Que devez-vous savoir et considérer lorsque vous recherchez une pédale de préampli? Cela dépend probablement de vos basses, ampli et autres pédales, mais poursuivez votre lecture pour en savoir plus sur les préamplis de basse et vous devriez être équipé pour sortir et essayer les pédales de préampli qui correspondent le mieux à vos besoins exacts.
Tout d’abord, spécifier le meilleur de tout est toujours un exercice risqué. Comme nous l’avons dit à plusieurs reprises dans des critiques individuelles, ainsi que dans le pied de page du site, l’opinion est une question très subjective. Veuillez donc considérer cet article comme une entrée très subjective sur le sujet général des préamplis de basse et des pédales d’égalisation
De plus, cette liste s’appuie naturellement sur les critiques que nous avons menées jusqu’à présent. Si vous souhaitez en savoir plus sur ces pédales, veuillez consulter les critiques complètes et leurs clips sonores. De plus, il y a encore une tonne de pédales de préampli là–bas que nous n’avons pas encore eu l’occasion de revoir – ou même d’essayer – donc ce n’est pas une liste ultime de pédales. En fait, cet article ne sera pas statique, car nous le mettrons à jour chaque fois que nous essaierons un nouveau préampli que nous pensons devoir également être ici.
En résumé, cela pourrait sembler être un Guide d’achat de Pédale de Préampli Basse, mais pour fournir un Guide d’achat valide, vous devrez couvrir toute la portée d’un marché ouvert – et nous ne le faisons tout simplement pas (encore!). Veuillez donc considérer ci–dessous nos recommandations sincères à vérifier, et jetez également un œil à ce que nous avons sur notre liste de souhaits de pédale de préampli – vous pourriez trouver quelques souhaits futurs pour vous-même 
Qu’est-ce que est-ce une pédale de préampli?
Si vous êtes déjà au top du concept de préamplis, ignorez simplement cette section car il s’agit essentiellement d’un aperçu rapide à partir de la case départ.
Eh bien, en substance, une pédale de préampli est une question de tonification. Il vous aide à façonner et à sculpter votre son avant qu’il ne frappe l’ampli (de puissance) – d’où le nom de préampli. En fait, les commandes de tonalité de votre ampli de basse (qu’il s’agisse d’une tête ou d’un combo) sont également une section de préampli. Et si vous avez une basse active, il y a encore un autre circuit de préampli.
Une chose qui peut dérouter – surtout si vous avez traîné dans la sphère de la guitare – est que parfois le terme préampli peut être utilisé pour décrire quelque chose qui modifie la structure de gain à un degré où il devient effectivement un circuit d’overdrive. Dans le monde de la basse, bien que cela puisse également se produire, la perception la plus courante des « préamplis » sont des éléments de mise en forme de tonalité propres dont vous ne pouvez jamais en avoir trop!
Cela dit, de nombreuses pédales de préampli basse combinent un circuit de préampli propre avec un circuit d’overdrive, et ces pédales peuvent être incluses dans cet article à la seule condition qu’elles devront pouvoir fonctionner comme une pédale de préampli propre.
Active Bass=Preamp
L’ensemble du concept de transformation des basses passives régulières (généralement des basses de jazz Fender) en instruments « actifs » a commencé à la fin des années 70. Marcus Miller et Roger Sadowsky sont deux noms importants dans cette tendance au moins en termes de généralisation du concept. Marcus Miller n’a pas été le premier bassiste à demander au luthier Roger Sadowsky une mise à niveau de Fender Jazz, mais il est presque devenu synonyme du son particulier qui est maintenant communément appelé « Jazz Bass on Steroids ».
Le préampli utilisé par Roger Sadowsky a été co-développé avec un autre nom important de la basse – Alex Aguilar – et le design qu’ils ont imaginé est toujours très populaire aujourd’hui. Fondamentalement, le préampli qu’ils ont conçu avait une approche de boost des aigus et des basses uniquement, ce qui signifie que vous ne pouvez augmenter que les fréquences supérieures et / ou inférieures – pas les couper. Maintenant, la bande d’égalisation des graves est centrée à 40 Hz et l’égaliseur des aigus est assis à 4 kHz. Les deux pentes d’égalisation sont très larges et se « rencontrent » à environ 300 Hz dans les médiums inférieurs – en d’autres termes, il n’y a pas de chevauchement.
