中央の八角形のドームを囲むギャラリーのオーバーヘッドを持つ十六面歩行があります。 計画と装飾は、ラヴェンナのサンヴィターレの六世紀の大聖堂に多くを借りています。 実際、シャルルマーニュは787年にラヴェンナを三度訪れた。 その年、彼はローマ教皇ハドリアヌス1世に手紙を書き、ローマとラヴェンナで彼の宮殿のために「床と壁からのモザイク、大理石、その他の材料」を要求した。
樽と鼠径部の金庫とドーム内の八角形の回廊-金庫を含む建設は、サン-ヴィターレで採用されたビザンチンの技術ではなく、後期ローマ、または前ロマネスク様式を反映しており、その計画はラヴェンナの建物の複雑な幾何学的形状を簡素化している。 多色の大理石のベニヤが豪華な内部を作成するのに使用されている。 礼拝堂は、おそらくラヴェンナからの古代スポリア（Einhardは彼らがローマとラヴェンナからのものであると主張した）と、新しく刻まれた材料を使用しています。 青銅の装飾は非常に高品質であり、特にライオンの頭と内部の手すりを備えたドア、コリントの秩序の柱とアカンサスの巻物があります。
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ドームはもともとフレスコ画で装飾され、後にモザイクで装飾されました。 バロック時代には、それは漆喰に置き換えられました。 オリジナルのモザイクは、オリジナルと同じ図像で19世紀に再現されました。 それは王冠を持ち、ドームの基部の周りに立っている黙示録の二十から四長老を描いています。 主祭壇の上にあり、王の玉座に面しているのは、威厳のあるキリストのイメージです。 礼拝堂の上部のギャラリーは王室の空間であり、王、そして皇帝のための特別な王位領域があり、教会の典礼空間と外のアトリウムにも置かれていました。
メインエントランスは、入り口の前庭、1つ以上のレベルの部屋、および1つ以上の塔を含む西部のファサードを含む西側の建物によって支配され これらは教会のアトリウムを見渡すことができます。 教会への西洋建築の追加は、西洋建築の伝統へのカロリング朝の貢献の一つです。