Es scheint, dass Philipp V. durch die Fürsprache von Madame de Maintenon Befriedigung erlangt hatte, die in einem Brief an den Herzog von Noailles vom 11. März 1701 schrieb:
„Ich arbeite daran, ihm das Porträt zu schicken, das er mir befohlen hat, ihn dazu zu bringen. Hier sind zwei After-Dinner, die ich von Saint-Cyr zurückkehre, um den König zu verpflichten, gemalt zu werden. Gicht kam zu unserer Rettung. Ohne sie hätten wir ihn nicht drei oder vier Stunden festgehalten.“
Am Tag zuvor hinterließ der Marquis de Dangeau in seinem Tagebuch ein Zeugnis, das die Aussagen von Mme de Maintenon bestätigte und den Beginn des Gemäldes Ludwigs XIV. beschrieb, das in Privatsphäre gemalt und entworfen wurde, um später in die endgültige Komposition eingebettet zu werden:
„Donnerstag 10 Versailles – Die Gicht des Königs geht weiter, er wurde nach dem Abendessen von Rigaud gemalt, um sein Porträt an den König von Spanien zu senden, dem er es versprach . „Am nächsten Tag ging die Arbeit tatsächlich weiter:“ Freitag 11 in Versailles – Die Gicht des Königs wuchs ein wenig, und als er die Predigt verließ, wo er getragen wurde, wurde er zu Madame de Maintenon zurückgebracht, wo Rigaud an seinem Porträt arbeitete..“
Am 3. September 1703 gestand Philipp V. in einem berührenden Brief an die Marquise:
„Vielen Dank für die Sorgfalt, die Sie aufgewendet haben, um mir das Porträt des Königs zu besorgen, ich freue mich darauf…“
Die Größe und Komplexität der Komposition rechtfertigte die Erwartungen der Sponsoren und die Zeit, die der Künstler für die Fertigstellung seiner Arbeit aufgewendet hatte. Alle Beweise sind, dass Rigaud aus dem Leben gemalt hat, während er das Porträt vervollständigte, das nie nach Spanien geschickt wurde.
Donnerstag, 19. Januar 1702, Rigaud sucht eine neue Sitzung, schrieb der Marquis de Dangeau:
„Der König, der keinen Rat zu halten hatte, hatte die Geduld, bei Madame de Maintenon von Rigaud gemalt zu werden; er schickt dieses Porträt an den König von Spanien, der darauf gedrängt hatte „.
„Das Porträt des Königs wurde in der großen Wohnung von Versailles ausgestellt; Es ist voll mit der königlichen Gewohnheit. Diese Arbeit stammt von M. Rigaud. Nie war ein Bildnis besser gemalt, noch ähnlicher; Der ganze Hof sah es, und alle bewunderten es. Ein Werk muss sehr schön und perfekt sein, um an einem Ort, an dem guter Geschmack herrscht und an dem man nicht mit Lob überschüttet wird, allgemeinen Applaus zu erregen. Seine Majestät hat dem König von Spanien sein Porträt versprochen, will sein Wort halten, indem er ihm das Original gibt, und Herr. Rigaud muss eine Kopie anfertigen, die vom gesamten Gericht gewünscht wird .“
Der Direktor der königlichen Gebäude bestellte im Atelier des Malers eine Reihe von Kopien (in verschiedenen Formen für europäische Gerichte oder königliche Provinzapotheken, wie zum Beispiel die von François Stiémart in Auftrag gegebene) oder Stiche, nachgewiesen durch einen Zahlungsbefehl vom 16. September 1702: „An Sieur Rigaud, gewöhnlicher Maler des Königs, für zwei große Porträts des Königs in voller Länge, mit der Skizze in kleinen der genannten Porträts, sowie des Ganzkörperporträts des Königs von Spanien, das er im laufenden Jahr gemacht hat, 10.000 Livres“.Pierre Drevet wurde mit der Durchführung der Stiche beauftragt und erhält „perfekte Zahlung von fünftausend Livres für die Gravur, die er von dem Porträt am Fuße des Königs Ludwig XIV. gemacht hat, nach M. Rigaud, während 1714-1715.“Um dies zu tun, Drevet wurde von einer Zeichnung von dem jungen Jean-Marc Nattier ausgeführt unterstützt und wer der Direktor der Gebäude Aufzeichnungen Zahlung, am 20. August 1713:
„an die Sr Nattier der junge, Maler, für die Zeichnung eines Porträts des Königs nach Rigaud, die er kopiert als Modell für die Gravur während 1713, 500 livres dienen“
Drevet verdankt Nattiers Werk, das Rigauds Gemälde bis ins kleinste Detail nachgebildet hat, viel zu den projizierten Dimensionen einer Radierung. Es erweiterte jedoch die Marmorgalerie im Hintergrund leicht, eine Variation, der der Graveur folgte. Es besteht kein Zweifel, dass Rigaud selbst Nattiers Arbeit beaufsichtigte, da die Zeichnung für seinen Freund Prevet bestimmt war, und Marcs Vater, Natier Mariette, betrachtet die Arbeit von Drevet als „was bedeutender gemacht hat“ und dass sie “ im Auftrag seiner sehr christlichen Majestät graviert und Estre in sein Kabinett gestellt hat.“ 1733 bemerkte er die Seltenheit in einem Brief an Gabburri: „Ich für meinen Teil kann Sie ermutigen, ein Porträt des regierenden Königs und der Königin zu erwerben, aber das von Drevet gestochene ist sehr schwer zu haben, und ich habe es bei mehr als acht Livres zum Verkauf gesehen. Ich kann es für einen diskreten Preis haben, aber ich muss mir Zeit geben.“