w malarstwie olejnym najprostszą formą glazury jest cienka, oleista, przezroczysta warstwa farby rozłożona na wierzchu nieprzezroczystego przejścia, która została pozostawiona na pewien czas do wyschnięcia. Światło przemieszcza się przez szkliwo i odbija się z powrotem od warstwy nieprzezroczystej poniżej. Może to spowodować efekt świecenia podobny do patrzenia na jasno oświetloną białą ścianę za folią z kolorowego celofanu. Cienkie tłuste warstwy szkliwa mogą ułatwić odwzorowanie szczegółów, które byłyby trudniejsze w przypadku farb nieprzezroczystych—np. złożoności odcieni skóry.
gdy stosuje się wiele warstw szkliwa, kolory we wszystkich widocznych warstwach mogą być łączone. Jednak pigmenty nie są fizycznie mieszane, ponieważ farba pozostaje do wyschnięcia przed każdym kolejnym nałożeniem szkliwa. Artysta może nakładać kilka warstw farby z coraz większą ilością oleju dodawanego do każdej kolejnej warstwy. Ten proces nakładania warstw tłuszczu (więcej oleju w medium malarza) na chude warstwy (mniej oleju) może zminimalizować pękanie; jest to zasada „tłuszcz nad chudym”.
wielu malarzy zestawia szkliwa i nieprzezroczyste, grube lub teksturowane rodzaje Aplikacji farby (które wydają się przesuwać do przodu) jako środek do zwiększenia różnorodności powierzchni, co niektórzy malarze uważają za wzrost dramatu, jasności i głębi obrazu.