Aujourd’hui, les 3 conceptions de préampli basse embarquées les plus courantes sont la conception boost-only décrite ci-dessus, plus une conception de coupe et de boost à 2 bandes ainsi qu’une coupe et un boost à 3 bandes. En complément, de nombreux fabricants de préamplis offrent l’option d’une commande de tonalité passive similaire à la commande de tonalité que vous trouvez sur n’importe quelle Fender Jazz ou Precision bass standard – un bouton de réduction des aigus passif.
Parmi les préamplis embarqués les plus courants et les plus célèbres d’aujourd’hui, citons Sadowsky, Aguilar, Mike Pope, John East et Nordstrand. En particulier, le préampli Mike Pope, un design coupé / boost à 3 bandes avec un « contrôle de tonalité vintage » ajouté, est devenu la norme sur les basses Fodera haut de gamme fabriquées sur mesure. Et c’est en effet un circuit de préampli très sonore.
Qu’est-ce qu’un égaliseur paramétrique ?
Il est important de comprendre certains des concepts sous-jacents de l’égalisation lors de l’examen des préamplis. Et l’un des concepts clés est l’aspect paramétrique. Sur un ampli de basse typique, la section de contrôle de tonalité aura probablement des commandes BASSES, MOYENNES et HAUTES – ou peut-être qu’elles seront nommées BASSES, MÉDIUMS et AIGUS (même chose, cependant).
Certains peuvent même diviser la bande MÉDIANE en bandes HI-MID et LO-MID. Cependant, ces bandes sont très probablement statiques dans le sens où elles ont une fréquence centrale fixe – par exemple 80 Hz sur la bande basse, quelque part entre 500 Hz et 1 kHz sur la bande moyenne et entre 2 kHz à 6 kHz sur la bande haute. Il n’y a pas de norme industrielle définie, ce qui est l’une des raisons pour lesquelles les amplis sonnent si différemment.
Maintenant, en plus d’avoir une fréquence centrale fixe, la plupart des amplis ont également un « Q » fixe. Le Q définit la pente de la courbe de fréquence lorsque vous commencez à peaufiner. En général, ces pentes sont assez larges, et même s’il y a des exceptions, la plupart des amplis couperont et augmenteront de manière linéaire.
Sur un égaliseur semi-paramétrique, cependant, vous avez la possibilité de changer la fréquence centrale ainsi que la quantité que vous augmentez ou coupez. Et sur un égaliseur entièrement paramétrique, vous prenez également le contrôle du Q, ce dont vous avez besoin si vous souhaitez effectuer des ajustements très chirurgicaux.
Préampli sur Préampli sur Préampli ?
L’une des questions les plus fréquemment posées sur les préamplis que nous recevons est pourquoi vous auriez besoin d’une pédale de préampli si vous en avez une intégrée à l’ampli de toute façon? Et si vous avez une basse active, pourquoi ajouter un troisième préampli? Est-il même logique d’empiler autant de préamplis différents dans la chaîne de signaux?
Comme c’est souvent le cas, il n’y a pas une seule réponse à cela, mais plutôt un certain nombre d’arguments pour et contre. Par exemple, il pourrait être logique d’avoir différents outils de mise en forme de ton dans la chaîne car ils sont tous uniques. Disons que votre préampli embarqué dans vos basses actives est de la conception décrite ci-dessus. Il booste uniquement et le fait à des fréquences fixes et avec un Q très large (la pente pour ainsi dire). C’est génial pour ce fameux son jazz on steroids, mais il ne brille pas vraiment sur la flexibilité.
Maintenant, en règle générale universelle dans l’égalisation, vous devez utiliser des Q larges (pentes larges) lors de l’amplification, mais si vous souhaitez supprimer des fréquences spécifiques et problématiques, vous pouvez couper en utilisant des facteurs Q beaucoup plus étroits, en zoomant vraiment sur le problème, puis l’éliminer. Considérez donc ce scénario:
- Vous creusez le son Jazz on Steroids et vous avez donc une basse active avec un préampli boost classique uniquement.
- Vous avez (évidemment) un ampli avec une section de contrôle de tonalité. Cela peut convenir pour des ajustements fondamentaux supplémentaires tels que l’adaptation à une certaine pièce ou scène.
