チーム間の最近の会話では、ドラムのオーバーヘッドのペアとして、多くの場合、内側に直面して、カーディオイドマイクの間隔を置いたペアを使 オーバーヘッドのペアのアイデアは、全体のキットのステレオ画像をキャプチャするのではなく、シンバルマイクである場合は、正確に何を達成しようとしているこの配置であり、それはどこから来ていますか？
ステレオの仕組み
任意の二つの異なる信号を取り、それらを左と右にパンし、結果を”ステレオ”と呼ぶことができますが、これは実際にはステレオではなく、ツイントラック、二つのチャンネル再生です。 ステレオキャプチャは、その配列の周りのソースの左から右の配置の説得力のある再現を作成するために、特定の配置に配置されたマイク（通常はペア） これについてはルールがありますが、これらはステレオを行う唯一の方法と誤解されることがよくありますが、そうではありませんが、良い方法であり、繰り上がり可能になるように成文化されています。 いくつかはNOSやORFのように非常に具体的に定義されていますが、ABやDecca Treeのようなものはあまり定義されていません。だから、ステレオを行うにはたくさんの”正しい”方法があります。
厳密に言えば、彼らは良い音かもしれませんが（そしてそれが良い音なら、それはおそらく良いです）、いくつかの”間違った”方法は、”ステレオ”ではありません。 良い例は、多くの場合、アコースティックギターをキャプチャするために使用される様々な”擬似ステレオ”二つのマイク 首と体のリボンとコンデンサーは、お互いから離れてパン素敵に聞こえるかもしれませんが、彼らは”適切なステレオ”ではありません-彼らはよく”適切な”
ステレオキュー
左右にパンされた2つの相関信号は幅の印象を与えますが、信じられないステレオは、位置キューに応答して脳によって作 これらには、私たちの耳への到着時間の違い、非常に具体的な音色の違い、レベルの違いが含まれ、リスナーが実際にそこにいた場合に音がどこから来ていたかを解釈するために使用する情報の近似値を作成するために組み合わされます。
擬似ステレオ効果とステレオキャプチャの違いは、漠然とした”幅”の印象が特定のステレオ位置と同じではないことですが、ステレオ画像の中心にある音の場合、その違いはあまり顕著ではありません。
どのようにステレオでドラムをキャプチャする必要がありますか？それは依存しているので、多くのもののように、しかし、あなたはドラムキットを聞いての印象を作成しようとしている場合は、キットの前に頭の高さ 誰もそれを聞くためにドラムキットの上に自分自身を7フィート中断しません！ しかし、ポピュラー音楽で録音されたドラムキットの音は、長い間、現実から少し削除されています。 特に幅は誇張されており、これが間違っていない点では、耳を三フィート離れて蓋の下に頭を持つ人の視点からグランドピアノを録音すること以上は”間違っている”。 “動作する”ものは大丈夫ですが、私は私の質問に戻ります-なぜ人々はドラムに間隔をあけたカーディオイドを使用していますか？
間隔カーディオイドの問題は何ですか？
ステレオは、説得力のあるファントムセンター画像の作成に依存しています。 スピーカーがないとき、スピーカーの間から音がどのように聞こえるのですか？ それは良い質問であり、我々はおそらく十分に密接に考慮していないものです。
私たちの脳は、音が実際にその位置から来ていた場合に聞こえると予想される位置手がかりが一致する場合、二つのスピーカーから到着する音をそれらの間から来るものと解釈します。 そうでなければ、私たちは、それらの間の連続的なパノラマではなく、私たちの両側の二つのスピーカーを聞くまで、不十分に定義された”ステレオネス”から これは、多くの場合、ステレオイメージングと呼ばれています。
従来のマイクでキャプチャされた位置手がかり（のは、ダミーヘッドなどに取得してみましょう。）は、レベルとタイミングです。 マイクが設定されている方法に応じて、我々は唯一のレベルの違い（例えば、XY、MS、Blumlein）、唯一のタイミングの違い（omnisを使用して間隔を置いた技術-例えばABまたはデ