w niedawnej rozmowie z zespołem omawialiśmy, co kryje się za pozornie powszechną praktyką używania rozstawionych par mikrofonów kardioidalnych, często skierowanych do wewnątrz, jako pary overheadów na perkusji? Jeśli ideą pary overheadów jest uchwycenie stereofonicznego obrazu całego zestawu, a nie być mikrofonami talerzowymi, to co dokładnie ten układ próbuje osiągnąć i skąd się bierze?
Jak działa Stereo
Możesz wziąć dowolne dwa różne sygnały, przesuwać je w lewo iw prawo i nazywać wyniki „stereo”, ale to nie jest tak naprawdę stereo, to jest podwójny utwór, dwukanałowe odtwarzanie. Przechwytywanie Stereo wykorzystuje tablicę mikrofonów (Zwykle parę) umieszczoną w określonym układzie, aby stworzyć przekonującą reprodukcję lewego do prawego umiejscowienia źródeł wokół tej tablicy. Są w tym Zasady, choć często są one błędnie interpretowane jako jedyny sposób na zrobienie stereo – nie są, ale są to dobre sposoby i są skodyfikowane tak, aby były powtarzalne. Niektóre są bardzo dokładnie zdefiniowane, jak NOS czy ORTF, inne mniej, jak AB czy Decca Tree.
jest więc wiele „właściwych” sposobów na wykonanie stereo. Są też ” złe ” sposoby, które, choć mogą brzmieć dobrze (a jeśli dobrze to pewnie dobrze), to ściśle mówiąc nie są „stereo”. Dobrym przykładem są różne „pseudo-stereo” techniki dwóch mikrofonów często używane do przechwytywania gitar akustycznych. Wstążka i skraplacz na szyi i korpusie mogą brzmieć ładnie, ale nie są „właściwym stereo” – mogą brzmieć lepiej niż” właściwy ” układ stereo w konkretnym zastosowaniu, ale ważne jest, aby zrozumieć różnicę.
sygnały Stereo
dowolne dwa skorelowane sygnały z lewej i prawej strony sprawią wrażenie szerokości, ale wiarygodny sygnał stereo jest tworzony przez mózg w odpowiedzi na sygnały pozycyjne. Należą do nich różnice czasu przybycia do naszych uszu, bardzo specyficzne różnice brzmieniowe i różnice poziomów, które łączą się, aby stworzyć przybliżenie informacji, których słuchacz użyłby do zinterpretowania, skąd dochodzi dźwięk, gdyby rzeczywiście tam był.
różnica między efektem pseudo-stereo a przechwytywaniem stereo polega na tym, że wrażenie niejasnej „szerokości” nie jest tym samym, co określona pozycja stereo, chociaż dla dźwięków w centrum obrazu stereo różnica jest mniej zauważalna.
Jak uchwycić perkusję w Stereo?
jak wiele rzeczy to zależy, ale jeśli próbujesz stworzyć wrażenie słuchania zestawu perkusyjnego, to odpowiednia tablica stereo na wysokości głowy, w pewnej odległości od zestawu, byłaby „właściwym” sposobem na to. Nikt nie zawiesza się na 7 stóp nad zestawem perkusyjnym, aby go słuchać! Jednak dźwięk nagranego zestawu perkusyjnego w muzyce popularnej przez długi czas był nieco odsunięty od rzeczywistości. Szerokość w szczególności jest przesadzona, do tego stopnia, że nie jest to złe, bardziej niż nagranie fortepianu z perspektywy kogoś, kto ma uszy oddalone o trzy stopy, z głową pod pokrywą jest „złe”. Wszystko, co „działa”jest w porządku, ale wracam do mojego pytania-Dlaczego ludzie używają kardioidów na bębnach?
co jest nie tak z Kardioidem?
Stereo polega na stworzeniu przekonującego obrazu phantom Center. W jaki sposób dźwięk wydaje się pochodzić z pomiędzy głośnikami, gdy nie ma tam głośnika? To dobre pytanie, które prawdopodobnie nie rozważamy wystarczająco dokładnie.
nasze mózgi interpretują dźwięki dochodzące z dwóch głośników jako wychodzące z nich, jeśli sygnały pozycyjne pasują do tego, czego oczekiwalibyśmy, gdyby dźwięk rzeczywiście pochodził z tej pozycji. Jeśli nie, to słyszymy coś od źle zdefiniowanej „stereoness”, aż do usłyszenia dwóch kolumn po obu stronach, a nie ciągłej panoramy między nimi. Jest to często określane jako obrazowanie stereo.
sygnały pozycyjne uchwycone przez konwencjonalne mikrofony (nie wdawajmy się w manekiny itp.) są poziom i czas. W zależności od tego, jak ustawione są mikrofony, będziemy wychwytywać tylko różnice poziomów (np. XY, MS, Blumlein), tylko różnice czasowe (techniki spaced z wykorzystaniem omnis – np. AB lub Decca tree) lub ich kombinację (np. ORTF lub NOS).