Buddy Holly

Buddy Holly,Byname of Charles Hardin Holley,(born Sept. 昭和7年（1936年）、テキサス州ラボックで死去。 3,1959,アイオワ州クリアレイク近く),ロック音楽の中で最も特徴的で影響力のある作品のいくつかを生産したアメリカのシンガーソングライター.

ホリー（eは彼の姓から削除された—おそらく偶然—彼の最初のレコード契約で）ラボックの西テキサスの町で敬虔なバプテストの家族の中で四人の子 感染性の個人的な魅力を持っていた良い学生、ホリーは彼のクラスメートによって”六年生の王”と宣言されました。 12歳の頃に音楽に真剣に興味を持ち、驚くべき自然な能力でそれを追求しました。

ホリーがラジオで聞いたアフリカ系アメリカ人のリズム-アンド-ブルースは、1950年代の人種的に分離された米国の無数の他の白人のティーンエイジャーに行ったように、彼に多大な影響を与えた。 （ホリーに影響を与えたと思われるリズム-アンド-ブルースのレコードの中で最も多かったのは、ハンク-バラードとミッドナイターズの”Work with Me,Annie”、ボー-ディドリーの”Bo Diddley”、ミッキーとシルビアの”Love Is Strange”であった。 これら三つのレコードからのギターのリフとリズミカルなアイデアは、彼の作品で繰り返し）すでによくカントリーミュージック、ブルーグラス、ゴスペルに精通し、16歳までにベテランのパフォーマー、彼はリズム*アンド*ブルースの信者になった。 1955年、エルヴィス-プレスリーを聴いた後、ホリーはフルタイムのロックとローラーだった。 その年の終わりに彼はフェンダーのStratocasterのエレキギターを買い、彼のトレードマークになった鳴る主要なコードを特色にする遊ぶことの様式を開発した。 （それは”Peggy Sue”のソロ-ブレークで最も有名です。1956年にデッカ-レコードのテネシー州ナッシュビル-ディビジョンと契約したが、彼らのために作ったレコードは売れず、品質が不均一であった（最初のシングル”ブルー-デイズ-ブラック-ナイツ”やロカビリー-クラシック”ミッドナイト-シフト”などの優れた努力にもかかわらず）。 彼の最初の休憩が来て、すぐに行ってきました。

1957年、ホリーと彼の新しいグループ、クリケッツ（ニキ-サリバンがセカンドギターとバックグラウンド-ボーカル、ジョー-B-モールディンがベース、ジェリー-アリソンがドラムス）は、ニューメキシコ州クロヴィスのスタジオでインディペンデント-プロデューサーのノーマン-ペティとの交際を開始した。 これは魔法が始まったときでした。 一緒に彼らは他の1950年代のロックンロールから離れてそれらを設定し、感情的な親密さとディテールの感覚を表示する録音のシリーズを作成しました。 チームとして、彼らはルールブックを捨て、彼らの想像力を緩める。 当時のほとんどの独立したロックンロールの生産者とは異なり、ペティは安価な機器を所有していませんでした。 彼は彼の録音が上品で高価な音を望んでいたが、彼はまた、実験するのが大好きで、ソニックトリックの深い袋を持っていた。 コオロギのレコードは、珍しいマイク配置技術、想像力豊かなエコーチャンバーエフェクト、オーバーダビング、1950年代に別の録音を重ね合わせることを意味したプロセ “Not Fade Away”、”Peggy Sue”、”Listen to Me”、”Everyday”などのトラックを制作している間、Holly and The CricketsはPetty’s studioで数日間キャンプし、実験室と遊び場の組み合わせとして使用しました。 彼らはこのように記録プロセスにアプローチする最初のロックとローラーでした。