”dessa människor är inte dina vänner.”
För alla som någonsin arbetat i kulturjournalistik – eller strävar efter att göra det – är denna pärla av visdom, tappad från den legendariska rockförfattaren Lester Bangs (Philip Seymour Hoffman) till sin månögda tonårsprotege William Miller (Patrick Fugit) i Cameron Crowe ’ s nästan berömda, en av de viktigaste sanningarna i handeln. Och nu 20 år efter att filmen kom ut, eftersom sociala medier har eroderat barriärerna mellan författare och artister, ringer linjen sannare fortfarande – och kan stå för att betonas igen.baserat på Crowe egna minnen som en precocious tidningsförfattare, nästan känd är många saker på en gång – en bittersweet coming-of – age berättelse, en exceptionellt levande evokation av mitten av 70-talet rockkultur, ett kärleksbrev till musiken själv-men i sin kärna är det lika mycket en film om journalistik som alla presidentens män, även om det som skrivs om inte är lika följdriktigt som Watergate-inbrottet. Den svåra lektionen för William är att lära sig hur svårt det kan vara att få något avstånd från sitt eget fandom, särskilt när det är inbäddat i den mest förföriska världen som kan tänkas. Det faktum att det inte är en följdhistoria gör det värre: Woodward och Bernstein hade inga problem att distansera sig från skändliga regeringsoperatörer, men en fantastisk gitarrist som bara vill att du ska få honom att se cool ut? Det är inte så lätt som det låter.
och det är inte som om Crowe helt lyckades heller. Som en funktion författare på Rolling Stone, Crowe var känd för ingratiating profiler, inte för Bangs-stil flamkastning, och hans äktenskap med hjärtat gitarrist Nancy Wilson, som komponerade poängen till nästan känd, är bevis nog att han inte var immun mot förförelse. Ändå är filmen ärlig om fandoms nöjen och smärta, och hur relationer som verkar äkta kan vara transaktionella, och ibland vice versa. Dess karaktärer är bundna av en gemensam kärlek till musik som leder till stunder av gemensam salighet, men den passionen är ok tillsammans med känslor och motiv som inte är kompatibla. De goda tiderna kommer oundvikligen med en baksmälla.
många av detaljerna i Williams Bakgrund dras direkt från Crowes liv: hans mor (spelad här av Frances McDormand) var professor. Han hoppade över tre betyg i skolan, säkerställa en besvärlig pubescence i gymnasiet. (Hans ungdomliga utseende tillät honom, vid 22, att gå undercover som senior för att hjälpa till att skriva sin roman Fast Times på Ridgemont High.) Och han korresponderade med Bangs, redaktören för Creem magazine, och skrev sin första Rolling Stone-omslagshistoria om Allman Brothers Band vid 16 års ålder. Han finessar sin biografi på fascinerande sätt för nästan känd-hans kompositband här, Stillwater, är en perfekt realiserad medelmåttighet – men kärnan i hans erfarenhet görs som ett levande minne, färgat av nostalgi och perspektiv i lika stor utsträckning.
det är extremt svårt att bygga en film kring en passiv huvudperson som William, som är en observatör av natur och handel, och drog runt här av mer självhäftande personligheter. När Rolling Stone skickar honom på vägen för att skriva några tusen ord på Stillwater, ett kommande band med en magnetisk huvudgitarrist och tre ”Out of focus”-killar, återvänder William naturligtvis till det bekväma utrymmet för fly-on-the-wall-journalisten. Fugit ögon berättar mycket av historien-observant ibland, men också aktiv och ivrig när han inte kan dölja sin längtan efter att vara en del av scenen eller hans önskan om Penny Lane (Kate Hudson), ”Band-Aid” som utser sig själv som sin guide.
en fråga med nästan känd, särskilt i teatralskuren, är att Penny Lane verkar som en nyckfull skapelse, uppfunnad enbart som katalysator för Williams kommande åldersupplevelse. Den mycket bättre regissörens snitt, kallad Untitled: Bootleg-klippningen och kör cirka 40 minuter längre, sätter Penny och William more på lika villkor, var och en förtrollad av Russell Hammond (Billy Crudup), Stillwaters karismatiska gitarrist, men långsamt att inse att Russell kommer att sätta in dem i slutet av turen. Crowe älskar idealister-John Cusack föreställer sig ingen annan framtid än att ta hand om sin flickvän I Say Anything …, och Tom Cruise sportsagent i Jerry Maguire demonterar sitt liv för renare visioner – och William och Penny är i huvudsak storhjärtade naifs som bryr sig om musiken först och sätter sig upp för besvikelse. En rockstjärna behöver en mytolog och en sidostycke på vägen, men de har var och en ett utgångsdatum.
men den övergripande tonen i nästan känd är Generös, till och med förgäves själar som Russell, som åtminstone känner igen de ont han orsakat. Det finns knappast en karaktär i filmen som Crowe inte betraktar med viss tillgivenhet, vilket kan vara nostalgi att få det bästa av honom, men kvadrerar med sin instinkt för att se det bästa i alla. Willam och Bangs har lite gemensamt – Bangs storlekar den unge mannen med ett skratt,” Det finns inget jävla om dig som är kontroversiellt ” – men Crowe förstår inte det som en friktionskälla, även om han genom William har en mycket rosier syn på rockscenen. Bangs är användbar för William som ängeln på axeln-hans råd om hur man håller redaktören i schack på Stillwater-profilen (”berätta för honom att det är ett tänkande om ett mellannivåband som kämpar med sina egna begränsningar i stardomens hårda ansikte”) är särskilt val-men han viks in i ett mycket större galleri av personligheter, från vilket barnet plockar vad insikt tvingar honom. Crowe påminner oss om hur det känns att vara ung och intryckbar, även som en klasshoppande wunderkind.
men framför allt fångar nästan Famous de associativa egenskaperna hos en poplåt, när ett minne fäster sig till ett musikstycke och kan återkallas genom en nåldroppe. Den lilla Dansarsekvensen på Stillwater-bussen är den mest berömda i filmen av goda skäl, en glad singalong morgonen efter bandets fulaste räkning. Men Crowe fyller filmen med sådana ögonblick av tid: Williams syster (Zooey Deschanel) ser kort tillbaka ut genom passagerarfönstret när hon lämnar hem till Simon & Garfunkels Amerika, Russell och William drar in i en Topeka, Kansas, husfest till Neil Youngs alla vet att det inte finns någonstans, även den mördande gitarriffen som kan göra en medioker sång som Stillwater ’ s Fever Dog verkar fängslande under de rätta omständigheterna.
nästan berömd handlar om att jaga den känslan och den ojämna vägen till transcendens.
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Dela på Facebook
- Dela på Twitter
- dela via e-post
- Dela på LinkedIn
- Dela på Pinterest
- Dela på WhatsApp
- Dela på Messenger