- Un jour, vous vous retrouvez dans une pièce avec un son très boomy ou une certaine fréquence de milieu de gamme qui est juste soulignée au-delà de la raison, mais l’égaliseur de votre ampli n’est pas assez détaillé pour résoudre le problème. C’est à ce moment que vous souhaiterez peut-être une pédale de préampli dédiée qui ressemble à un couteau suisse pour le son.
Ce scénario aurait au moins 3 préamplis différents – et donc des étages de gain – dans la chaîne de signaux. Cela aurait-il du sens ? Cela pourrait certainement, mais comme toujours, vous pouvez exagérer les choses – et dans ce cas peut-être surutiliser chaque composant. Disons, si vous augmentez beaucoup le préampli sur vos basses, pour décider de diminuer les basses de votre ampli, vous pourriez envisager de ne pas en ajouter autant en premier lieu. D’un autre côté, cela pourrait avoir du sens si l’un booste à 40 Hz, mais l’autre coupe à 80 Hz et ils ont des pentes Q différentes. Essayez toujours d’apprendre comment votre équipement interagit une fois connecté.
Quelques éléments à considérer Avant d’acheter
Quelques bonnes raisons d’ajouter une pédale de préampli à votre liste d’équipements pourraient être:
- Résolveur de problèmes. Voir ce qui précède. Parfois, vous devez aller au–delà des capacités tonales de votre ampli – pour devenir beaucoup plus chirurgical. Cela nécessiterait généralement une bande d’égalisation semi ou entièrement paramétrique, en particulier dans la zone des fréquences moyennes.
- Changer les basses. Vous utilisez plusieurs basses différentes lors de la plupart des concerts. Disons, une basse de type J comme principale, mais de temps en temps, vous prenez une basse P et utilisez un médiator. Cela peut nécessiter un réglage complètement différent de votre ampli, mais vous ne devriez jamais casser le flux sur la scène, donc simplement piétiner une pédale serait une solution facile et rapide.
- Commentaires. Vous avez une guitare basse acoustique ou une contrebasse avec une fréquence de rétroaction notoire. Encore une fois, une approche chirurgicale est nécessaire, mais cette fois permanente.
Quelques éléments à considérer:
- Bruit. Oui, chaque étage de gain supplémentaire peut potentiellement ajouter du bruit à votre chaîne de signaux. Mais cela s’applique vraiment à n’importe quelle pédale que vous pourriez insérer, et nous savons tous que vous ne pouvez jamais avoir trop de pédales!
- Gain d’unité. Demandez-vous si vous envisagez d’utiliser le préampli en tant que pédale toujours allumée ou si vous souhaitez pouvoir le lancer pour des changements de tonalité occasionnels. Si vous l’utilisez comme une pédale toujours active, vous pouvez simplement utiliser l’ampli pour contre-ajuster les changements de gain en cours de création. Mais si vous devez l’utiliser sous et hors tension, assurez-vous d’avoir un moyen de composer un gain unity, ou si vous en avez délibérément besoin pour ajouter un boost.
- Tout est connecté. N’oubliez pas que chaque fois que vous changez une fréquence, vous affectez également toutes les autres zones de fréquence. Par exemple, si vous augmentez les basses et les hautes fréquences, vous diminuez par conséquent les médiums. En d’autres termes, si cela ne vous donne pas le ton exact que vous recherchez, essayez de ramener les graves et les aigus au neutre, puis diminuez les médiums et ajustez le volume principal pour ramener votre niveau global à un gain d’unité. C’est le même mécanisme, mais les résultats sont probablement très différents. Dans les deux cas, un ton « creusé », mais avec des saveurs différentes. Ajoutez une pédale de préampli et vous avez encore plus d’options à explorer.
OK. Maintenant que nous avons couvert les bases, jetons un coup d’œil à certaines des meilleures pédales de préampli que nous ayons eu sur le banc d’essai jusqu’à présent
1. Empress ParaEq
L’Empress ParaEq est la pédale de préampli / égaliseur la plus polyvalente que nous ayons rencontrée jusqu’à présent. Il n’est pas entièrement paramétrique à 100%, mais il se rapproche.
