HousesEdit
Versions de l’architecture palladienne ravivée dominée maison de campagne anglaise architecture. Les maisons étaient de plus en plus placées dans de grands espaces paysagers, et les grandes maisons étaient généralement larges et relativement peu profondes, en grande partie pour paraître plus impressionnantes de loin. La hauteur était généralement la plus élevée au centre, et l’accent baroque mis sur les pavillons d’angle souvent trouvés sur le continent a généralement été évité. Dans les grandes maisons, un hall d’entrée menait à des marches menant à un piano nobile ou à une mezzanine où se trouvaient les salles de réception principales. En règle générale, la zone du sous-sol ou « rustique », avec des cuisines, des bureaux et des aires de service, ainsi que des invités masculins avec des bottes boueuses, s’élevait un peu au-dessus du sol et était éclairée par des fenêtres hautes à l’intérieur, mais juste au-dessus du niveau du sol à l’extérieur. Un seul bloc était typique, avec peut-être une petite cour pour les voitures à l’avant délimitée par des balustrades et une porte, mais rarement une guérite en pierre, ou des ailes latérales autour de la cour.
Les fenêtres de tous les types de bâtiments étaient grandes et régulièrement placées sur une grille; cela visait en partie à minimiser la taxe sur les fenêtres, qui était en vigueur tout au long de la période au Royaume-Uni. Certaines fenêtres ont ensuite été maçonnées. Leur hauteur variait de plus en plus entre les étages, et ils commençaient de plus en plus en dessous de la taille dans les pièces principales, rendant un petit balcon souhaitable. Avant cela, le plan intérieur et la fonction des pièces ne peuvent généralement pas être déduites de l’extérieur. Pour ouvrir ces grandes fenêtres, la fenêtre à guillotine, déjà développée dans les années 1670, est devenue très répandue. Les plans de couloir sont devenus universels à l’intérieur des grandes maisons.
Les cours intérieures sont devenues plus rares, sauf à côté des écuries, et les parties fonctionnelles du bâtiment ont été placées sur les côtés, ou dans des bâtiments séparés à proximité cachés par des arbres. Les vues depuis et vers l’avant et l’arrière du bloc principal étaient concentrées, les approches latérales étant généralement beaucoup moins importantes. Le toit était généralement invisible depuis le sol, bien que les dômes soient parfois visibles dans les bâtiments plus grands. La ligne de toit était généralement dépourvue d’ornement, à l’exception d’une balustrade ou du sommet d’un fronton. Les colonnes ou pilastres, souvent surmontés d’un fronton, étaient populaires pour l’ornement à l’intérieur et à l’extérieur, et les autres ornements étaient généralement géométriques ou à base de plantes, plutôt que d’utiliser la figure humaine.
L’ornement intérieur était beaucoup plus généreux et pouvait parfois être écrasant. La cheminée a continué d’être l’objectif principal habituel des chambres, et a maintenant reçu un traitement classique, et de plus en plus surmonté d’une peinture ou d’un miroir. Les plafonds en plâtre, le bois sculpté et les schémas audacieux de peinture murale formaient une toile de fond pour des collections de plus en plus riches de meubles, de peintures, de porcelaines, de miroirs et d’objets d’art de toutes sortes. Les boiseries, très courantes depuis environ 1500, sont tombées en disgrâce vers le milieu du siècle, et le papier peint comprenait des importations très coûteuses en provenance de Chine.
Les petites maisons du pays, comme les presbytères, étaient de simples blocs réguliers avec des toits en râteau visibles et une porte centrale, souvent la seule zone ornementée. Des maisons similaires, souvent appelées « villas », sont devenues courantes à la périphérie des grandes villes, en particulier Londres, et les maisons individuelles dans les villes sont restées courantes, bien que seuls les très riches puissent se les offrir dans le centre de Londres.
Dans les villes, même les gens les plus aisés vivaient dans des maisons mitoyennes, qui s’ouvraient généralement directement sur la rue, souvent à quelques pas de la porte. Il y avait souvent un espace ouvert, protégé par des balustrades en fer, descendant au niveau du sous-sol, avec une entrée discrète descendant des marches de la rue pour les domestiques et les livraisons; c’est ce qu’on appelle la « zone ». Cela signifiait que la façade du rez-de-chaussée était maintenant retirée et protégée de la rue et encourageait les salles de réception principales à s’y déplacer depuis l’étage supérieur. Souvent, lorsqu’une nouvelle rue ou un ensemble de rues a été développé, la route et les trottoirs ont été surélevés, et les jardins ou les cours derrière les maisons sont restés à un niveau inférieur, représentant généralement celui d’origine.
