Zapraszamy do ściągawki, naszego krótkiego przeglądu filmów festiwalowych, Zapowiedzi VR i innych wydarzeń specjalnych. Ta recenzja pochodzi z Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Toronto w 2018 roku. Została zaktualizowana do wydania Netflix.
jedną z zalet naszego przewodowego świata jest to, że łatwo jest uzyskać informacje. Każdy, kto ma smartfon, który chce wiedzieć, jak rozłożyć świecę zapłonową, zrobić 12 różnych rodzajów quiche, uniknąć ruchu w drodze do miejsca docelowego lub naładować telefon, może łatwo znaleźć te informacje w kilka sekund. Ale są komplementarne wady: dane osobowe o nas są równie łatwe do znalezienia i wykorzystania, i może być trudno uniknąć dostępu do niekończącej się fali demoralizujących wiadomości, które łącznie sprawiają, że świat wygląda i czuje się gorzej niż jest.
ale jest jeszcze jeden mały, ale prawdziwy minus zbyt dużej ilości informacji: to może być trudne, aby przejść do danego kawałka rozrywki, nie wiedząc tak wiele o tym wcześniej, że rzeczywiste doświadczenie jest rozczarowaniem. „Kultura antycypacji”, w której fani z niecierpliwością obserwują każdą nową kroplówkę nowych informacji o filmie, programie telewizyjnym, komiksie lub książce, jest wynikiem strategii marketingowych, które nalegają, aby widzom lepiej służyło myślenie o nadchodzącym wydaniu w ciągu miesięcy, niż wchodzenie w nie świeże. Ale marketing jest zazwyczaj wrogiem rzeczywistego doświadczenia: zwiastuny filmowe są zaprojektowane tak, aby Filmy wyglądały ekscytująco, więc mają tendencję do oddawania najbardziej kulminacyjnych momentów w filmie.
próby kampanii marketingowej mające na celu zaostrzenie apetytu widzów za pomocą wizyt na planie, „wyciekających” klipów, filmów z procesu rozgrywki, wywiadów przed premierą itp.mogą oznaczać, że ci widzowie czują się, jakby doświadczyli — i często wyśmiewali się i odrzucali — nowego wydania na długo przed tym, jak trafi ono na ekrany lub sklepy. Wszystko to jest śmiercią dla całkowicie ekscytującego doświadczenia filmowego, takiego jak Freaks, Zach Lipovsky i Adam B. Stein ’ s genre-Gending feature film, który jest najlepszym filmem mystery-box, który pojawił się od 10 Cloverfield Lane.
Freaks rozpoczyna się zwodniczo prostym scenariuszem, który nie jest do końca tym, czym się wydaje, i nadal rozwija się w serię niespodzianek, które wydają się być zaprojektowane tak, aby widzowie zgadywali na każdym etapie gry, co widzą i co to znaczy. Scenarzyści-reżyserzy nie są po to, aby oszukać publiczność lub bawić się z nimi nieśmiało — pod koniec wszystkie tajemnice są dokładnie rozwikłane, w serii coraz bardziej intensywnych i ekscytujących sekwencji akcji — ale Lipovsky i Stein mają również wiele narracyjnego przebiegu, po prostu nie ujawniając zbyt wiele za wcześnie. Większość postaci w tej historii brakuje kluczowych informacji, a publiczność dostaje do odkrycia wraz z nimi.
(Uwaga: poniższy zwiastun nie ujawnia nic o historii filmu. Ludzie, którzy chcą doświadczyć Freaks spoiler-free powinni być właściwie paranoikiem na temat rzeczywistego trailera.
co to za gatunek?
science fiction? Surrealistyczna Fantazja? Horror w stylu Stephena Kinga z lat 80.? To trochę ze wszystkich powyższych. Gdy historia w pełni się rozwinie, będzie całkiem znana fanom gatunku. To bardziej podróż odkrywcza niż radykalna zmiana istniejących tropów.
o co chodzi?