Vous pouvez couper ou amplifier trois bandes d’égalisation, parcourir des plages de fréquences qui se chevauchent et choisir entre 3 réglages Q différents pour chaque bande large, moyenne ou étroite. Si vous avez parfois besoin d’un outil chirurgical dans votre arsenal, cette pédale est l’une des meilleures solutions.
En prime, il dispose également d’un circuit de boost propre dédié avec son propre commutateur au pied, ce qui en fait également une bonne solution pour une pédale pour changer de tonalité et augmenter le volume en une seule fois – peut-être pour ces solos de basse occasionnels, vous avez peut-être été accordé.
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Prix: env. $249
2. Microtubes Darkglass B7K Ultra
Les Microtubes B7K Ultra de Darkglass sont une pédale combinée de préampli et d’overdrive. En termes d’overdrive, les pédales Darkglass sont difficiles à battre, mais même cela mis à part, le préampli sonne bien seul – et il a également des fonctionnalités DI.
Même si le circuit d’entraînement ne doit pas être pris en compte dans ce contexte, la fonction de mélange vous permet en fait de mélanger simplement une touche d’entraînement qui est fondamentalement inaudible, mais qui contribue tout de même à la tonalité, à l’ambiance et à la sensation générales.
Il n’est pas bon marché, cependant, et il n’effectuera pas de tâches super chirurgicales. Mais fondamentalement, cela sonne bien et si jamais vous utilisez overdrive, il y a de fortes chances que celui-ci puisse facilement remplacer la pédale d’entraînement que vous avez installée actuellement
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Prix: env. $389
3. Tech 21 VT Bass DI
Le VT Bass DI de Tech 21 NYC dispose d’un égaliseur 3 bandes assez basique, couvrant les BASSES, MOYENNES et HAUTES. Ces boutons sont comparables à la plupart des sections de contrôle de tonalité d’ampli avec des fréquences centrales statiques et une conception boost / cut.
Mais il y a une raison à cela. Cette pédale s’appuie sur le classique moderne, le Sansamp Bass Driver DI de la même société, et l’idée est d’offrir une alternative au fait d’apporter une plate-forme complète au concert. Ces pédales ont une DI intégrée pour alimenter la maison, ce qui signifie également l’intégration de la simulation des haut-parleurs pour compenser les cabines de basses manquantes, ainsi qu’un son de tube émulé qui ajoutera également un peu d’entraînement si vous le poussez fort.
Même si vous ne prévoyez pas de remplacer votre plate-forme par une solution DI, cette pédale fera un excellent travail en tant que pédale de préampli autonome. Pas aussi flexible que l’Empress ParaEq, mais il a certainement sa propre ambiance et son caractère uniques auxquels vous pourriez finir par être accro
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Prix: env. 2200
4. TC Electronic Spark Booster
Le Spark Booster de TC Electronic nous a pris par surprise. De toute évidence, l’attente était de tester une pédale de boost propre, mais les commandes des BASSES et des AIGUS ainsi que le commutateur VOCAL l’ont en fait qualifié de faire également partie de la catégorie préampli / égaliseur.
Et bien que limité en termes de contrôle de fréquence flexible et compte tenu du fait qu’il a été créé pour la guitare, il sonne étonnamment bien à la basse. En fait, nous irons jusqu’à prétendre qu’il s’agit d’un joyau de basse caché.
En outre, si vous poussez le GAIN dur, un léger overdrive sera introduit – et de manière assez agréable en fait. Et puis bien sûr, le prix est considérablement inférieur à celui des pédales ci-dessus, ce qui pourrait influencer le processus de prise de décision
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Prix: env. $99
5. Tech 21 Sansamp Bass Driver DI (BDDI)
Le Sansamp Bass Driver DI – ou simplement BDDI – de Tech 21 est un classique de la pédale moderne. Comme mentionné dans la section VT Bass DI ci-dessus, l’idée derrière cette pédale est d’aller directement de la scène à la table de mixage FOH (avant de la maison), mais elle peut certainement également être utilisée comme pédale de préampli autonome.
