skala ta jest prawdopodobnie mniej znana większości gitarzystów niż pentatoniczna, ale jest równie przydatna . Słyszysz ten dźwięk cały czas w prawie każdym stylu muzycznym-rock, blues, country, jazz, nazwij to…
oto film przedstawiający najważniejsze pentatoniczne podstawy, a ja rozwijam te pomysły w nieco głębszym wyjaśnieniu pod spodem.
trochę teorii…
być może najlepszym sposobem patrzenia na tę skalę jest postrzeganie jej jako podzbioru skali głównej. Jeśli weźmiemy pierwszą, drugą, trzecią, piątą i szóstą nutę dowolnej skali durowej, otrzymamy wielką skalę pentatoniczną. W tonacji C działa to tak:
Skala Pentatoniczna C-dur: C D E G a
możemy mówić o wzorze na wielką skalę pentatoniczną jako 1 2 3 5 6. Weź te nuty z dowolnej skali durowej i masz główną pentatonikę w tym samym kluczu. Więc dla klucza A mamy:
A wielka skala Pentatoniczna: A B C# E F #
2 Must-Know Shapes
teraz będziesz chciał dostać te 2 kształty pod palcami od razu. Oba są super-powszechne i super-użyteczne. Obejrzyj film, aby uzyskać sugestie dotyczące palcowania. Zapisałem je w kluczu A, ale oczywiście działają w każdym kluczu. Po prostu przesuń wzór w górę lub w dół szyi, aż te czerwone nuty korzenia odpowiadają korzeniu klawisza, którym chcesz grać. Ale stary, to wygląda jak pieprzone skale pentatoniczne?!! Czytaj dalej poniżej…
względne skale pentatoniczne durowe i molowe wyjaśnione
dla wielu początkujących (i średnio zaawansowanych) gitarzystów jest źródłem wielkiego zamieszania, że kształty skal dla skal pentatonicznych durowych i molowych są dokładnie takie same. Co się tam dzieje? Każda skala Durowa ma to, co jest znane jako jej względna skala molowa; skala, która zawiera dokładnie te same dźwięki, ale zaczynając od innego punktu. Tak samo jest ze skalami pentatonicznymi. Zobacz też:
Skala Pentatoniczna a-moll: A C D E G
skala pentatoniczna a-moll zawiera dokładnie te same dźwięki, co pentatoniczna C-dur, po prostu zaczynamy z innego miejsca. I to działa również dla każdego innego klucza. Warto pamiętać:
- 6.nuta dowolnej skali wielkiej jest korzeniem względnej skali molowej
- 3. nuta dowolnej skali molowej jest korzeniem względnej skali durowej
- 5. nuta dowolnej większej skali pentatonicznej jest korzeniem względnej skali pentatonicznej mniejszej
- 2. nuta dowolnej skali pentatonicznej mniejszej jest korzeniem względnej skali pentatonicznej dużej.
the 3 frets down trick
ponieważ większość graczy jest znacznie bardziej zaznajomiona z moll pentatonic scale shapes, jest to łatwe oszustwo, aby uzyskać główne nuty pentatoniczne pod palcami. Po prostu przesuń gamę molową pentatoniczną o 3 progi w dół, a będziesz odtwarzał dźwięki z głównej skali pentatonicznej w tym samym tonacji. Więc możesz przenieść swój znajomy pentatoniczny kształt molowy na 5 progu w dół do 2 progu, a będziesz grał pentatonikę durową. Tak…
więc po co uczyć się mojej głównej pentatoniki, skoro już znam moich nieletnich?
