i en ny konversation bland laget diskuterade vi vad tänkandet låg bakom den uppenbarligen vanliga praxisen att använda ett åtskilda par kardioidmikrofoner, ofta vända inåt, som ett par omkostnader på trummor? Om tanken på ett par omkostnader är att fånga en stereobild av hela satsen, snarare än att vara cymbal mikrofoner, vad är det här arrangemanget som försöker uppnå och var kommer det ifrån?
hur Stereo fungerar
Du kan ta två olika signaler, panorera dem åt vänster och höger och kalla resultaten ”stereo” men det här är inte riktigt stereo, det är tvillingspår, tvåkanalig uppspelning. Stereo capture använder en rad mikrofoner (vanligtvis ett par) placerade i ett specifikt arrangemang för att skapa en övertygande reproduktion av vänster till höger placering av källor runt den matrisen. Det finns regler om detta, även om dessa ofta misstolkas som det enda sättet att göra stereo – de är inte, men de är bra sätt och de är kodifierade för att vara repeterbara. Vissa definieras mycket specifikt som NOS eller ORTF, andra mindre, som AB eller Decca Tree.
så det finns många” rätt ” sätt att göra stereo. Det finns också några ” fel ” sätt som, även om de kanske låter bra (och om det låter bra så är det förmodligen bra) strängt taget inte är ”stereo”. Ett bra exempel är de olika” pseudo-stereo ” två mikrofontekniker som ofta används för att fånga akustiska gitarrer. Ett band och en kondensor på halsen och kroppen kan låta trevligt panoreras bort från varandra, men de är inte ”ordentlig stereo” – de kan mycket väl låta bättre än en ”riktig” stereo array skulle i en viss applikation, men det är viktigt att förstå skillnaden.
Stereo signaler
alla två korrelerade signaler panorerade vänster och höger kommer att ge intryck av bredd men trovärdig stereo skapas av hjärnan som svar på positionella signaler. Dessa inkluderar ankomsttid skillnader i våra öron, mycket specifika timbral skillnader och nivåskillnader, som kombinerar för att skapa en approximation av den information lyssnaren skulle använda för att tolka var ett ljud kom ifrån om de faktiskt var där.
skillnaden mellan en pseudo-stereoeffekt och stereoinspelning är att ett intryck av VAG ”bredd” inte är detsamma som en specifik stereoposition, men för ljud i mitten av stereobilden är skillnaden mindre anmärkningsvärd.
hur ska du fånga trummor i Stereo?
som så många saker beror det på, men om du försöker skapa intrycket av att lyssna på ett trumset skulle en lämplig stereoarray på Huvudhöjd något avstånd framför satsen vara det ”korrekta” sättet att göra det. Ingen suspenderar sig 7 meter över ett trumset för att lyssna på det! Men ljudet av ett inspelat trumset i populärmusik har länge tagits bort lite från verkligheten. Särskilt bredd är överdriven, till den punkt där detta inte är fel, mer än att spela in ett flygel ur perspektivet av någon med öron tre meter ifrån varandra med huvudet under locket är ”fel”. Allt som ’fungerar’ är bra men jag återvänder till min fråga-Varför använder människor åtskilda kardioider på trummor?
Vad är fel med distanserad kardioid?
Stereo bygger på skapandet av en övertygande phantom Center-bild. Hur verkar ljudet komma mellan högtalarna när det inte finns någon högtalare där? Det är en bra fråga och en som vi förmodligen inte överväger tillräckligt nära.
våra hjärnor tolkar ljud som kommer från två högtalare som kommer mellan dem om positionella signaler matchar vad vi förväntar oss att höra om ljudet faktiskt kom från den positionen. Om inte, hör vi allt från en dåligt definierad ”stereoness” hela vägen till att höra två högtalare på båda sidor av oss, snarare än en kontinuerlig panorama mellan dem. Detta kallas ofta stereoavbildning.
de positionella signalerna som fångats av konventionella mikrofoner (låt oss inte komma in i dummyhuvuden etc.) är nivå och timing. Beroende på hur mikrofonerna är inställda kommer vi bara att fånga nivåskillnader (t.ex. XY, MS, Blumlein), endast tidsskillnader (åtskilda tekniker med omnis – t. ex. AB eller Decca tree) eller en kombination av dem båda (t. ex. ORTF eller NOS).