Il est un peu moins flexible que le VT Bass DI car il n’offre pas de contrôle de tonalité MOYENNE, mais il a une tonalité unique – également par rapport au VT Bass DI de la même famille, et si vous regardez dans cette direction, vous devriez probablement essayer de trouver les deux et de les tester l’un contre l’autre de première main
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Prix: Env. $199
La liste de souhaits de la pédale de préampli
Comme il y a tellement de pédales de préampli que nous n’avons pas encore essayées, nous avons décidé d’ajouter également une liste de souhaits complète de pédales de préampli que nous aimerions revoir et potentiellement ajouter à cet article à l’avenir. Si vous en apercevez certains que vous pensez avoir oubliés (ou que vous ne connaissez pas), n’hésitez pas à nous le faire savoir !
D.I. basse MXR–M80+ &Préampli basse M81
Ces deux préamplis MXR semblent très convaincants et nous aimerions les revoir à un moment donné.
Le M80 (à gauche) dispose d’un circuit de distorsion et d’une fonctionnalité DI, tandis que le M81 (à droite) est plus flexible avec une conception semi-paramétrique sur la bande d’égalisation moyenne toujours critique.
Bien que nous ne puissions rien recommander de ce que nous n’avons pas testé correctement de première main, il n’y aurait rien de mal à admettre que cela vaudrait probablement aussi la peine d’être vérifié si vous êtes sur une quête de pédale de préampli basseAmp
Ampeg–SCR DI
Le SCR DI d’Ampeg est une autre version d’une pédale de préampli qui combine drive et DI dans une seule boîte.
De toute évidence, venant d’Ampeg, il y a un lourd héritage de marque impliqué, et qui serait mieux d’imiter le son classique du tube Ampeg SVT que AmpAmpeg!?
Eh bien, on ne sait jamais, mais nous aimerions regarder de plus près cette pédale. c’est sûr!
Marteau de tonalité Aguilar
Le marteau de tonalité d’Aguilar figure également en tête de la liste de souhaits.
Leurs amplis sonnent bien, et il n’y aurait aucune raison de soupçonner que la section de préampli sur cette pédale serait moins capable de composer dans des tons de basses doux.
Et tout comme plusieurs des autres « souhaits » de cette liste, il intègre un circuit d’entraînement et une option DI.
Two Notes –Le Bass
Une autre pédale de préampli basse à double canal: Le Bass de Two Notes Audio Engineering. Celui-ci intègre un tube réel avec un canal pour un son propre et l’autre pour l’overdrive.
Il a une tournure intéressante, que Deux Notes appellent Fusion Froide et Fusion Chaude. Si vous choisissez la fusion à froid, les deux canaux sont mélangés en parallèle, mais si vous choisissez la fusion à chaud, les canaux sont empilés, ce qui signifie que vous pouvez utiliser le canal propre pour pousser le canal d’entraînement encore plus fort.
De plus, chaque canal possède son propre ensemble de commandes de tonalité indépendantes. Ce serait génial d’examiner celui-ci plus loin!
EBS–MicroBass II
La MicroBass II d’EBS est un préampli à 2 canaux avec une tonne de fonctionnalités supplémentaires telles que drive, FX Loop, DI, simulation de tube, simulation de haut-parleur et sortie casque.
C’est l’une des pédales de préampli les plus populaires sur le marché, et c’est bien sûr une cible de révision évidente pour nous.
Préampli BB Xotic–Bass &Booster RC
Les pédales de Préampli BB Basse et de Booster RC Basse de Xotic reposent sur la même conception de base, mais le Booster RC introduit un léger craquement lorsque vous pédalez complètement le Gain alors que la plage de Gain du Préampli BB est plus large et entre dans l’overdrive territoire lorsqu’il est poussé fort.
Les deux pédales ont un design boost /cut très large de +/- 15 dB sur les bandes d’égalisation des graves et des aigus. La fréquence centrale de la bande des aigus est à 8 kHz sans limite supérieure et une coupure à 800 Hz. La bande de basse est centrée à 90 Hz sans roll-off inférieur et une coupure supérieure à 500 Hz.
Radial Engineering – Bass Bone 2
La pédale de Bassbone originale de Radial nous a toujours intrigués, mais la nouvelle version semble encore plus intéressante.
Encore une fois, un autre préampli à double canal avec DI, mais aussi un certain nombre de filtres intégrés et de contrôles de niveau indépendants pour chaque canal.
RMI Lehle-Basswitch IQ DI
À bien des égards, le Basswitch IQ DI semble être la pédale de préampli ultime, et il a certainement un aspect et une sensation uniques.