Les maisons mitoyennes de ville pour toutes les classes sociales sont restées résolument hautes et étroites, chaque logement occupant toute la hauteur du bâtiment. Cela contrastait avec les habitations continentales aisées, qui avaient déjà commencé à se former de larges appartements occupant seulement un ou deux étages d’un immeuble; de tels arrangements n’étaient typiques en Angleterre que lorsqu’ils abritaient des groupes de batchelors, comme dans les collèges d’Oxbridge, les avocats des Inns of Court ou de l’Albany après sa conversion en 1802. À l’époque en question, ce n’est qu’à Édimbourg que les immeubles construits à cet effet par la classe ouvrière étaient communs, bien que les locataires soient communs dans d’autres villes. Un croissant courbé, donnant souvent sur des jardins ou un parc, était populaire pour les terrasses où l’espace le permettait. Dans les premiers schémas de développement centraux, les parcelles étaient vendues et construites individuellement, bien qu’il y ait souvent eu une tentative d’appliquer une certaine uniformité, mais à mesure que le développement avançait, les schémas étaient de plus en plus construits comme un schéma uniforme, puis vendus.
La fin de la période géorgienne a vu naître la maison jumelée, planifiée systématiquement, comme un compromis suburbain entre les maisons mitoyennes de la ville et les « villas » individuelles plus éloignées, où le terrain était moins cher. Il y avait eu des exemples occasionnels dans les centres-villes remontant à l’époque médiévale. La plupart des premiers exemples de banlieue sont grands, et dans ce qui sont maintenant les franges extérieures du centre de Londres, mais se trouvaient alors dans des zones en construction pour la première fois. Blackheath, Chalk Farm et St John’s Wood font partie des zones contestant être la maison d’origine du semi. Sir John Summerson donna la primauté au domaine Eyre de St John’s Wood. Un plan pour cela existe daté de 1794, où « l’ensemble du développement se compose de paires de maisons jumelées, Pour autant que je sache, c’est le premier schéma enregistré du genre ». En fait, les guerres françaises ont mis fin à ce schéma, mais lorsque le développement a finalement été construit, il a conservé la forme jumelée, « une révolution d’une signification frappante et d’un effet de grande portée ».
ChurchesEdit
Jusqu’au Church Building Act de 1818, la période a vu relativement peu d’églises construites en Grande-Bretagne, qui était déjà bien fournie, bien que dans les dernières années de la période, la demande de lieux de culte non conformistes et catholiques romains ait considérablement augmenté. Les églises anglicanes qui ont été construites ont été conçues à l’intérieur pour permettre une audibilité et une visibilité maximales pour la prédication, de sorte que la nef principale était généralement plus large et plus courte que dans les plans médiévaux, et souvent il n’y avait pas de bas-côtés. Les galeries étaient courantes dans les nouvelles églises. Surtout dans les paroisses de campagne, l’aspect extérieur a généralement conservé les signifiants familiers d’une église gothique, avec une tour ou une flèche, une grande façade ouest avec une ou plusieurs portes et de très grandes fenêtres le long de la nef, mais toutes avec n’importe quel ornement tiré du vocabulaire classique. Lorsque les fonds le permettent, un portique de temple classique avec des colonnes et un fronton peut être utilisé sur le front ouest. La décoration intérieure était généralement chaste; cependant, les murs étaient souvent recouverts de plaques et de monuments aux membres les plus prospères de la congrégation.
Dans les colonies, de nouvelles églises étaient certainement nécessaires, et répétaient généralement des formules similaires. Les églises non conformistes britanniques étaient souvent d’humeur plus classique et avaient tendance à ne pas ressentir le besoin d’une tour ou d’un clocher.
L’église géorgienne archétypale est St Martin-in-the-Fields à Londres (1720), par Gibbs, qui ajouta hardiment à la façade classique du temple à l’extrémité ouest un grand clocher au sommet d’une tour, légèrement en retrait de la façade principale. Cette formule a choqué les puristes et les étrangers, mais est devenue acceptée et a été très largement copiée, chez eux et dans les colonies, par exemple à l’église Saint-André de Chennai en Inde.
La Loi de 1818 a alloué des fonds publics pour les nouvelles églises nécessaires pour refléter les changements de population, et une commission pour les allouer. La construction des églises des commissaires s’est accélérée dans les années 1820 et s’est poursuivie jusqu’aux années 1850.Les premières églises, tombant dans la période géorgienne, montrent une forte proportion de bâtiments néogothiques, ainsi que d’inspiration classique.
Bâtiments publicsmodifier
Les bâtiments publics variaient généralement entre les extrêmes des boîtes simples avec des fenêtres en grille et des palais italiens de la Renaissance tardive, selon le budget. La Somerset House à Londres, conçue par Sir William Chambers en 1776 pour les bureaux du gouvernement, était aussi magnifique que n’importe quelle maison de campagne, bien que jamais tout à fait terminée, car les fonds manquaient. Les casernes et autres bâtiments moins prestigieux pouvaient être aussi fonctionnels que les moulins et les usines qui grandissaient de plus en plus à la fin de la période. Mais à la fin de la période, de nombreux projets commerciaux devenaient suffisamment importants et bien financés pour devenir des « intentions architecturales », plutôt que de laisser leur conception à la classe inférieure des « arpenteurs ».