En una conversación reciente entre el equipo, estábamos discutiendo cuál era el pensamiento detrás de la práctica aparentemente común de usar un par de micrófonos cardioides espaciados, a menudo orientados hacia adentro, como un par de gastos generales en la batería. Si la idea de un par de gastos generales es capturar una imagen estéreo de todo el kit, en lugar de ser micrófonos de platillo, entonces exactamente qué está tratando de lograr este arreglo y de dónde viene?
Cómo funciona el estéreo
Puede tomar dos señales diferentes, desplazarlas a izquierda y derecha y llamar a los resultados «estéreo», pero esto no es realmente estéreo, es una reproducción de dos canales y dos pistas. La captura estéreo utiliza una matriz de micrófonos (generalmente un par) colocados en una disposición específica para crear una reproducción convincente de la ubicación de izquierda a derecha de las fuentes alrededor de esa matriz. Hay reglas sobre esto, aunque a menudo se malinterpretan como la única forma de hacer estéreo, no lo son, pero son buenas formas y están codificadas para ser repetibles. Algunos se definen muy específicamente como NOS u ORTF, otros menos, como AB o Decca Tree.
Así que hay muchas formas «correctas» de hacer estéreo. También hay algunas formas» incorrectas «que, si bien pueden sonar bien (y si suena bien, probablemente sea bueno) estrictamente hablando no son»estéreo». Un buen ejemplo son las diversas técnicas de micrófono» pseudo-estéreo » que se usan a menudo para capturar guitarras acústicas. Una cinta y un condensador en el cuello y el cuerpo pueden sonar bien separados entre sí, pero no son «estéreo adecuado», pueden sonar mejor que un conjunto estéreo «adecuado» en una aplicación en particular, pero es importante entender la diferencia.
Señales estéreo
Dos señales correlacionadas que se desplazan a la izquierda y a la derecha darán la impresión de ancho, pero el cerebro crea un estéreo creíble en respuesta a las señales posicionales. Estas incluyen diferencias de tiempo de llegada a nuestros oídos, diferencias timbrales muy específicas y diferencias de nivel, que se combinan para crear una aproximación de la información que el oyente usaría para interpretar de dónde venía un sonido si realmente estuviera allí.
La diferencia entre un efecto pseudo-estéreo y una captura estéreo es que una impresión de «ancho» vago no es lo mismo que una posición estéreo específica, aunque para los sonidos en el centro de la imagen estéreo la diferencia es menos notable.
¿Cómo Se Debe Capturar La Batería En Estéreo?
Como muchas cosas, depende, pero si está tratando de crear la impresión de escuchar una batería, una matriz estéreo adecuada a la altura de la cabeza a cierta distancia frente al kit sería la forma «correcta» de hacerlo. ¡Nadie se suspende 7 pies sobre una batería para escucharla! Sin embargo, el sonido de una batería grabada en la música popular ha estado, durante mucho tiempo, un poco alejado de la realidad. El ancho en particular es exagerado, hasta el punto en que esto no está mal, más de lo que grabar un piano de cola desde la perspectiva de alguien con las orejas a tres pies de distancia con la cabeza bajo la tapa es «incorrecto». Cualquier cosa que ‘funcione’ está bien, pero vuelvo a mi pregunta: ¿Por qué la gente usa cardioides espaciados en los tambores?
¿Qué tiene de malo el Cardioide Espaciado?
Stereo se basa en la creación de una imagen central fantasma convincente. ¿Cómo parece que el sonido proviene de entre los altavoces cuando no hay altavoces? Es una buena pregunta y probablemente no la consideremos lo suficientemente de cerca.
Nuestros cerebros interpretan los sonidos que llegan de dos altavoces como que provienen de entre ellos si las señales posicionales coinciden con lo que esperaríamos escuchar si el sonido realmente viniera de esa posición. Si no, escuchamos cualquier cosa, desde una «estereonesia» mal definida hasta escuchar a dos oradores a ambos lados de nosotros, en lugar de un panorama continuo entre ellos. Esto a menudo se conoce como imagen estéreo.
Las señales de posición capturadas por micrófonos convencionales(no nos metamos en cabezas ficticias, etc.) son el nivel y el tiempo. Dependiendo de cómo se configuren los micrófonos, solo capturaremos las diferencias de nivel (por ejemplo, XY, MS, Blumlein), solo las diferencias de tiempo (técnicas espaciadas que utilizan omnis, por ejemplo, AB o Decca tree) o una combinación de ambos (por ejemplo, ORTF o NOS).