In einem kürzlichen Gespräch unter dem Team diskutierten wir, was der Gedanke hinter der scheinbar üblichen Praxis war, ein Paar Nierenmikrofone mit Abstand zu verwenden, die oft nach innen zeigen, als Paar Overheads am Schlagzeug? Wenn die Idee eines Paares von Overheads darin besteht, ein Stereobild des gesamten Kits aufzunehmen, anstatt Beckenmikrofone zu sein, was genau versucht diese Anordnung zu erreichen und woher kommt sie?
Wie Stereo funktioniert
Sie können zwei beliebige Signale nehmen, sie nach links und rechts schwenken und die Ergebnisse „Stereo“ nennen, aber das ist nicht wirklich Stereo, es ist zweispurig, zweikanalige Wiedergabe. Stereo Capture verwendet ein Array von Mikrofonen (normalerweise ein Paar), die in einer bestimmten Anordnung angeordnet sind, um eine überzeugende Wiedergabe der Platzierung der Quellen von links nach rechts um dieses Array zu erzeugen. Es gibt Regeln darüber, obwohl diese oft als der einzige Weg, dies zu tun, falsch interpretiert werden – sie sind es nicht, aber sie sind gute Wege und sie sind kodifiziert, um wiederholbar zu sein. Einige sind sehr spezifisch definiert wie NOS oder ORTF, andere weniger, wie AB oder Decca Tree.
Es gibt also viele „richtige“ Wege, dies zu tun. Es gibt auch einige „falsche“ Wege, die, obwohl sie gut klingen mögen (und wenn es gut klingt, dann ist es wahrscheinlich gut), streng genommen nicht „Stereo“ sind. Ein gutes Beispiel sind die verschiedenen „Pseudo-Stereo“ -Zwei-Mikrofon-Techniken, die häufig zur Aufnahme von Akustikgitarren verwendet werden. Ein Farbband und ein Kondensator an Hals und Körper klingen zwar gut voneinander entfernt, sind aber kein „richtiges Stereo“ – sie klingen möglicherweise besser als ein „richtiges“ Stereo-Array in einer bestimmten Anwendung, aber es ist wichtig, den Unterschied zu verstehen.
Stereo-Signale
Zwei beliebige korrelierte Signale, die nach links und rechts verschoben werden, erwecken den Eindruck einer Breite, aber glaubwürdiges Stereo wird vom Gehirn als Reaktion auf Positionshinweise erzeugt. Dazu gehören Unterschiede in der Ankunftszeit für unsere Ohren, sehr spezifische Klangunterschiede und Pegelunterschiede, die zusammen eine Annäherung an die Informationen ergeben, mit denen der Hörer interpretieren würde, woher ein Ton kommt, wenn er tatsächlich dort wäre.
Der Unterschied zwischen einem Pseudo-Stereo-Effekt und Stereo-Capture ist, dass ein Eindruck von vagen „Breite“ ist nicht das gleiche wie eine bestimmte Stereo-Position, obwohl für Töne in der Mitte des Stereobildes ist der Unterschied weniger bemerkenswert.
Wie sollte man Drums in Stereo aufnehmen?
Wie so viele Dinge kommt es darauf an, aber wenn Sie versuchen, den Eindruck zu erwecken, ein Schlagzeug zu hören, dann wäre ein geeignetes Stereo-Array in Kopfhöhe in einiger Entfernung vor dem Kit der „richtige“ Weg, dies zu tun. Niemand hängt sich 7 Fuß über ein Schlagzeug, um es zu hören! Der Klang eines aufgenommenen Schlagzeugs in der populären Musik war jedoch lange Zeit ein wenig von der Realität entfernt. Insbesondere die Breite ist übertrieben, bis zu dem Punkt, an dem dies nicht falsch ist, genauso wenig wie die Aufnahme eines Flügels aus der Perspektive eines Menschen mit drei Fuß auseinander liegenden Ohren und dem Kopf unter dem Deckel „falsch“ ist. Alles, was funktioniert, ist in Ordnung, aber ich kehre zu meiner Frage zurück – Warum verwenden Leute beabstandete Nieren am Schlagzeug?
Was ist falsch an der Niere?
Stereo setzt auf die Erzeugung eines überzeugenden Phantommittenbildes. Wie scheint der Ton zwischen den Lautsprechern zu kommen, wenn kein Lautsprecher vorhanden ist? Es ist eine gute Frage, die wir wahrscheinlich nicht genau genug betrachten.
Unser Gehirn interpretiert Geräusche, die von zwei Lautsprechern kommen, als zwischen ihnen, wenn die Positionshinweise mit dem übereinstimmen, was wir erwarten würden, wenn der Ton tatsächlich von dieser Position käme. Wenn nicht, hören wir alles von einer schlecht definierten „Stereoness“ bis hin zu zwei Lautsprechern auf beiden Seiten von uns, anstatt ein kontinuierliches Panorama zwischen ihnen. Dies wird oft als Stereoabbildung bezeichnet.
Die Positionshinweise, die von herkömmlichen Mikrofonen erfasst werden (lassen Sie uns nicht in Dummy-Köpfe gelangen usw.) sind Level und Timing. Je nachdem, wie die Mikrofone eingestellt sind, erfassen wir nur Pegelunterschiede (z. B. XY, MS, Blumlein), nur Zeitunterschiede (Abstandstechniken mit Omnis – z. B. AB- oder Decca-Baum) oder eine Kombination aus beidem (z. B. ORTF oder NOS).