kluczowym punktem do zrozumienia jest to: chociaż wzory podstrunnicy są takie same, nuty główne są w różnych miejscach w każdej skali. Przy graniu pentatonicznej skali a-moll dźwięk a jest rdzeniem, podstawą domową, tj. dźwiękiem, który zwykle podkreślamy w solówce. Podczas grania pentatoniki C-dur dźwięk C jest teraz „domem”. Stąd każda skala ma zupełnie inny charakter. To dlatego jest tak ważne na gitarze, aby zdawać sobie sprawę z tego, gdzie są notatki root, więc jesteś w stanie wydobyć dźwięk każdej skali skutecznie. Sprawdź poniższy przykład. Na moich diagramach podziałki nuty główne zaznaczone są na Czerwono. Zauważ, że chociaż każdy wzór palcowania jest dokładnie taki sam, te czerwone kropki są w różnych miejscach. Na dłuższą metę zdecydowanie polecam nauczyć się pentatoniki durowej i molowej w dwóch oddzielnych skalach, ćwicząc je zaczynając i kończąc na prawidłowej tonacji podstawowej. W ten sposób natychmiast będziesz w stanie znaleźć i wykorzystać skalę w sposób muzyczny. Na początku jest oczywiście całkowicie dopuszczalne czerpanie waszych głównych skal pentatonicznych ze znanych już mniejszych kształtów pentatonicznych, ale to tylko doprowadzi was do tego stopnia.
wszystkie 5 wzorców wielkiej skali pentatonicznej
Kiedy będziesz gotowy, możesz spróbować nauczyć się wszystkich 5 wzorców skali, które razem wzięte pozwalają na użycie głównego dźwięku pentatonicznego na całej podstrunnicy. Jeszcze raz podkreślam znaczenie uczenia się ich jako skal we własnym zakresie. To, że znasz swoje drobne kształty pentatoniczne, nie musi oznaczać, że znasz te skale. Ćwicz je ze świadomością funkcji nut, zwracając szczególną uwagę na to, gdzie spadają te nuty korzeniowe. Generalnie będę ćwiczył skale zaczynające się i kończące na najniższej dostępnej nucie głównej w danej pozycji. Napisałem kształty poniżej z kilkoma komentarzami na temat każdego z nich. Lubię numerować je 1-5, przy czym Wzór 1 jest prawdopodobnie najczęściej używanym wzorem z korzeniem na 6 strunie.
w ujęciu klatkowym jest to forma E, co oznacza, że odnosi się do durowego akordu barre ’ a w kształcie litery E. Czerwone kropki są korzeniami, a liczby odnoszą się do interwałów nut w skali w stosunku do korzenia. Bardziej zaawansowani gracze powinni starać się zdawać sobie sprawę z tych funkcji, ponieważ będziesz mieć głębsze zrozumienie skali i nie będziesz po prostu biegał w górę iw dół wzoru palca.
forma D skali. Możesz użyć palca 1 i 3 dla tego wszystkiego lub przełączyć się na 1 i 4 na strunach G i B, jeśli wolisz.
forma C skali. Niektóre wielkie kraju liże w i wokół tego kształtu.
formularz A. Palce 1 i 3 do końca lub przełącz na 1 i 4 na środkowych 2 strunach.
prawdopodobnie najbardziej znany kształt dla wielu z was, ponieważ jest to najczęstszy drobny pentatoniczny wzór palca. Dźwięki rdzeniowe są w innym miejscu, gdy używamy go jako głównej pentatoniki.
Korzystanie z dużej skali pentatonicznej
już wkrótce…
Duże przykłady pentatoniczne
jest ich mnóstwo, ale oto kilka piosenek na mojej stronie, które są dobrymi przykładami zastosowania tej skali w prawdziwej sytuacji muzycznej.
solo Jamesa Burtona w piosence Rick Nelson It ’ s up to You opiera się w dużej mierze na skali pentatonicznej D-dur. Zapoznaj się z lekcją tutaj.
James Honeyman-Scott używa skali pentatonicznej E-dur do swojego klasycznego solowego utworu „Kid”. Zapoznaj się z lekcją tutaj.
Intro solo w utworze The Only Ones classic another Girl Another Planet wykorzystuje również skale pentatoniczne E-dur i dur. Sprawdź to tutaj.