Lors d’une récente conversation au sein de l’équipe, nous discutions de la pensée derrière la pratique apparemment courante d’utiliser une paire espacée de micros cardioïdes, souvent tournés vers l’intérieur, comme une paire de frais généraux à la batterie? Si l’idée d’une paire de frais généraux est de capturer une image stéréo de l’ensemble du kit, plutôt que d’être des micros cymbales, alors qu’est-ce que cet arrangement tente de réaliser et d’où vient-il?
Comment fonctionne la stéréo
Vous pouvez prendre deux signaux différents, les faire pivoter à gauche et à droite et appeler les résultats « stéréo” mais ce n’est pas vraiment stéréo, c’est une lecture à deux pistes, deux canaux. La capture stéréo utilise un tableau de micros (généralement une paire) placés dans un arrangement spécifique pour créer une reproduction convaincante du placement de gauche à droite des sources autour de ce tableau. Il y a des règles à ce sujet, bien que celles-ci soient souvent interprétées à tort comme la seule façon de faire de la stéréo – ce n’est pas le cas, mais ce sont de bonnes façons et elles sont codifiées de manière à être répétables. Certains sont très spécifiquement définis comme NOS ou ORTF, d’autres moins, comme AB ou Decca Tree.
Il y a donc beaucoup de « bonnes” façons de faire de la stéréo. Il y a aussi des ”mauvaises » façons qui, bien qu’elles puissent sembler bonnes (et si cela sonne bien, c’est probablement bon) à proprement parler ne sont pas « stéréo”. Un bon exemple est les différentes techniques de micro ”pseudo-stéréo » souvent utilisées pour capturer des guitares acoustiques. Un ruban et un condensateur sur le cou et le corps peuvent sembler bien éloignés l’un de l’autre, mais ils ne sont pas « stéréo appropriée” – ils pourraient bien sonner mieux qu’un réseau stéréo « approprié” dans une application particulière, mais il est important de comprendre la différence.
Signaux stéréo
Deux signaux corrélés à gauche et à droite donneront l’impression de largeur, mais une stéréo crédible est créée par le cerveau en réponse aux signaux de position. Ceux-ci incluent des différences d’heure d’arrivée à nos oreilles, des différences de timbre très spécifiques et des différences de niveau, qui se combinent pour créer une approximation des informations que l’auditeur utiliserait pour interpréter d’où venait un son s’ils étaient réellement là.
La différence entre un effet pseudo-stéréo et une capture stéréo est qu’une impression de « largeur” vague n’est pas la même qu’une position stéréo spécifique, bien que pour les sons au centre de l’image stéréo, la différence soit moins notable.
Comment Capturer Des Tambours En Stéréo?
Comme tant de choses cela dépend, mais si vous essayez de créer l’impression d’écouter un kit de batterie, un réseau stéréo approprié à la hauteur de la tête, à une certaine distance devant le kit, serait la « bonne » façon de le faire. Personne ne se suspend 7 pieds sur une batterie pour l’écouter! Cependant, le son d’une batterie enregistrée dans la musique populaire a longtemps été un peu éloigné de la réalité. La largeur en particulier est exagérée, au point où ce n’est pas faux, pas plus que d’enregistrer un piano à queue du point de vue de quelqu’un avec les oreilles à trois pieds de distance avec la tête sous le couvercle est « faux”. Tout ce qui « fonctionne » est bien, mais je reviens à ma question – Pourquoi les gens utilisent-ils des cardioïdes espacés sur les tambours?
Qu’est-ce qui ne va pas avec la Cardioïde espacée?
Stereo s’appuie sur la création d’une image centrale fantôme convaincante. Comment le son semble-t-il provenir entre les haut-parleurs lorsqu’il n’y a pas de haut-parleur là-bas? C’est une bonne question que nous ne considérons probablement pas assez attentivement.
Notre cerveau interprète les sons provenant de deux haut-parleurs comme provenant d’entre eux si les indices de position correspondent à ce que nous nous attendions à entendre si le son venait réellement de cette position. Sinon, nous entendons n’importe quoi d’une « stéréonesse » mal définie jusqu’à entendre deux haut-parleurs des deux côtés de nous, plutôt qu’un panorama continu entre eux. Ceci est souvent appelé imagerie stéréo.
Les indices de position capturés par les microphones conventionnels (n’entrons pas dans des têtes factices, etc.) sont le niveau et le timing. Selon la façon dont les micros sont réglés, nous ne capturerons que les différences de niveau (par exemple XY, MS, Blumlein), que les différences de synchronisation (techniques espacées utilisant omnis – par exemple AB ou arbre Decca) ou une combinaison des deux (par exemple ORTF ou NOS).