Une autre grande cible de critiques que nous espérons pouvoir ajouter au pool bientôt.
Gallien Krueger-Plex
Le ‘Plex’ de Gallien Krueger offre de nombreuses fonctionnalités. Le préampli n’est qu’une partie de l’histoire, car il dispose également d’un compresseur, d’un circuit de suralimentation, d’un tuner chromatique et de fonctionnalités de voix intelligentes. Par exemple, le filtre de contour voicing est porté à partir du GK 800RB classique.
Complétez cela avec la DI, la sortie casque, l’entrée AUXILIAIRE et la connectivité USB pour le contrôle MIDI, l’enregistrement direct ou la capacité de réamplification. Encore une fois, il semble très intéressant et figure définitivement en tête de notre liste de souhaits d’examen.
Sadowsky – Préampli basse / D.I.
Comme mentionné dans l’introduction de cet article, Roger Sadowsky a joué un rôle clé dans le démarrage de toute la tendance Jazz Bass on Steroids. Et la conception même du préampli qui a été utilisée a été portée de sa conception embarquée d’origine à une forme de pédale.
Sadowsky a également ajouté la fonctionnalité DI. C’est un design classique dans une pédale classique. Inutile de dire que nous aimerions lui donner un examen complet.
Demeter Amplification – Bass EQ
Demeter fabrique un préampli basse monté en rack, le HBP-1, depuis des décennies. C’est un classique, avec une section de préampli à lampes ainsi qu’un égaliseur entièrement paramétrique sur la bande basse, couvrant 40 Hz à 440 Hz et la bande moyenne couvrant 440 Hz à 4,4 kHz.
Évidemment, cette pédale est beaucoup plus simple, mais c’est quand même une cible de révision à coup sûr….
ISP Technologies – Beta Bass
La basse Beta d’ISP technologies est tellement riche en fonctionnalités qu’une révision complète nécessiterait une quantité massive de clips sonores, une écoute sur la partie préampli, la section d’entraînement, l’excitateur, le compresseur, etc.
Mais cela ne signifie pas que nous ne voulons pas le tester. Au contraire. Nous aimons entrer dans les détails graveleux des pédales complexes, alors apportez-le!
Amplificateur WR – GOLIATH
Le GOLIATH de l’amplificateur WR semble avant tout être un outil « aromatisant » tonal. Les commandes d’égalisation sont assez basiques, nous ne nous attendrions donc pas à des capacités chirurgicales provenant de cette pédale, mais le tube interne et l’aspect transparent de cette boîte compacte nous donnent instantanément envie de la brancher.
Il est disponible en deux variantes différentes – une version avec sortie DI et une sans.
Préampli basse Suncoast–B1p
Le Préampli basse B1p de Suncoast Analog ajoute un boost, un overdrive (deux degrés différents sont sélectionnables via des commutateurs dip internes) et se limite à une carte de préampli à semi-conducteurs.
La chose noire que vous pouvez voir sortir du panneau arrière est en fait un bouton tout comme ceux du panneau supérieur, ajustant le niveau de boost.
Le bouton Freq définit la fréquence centrale de la bande d’égalisation centrale.
Verellen–Meat Smoke
Toutes les pédales de liste de souhaits ci-dessus sont créées spécifiquement pour la basse, mais si nous regardons en arrière une dizaine d’années (peut-être un peu plus), le seul endroit où les bassistes pouvaient chercher des pédales était sur le marché de la guitare.
Donc, nous n’excluons jamais que les pédales faites avec la guitare en tête d’abord puissent facilement être aussi tueuses à la basse.
Par exemple, la pédale de préampli à double canal Meat Smoke de Verellen a l’air super cool et serait très intéressante de monter un jour sur le banc d’essai.
andet bien sûr un gros tas d’autres pédales de préampli! Il y en a tellement là-bas, et bien que beaucoup d’entre eux puissent sembler avoir des ensembles de fonctionnalités assez similaires, ils sont tous uniques. En partie, comme expliqué dans la première partie de cet article, les boutons de GRAVES et d’aigus ne sont pas les mêmes. Derrière chaque bouton se trouvent une tonne de pensées, de philosophies et de décisions techniques et c’est ce qui rend chaque pédale de préampli son unique. Et Dieu merci pour cela!