dal cervello in risposta a segnali posizionali. Queste includono differenze di tempo di arrivo per le nostre orecchie, differenze timbriche molto specifiche e differenze di livello, che si combinano per creare un’approssimazione delle informazioni che l’ascoltatore userebbe per interpretare da dove proveniva un suono se fossero effettivamente lì.
La differenza tra un effetto pseudo-stereo e la cattura stereo è che un’impressione di “larghezza” vaga non è la stessa di una posizione stereo specifica, anche se per i suoni al centro dell’immagine stereo la differenza è meno notevole.
Come si dovrebbe catturare tamburi in stereo?
Come tante cose dipende, ma se stai cercando di creare l’impressione di ascoltare un drum kit allora un array stereo adatto all’altezza della testa una certa distanza davanti al kit sarebbe il modo “corretto” per farlo. Nessuno si sospende 7 piedi sopra un kit di batteria per ascoltarlo! Tuttavia il suono di una batteria registrata nella musica popolare è stato a lungo un po ‘ rimosso dalla realtà. La larghezza in particolare è esagerata, al punto che questo non è sbagliato, non più di registrare un pianoforte a coda dal punto di vista di qualcuno con le orecchie a tre piedi di distanza con la testa sotto il coperchio è “sbagliato”. Tutto ciò che “funziona” va bene, ma torno alla mia domanda: perché le persone usano cardioidi distanziati alla batteria?
Cosa c’è di sbagliato nel cardioide distanziato?
Stereo si basa sulla creazione di un’immagine centrale phantom convincente. Come sembra provenire il suono tra gli altoparlanti quando non c’è nessun altoparlante lì? È una buona domanda e probabilmente non consideriamo abbastanza da vicino.
Il nostro cervello interpreta i suoni che arrivano da due altoparlanti come provenienti da tra di loro se i segnali posizionali corrispondono a ciò che ci aspetteremmo di sentire se il suono provenisse effettivamente da quella posizione. In caso contrario, sentiamo qualcosa da una “stereoness” mal definita fino all’ascolto di due altoparlanti da entrambi i lati di noi, piuttosto che un panorama continuo tra di loro. Questo è spesso indicato come imaging stereo.
I segnali posizionali catturati dai microfoni convenzionali (non entriamo in teste fittizie ecc.) sono il livello e la tempistica. A seconda di come sono impostati i microfoni, acquisiremo solo differenze di livello (ad esempio XY, MS, Blumlein), solo differenze di temporizzazione (tecniche distanziate usando omnis – ad esempio AB o Decca tree) o una combinazione di entrambi (ad esempio ORTF o NOS).