Kiedy film miał swoją premierę na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Toronto w 2018 roku, oficjalny opis fabuły brzmiał: „w tym psychologicznym thrillerze sci-fi, odważna dziewczyna odkrywa dziwaczny, groźny i tajemniczy nowy świat poza jej drzwiami frontowymi, po tym jak ucieka przed opiekuńczą i paranoidalną kontrolą ojca.”To prawda, ale tak naprawdę nie pasuje do tonu filmu i dlaczego jest to dziwne i ekscytujące doświadczenie od pierwszych klatek.
na początku Filmu 7-letnia Chloe (Lexy Kolker) Mieszka ze swoim ojcem Henrym (Emile Hirsch) w ogromnym, zrujnowanym domu z oknami wyklejonymi papierem i długim ciągiem zamków na drzwiach. Henry ma obsesję na punkcie trzymania Chloe w środku — najwyraźniej nigdy nie postawiła stopy za drzwiami — i szkoli ją w skomplikowanej serii kłamstw na temat jej tożsamości. Mają kochający, Czarujący związek, a on wyraźnie włożył wiele myśli w tworzenie gier, aby zapewnić jej rozrywkę i zaangażowanie. Ale także opowiada o ludziach, którzy chcą ich zabić, o ludziach, którzy dorwą Chloe, jeśli kiedykolwiek przekroczy próg. „Jeszcze nie jesteś normalny! Zginiesz, jeśli wyjdziesz na zewnątrz!”krzyczy na nią w pewnym momencie. Henry przez większość czasu wydaje się słodkim i głupawym tatą, trochę klaunem, który lubi bawić się z każdą rozrywką, jaką proponuje jego córka. Ale jest też paranoikiem i nieprzewidywalny, w sposób, który wydaje się być niebezpieczny.
przebłyski wiadomości sugerują brutalny i niepokojący świat, który mocno zderza się z tym, co Chloe widzi, gdy łamie zasady i patrzy. Tymczasem sprzedawca rożków śnieżnych (Bruce Dern) wciąż nawiedza dom, prowadząc pomalowaną na jasno ciężarówkę, która odtwarza radosną muzykę. Gdy Henry nie patrzy, człowiek od śniegu wysyła Chloe małe prezenty i próbuje ją zwabić.
ta wstępna konfiguracja sugeruje coś między pokojem, dramatem rodzinnym, w którym dziecko (Jacob Tremblay) dorasta od urodzenia w szopie, w której gwałciciel trzyma matkę w niewoli, a niepokojącym dramatem Yorgosa Lanthimosa o parze, która świadomie uczy swoje dorosłe dzieci wszelkiego rodzaju dziwacznych i niepokojących rzeczy, jednocześnie izolując je od świata.
ale obraz Derna jako wesołego sprzedawcy lodów, uśmiechającego się z pękniętym uśmiechem i unoszącego się sensownie wokół domu Chloe, sugeruje coś bardziej kapryśnego, morderczego mleczarza z opowiadań szkieletowej załogi Stephena Kinga „poranne dostawy” i „duże koła”.”Coraz bardziej paranoiczne, a nawet obraźliwe próby Henry’ ego, aby utrzymać Chloe w środku, przypominają również mit Sinobrodego, ideę zakazanych drzwi w zamku i pozornie hojnego, potajemnie morderczego człowieka, który je strzegł. Wstępna konfiguracja wydaje się szczególnie niepokojąca, ponieważ tak dokładnie miesza znane elementy z surrealistycznymi akcentami, a przyziemna relacja ojciec / córka z czymś z bajki.
/cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/12892783/freaks_2.jpg)
o co tak naprawdę chodzi?
w pewnym stopniu chodzi o to, jak nadużycia i trauma mogą wypaczać ludzi — w tym przypadku wszystkich zaangażowanych. Chloe kocha Henry ’ ego, ale lata zasad, które odnoszą się tylko do niej, a nie do innych ludzi, sprawiły, że jest oburzona i buntownicza.na długo przed końcem pierwszego aktu, jest w stanie pełnego załamania wobec ojca i jego surowości. Henry ma swoje sekrety, które wyjaśniają jego zachowanie, niezależnie od tego, czy to usprawiedliwiają. Nawet ten tajemniczy sprzedawca stożków śnieżnych ma ważną przeszłość do przetworzenia.
dyrektorzy powiedzieli, że chcą wykorzystać obecną paranoję o imigrantach, Muzułmanach, kolorowych ludziach i różnych innych outsiderach, którzy stają się ofiarami i celami, gdy Dominująca populacja zaczyna się bać. Ta konkretna metafora wydaje się jednak dość cienka i z pewnością nie jest jawnie polityczna ani aktualna. W Q&sesja po premierze filmu TIFF, Lipovsky i Stein powiedzieli, że napisali go przed wyborami Trumpa, a nawet martwili się w tym czasie, że ich scenariusz wydaje się nieistotny i passé po zakończeniu kampanii politycznej.
poza tym to film o dojrzewaniu. Gdy wybory Chloe zaczynają wprowadzać wydarzenia w ruch, musi bardzo szybko dorastać. Niektóre ze sposobów, w jakie wyraża swój sprzeciw, są wręcz niebezpieczne, a inne są po prostu przerażające, najpierw na zupełnie przyziemnym poziomie, a następnie w sposób wykraczający poza normalny dramat. W miarę jak historia staje się brzydka, Lipovsky i Stein nie robią żadnych ciosów na temat amoralności dzieci, które mogą postrzegać innych ludzi wyłącznie jako bariery i problemy, i mogą nie mieć dorosłej koncepcji etyki.
czy to dobrze?
Freaks z pewnością będzie innym i nieco bardziej niechlujnym doświadczeniem za drugim razem niż przy pierwszym oglądaniu. Wydaje się powtarzalny i rozciągnięty, a niektóre wybory fabularne wydają się bardziej zaprojektowane do wzbudzania emocjonalnego dramatu niż do dalszego działania. Niektórzy widzowie nieuchronnie będą zirytowani bohaterami, którzy po drodze podejmują spektakularnie złe decyzje.
ale skrajność tych decyzji — szokujące skrajności, do których ostatecznie dochodzi Freaks — są częścią tego, co sprawia, że Freaks jest odważny i angażujący. Choć znane są niektóre z jego tropów, zwykle rozwijają się one w sposób, który sprawia, że bohaterowie wydają się o wiele bardziej uzasadnione i powiązane — ich motywy są jasne, podobnie jak historia, która doprowadziła do scenariusza otwarcia opowieści —bez pełnego współczucia. Jest to do pewnego stopnia opowieść o ludziach popełniających okropne błędy w okropnych okolicznościach. Niektórzy z nich próbują poprawić kurs, zanim będzie za późno. Inni wyzywająco podwajają. Obie opcje kończą się narracyjnie satysfakcjonujące.
tam, gdzie Freaks naprawdę wyróżnia się, jest jego struktura, która pozwala na stały przepływ ujawnień, aż do ostatnich chwil. Nawet gdy podstawowy scenariusz staje się jasny-czasami poprzez zaskakujące ujawnia publiczność wchłonie przed postaciami, a czasami poprzez napiętą akcję – wciąż pozostaje wiele do nauczenia się o świecie. A sposób, w jaki scenarzyści i reżyserzy podnoszą konwencje gatunkowe wokół Chloe, zwiększa napięcie tylko dlatego, że widzowie nie mogą ufać, że rozegrają tę historię jako bezpieczną, sentymentalną lub przewidywalną. W świecie pełnym informacji, to jest wprost ekscytujące wiedzieć tak mało o tym, gdzie historia się dzieje, lub jak daleko jest gotów się posunąć, aby się tam dostać.
Jaka powinna być ocena?
jest dużo przemocy, a zwłaszcza emocjonalnej traumy, ale nie jest to skandalicznie krwawe. PG-13 powinno wystarczyć.
Jak mogę to oglądać?
od marca 2020 Freaks jest transmitowany na Netflix. Jest również dostępny do wypożyczenia lub zakupu w różnych usługach strumieniowych.