今月、アンナ-フリールは、トルーマン-カポーテの小説のハリウッド版のウエストエンド段階の適応でホリー-ゴライトとして主演するように設定されています。 この一連の改訂は過度に見えるかもしれませんが、それはあらゆる意味で、再発明についてのロマンスであるティファニーの朝食のような物語には
物語が”シンデレラの物語”として記述されるのは、これらの日はあまりかかりません: 変身に似ているものは、表面的ではありますが、通常は十分です。 しかし、ティファニーの朝食は本当にシンデレラのテーマのバリエーションであり、危険な思春期を脱出し、願望を通して自分自身を変換する若い女の子の物語–意志の薄い行為–しかし、誰が幸せに生きていないかもしれません。 シンデレラのように、それは脱出するのに苦労についての物語です。 そして、それは自己ファッションについての話です。 ティファニーの朝食は、すべての女性に示唆している–と男性の多くは–彼らは自分自身を改革することができ、観客の中で、普通の下に隠された黄金の女
ティファニーの朝食の映画についての執筆の多くは、ハリウッドが物語の権利を買ったとき、カポーテはマリリン-モンローにホリー-ゴライトリーを演じてほしかったことを認めている。 ほとんどのアカウントは、カポーテの多くの特異性のさらに別のものとしてこれを扱います,彼らはすべてでそれを考慮する場合–誰が彼女の最も象徴的な役の一つでオードリー*ヘプバーンの代わりにモンローを想像することができます? しかし、モンローや小説のいずれかに精通している人にとっては、それは本当にストレッチの多くではありません。
実際には、映画の最初の批評家の多くが観察したように、ヘプバーンはホリー、本当の名前がLulamaeバーンズである西テキサスから浮浪者であることが判明した オードリー-ヘップバーンよりも”ヒルビリーかオキーか何か”（ホリーのエージェントOJ Bermanがルラマエを指しているように）ルラマエと呼ばれている可能性が低い女性を想像することは困難である。 彼女はingénue、naif、あなたが好きなフランス人であれば何でもすることができます。 しかし、田舎者？ テキサスの土農場からのヒックか。 それはオレゴンの木こりとしてケイリー-グラントよりもさらに信じられないほどです。 オードリー-ヘップバーンのあらゆるインチは貴族のシックをしみ出させる。
モンローは、対照的に、カポーテがよく知っていたが、テキサスではなくカリフォルニアで育ったが、もともとノーマ-ジーン（LulamaeのようなEを持つ）という名前であり、カポーテのヒイラギとの彼女の類似点はそこで終わらない。 彼女はうつ病時代の孤児であり、高齢の男性によって搾取され、救われました。 大人として、彼女は子供の頃の痴漢をほのめかすだろう（彼女が持っていた恋人の数を考慮すると、カポーテのホリーは”私が13歳の前に起こったことは何でも、結局のところ、それは数えられないから”と却下する）。 彼女は上向きの鼻を持っていて、”やや自己誘発された”短い金髪（”アルビノ-ブロンドと黄色の鎖”）と”大きな目、少し青、少し緑”を持っています。
彼女は彼女の可能性を認識し、彼女は彼女の名前を変更し、教育とより洗練されたベニヤへのアクセスを彼女に提供し、彼女の再発明を支援し、非常に短く、強力なハリウッドのエージェントによって仲良くされています。 彼女はハリウッドでの成功が保証されているようにニューヨークに逃げる–ホリーは、モンローとは違って、彼女がモンローを正確に特徴づけるドライブを欠いているので、彼女がスターであることを彼女に持っていないことを知っている（カポーテが理解しているように）。 モンローのように、ホリーはナレーターに語っているように、”自己改善”のためにそれに入っています。 彼女は決して謝罪しないブロックの周りにいて、彼女はアイコン、不妊治療のシンボル（語り手はアフリカのフェチとして刻まれたホリーの写真を見 すべてのほとんどは、モンローは、カポーテのホリーのように、”偽です。 しかし、その一方で。 . . 彼女は本当の偽であるので、彼女は偽ではありません”。 小説のホリーは、彼女のエージェントが知っている、”厳密には、彼女がSeconalsのボトルの底に終わるところであなたが読む女の子”です。 モンローがネンブタールの瓶の底に終わる四年前に、小説は1958年に出版されました。 それは彼女の野心を欠いているモンロー–マンケについての寓話であり、彼女の運命を逃れることができます。
ブレイク-エドワーズの映画化は、モンローが亡くなる1年前の1961年にリリースされました。 そして、彼女の失望に多く、彼女は彼女のために書かれていた部分を獲得していませんでした。 ホリーは生涯のパフォーマンスであったかもしれません-それは彼女の生涯のパフォーマンスであったでしょう。 さらに、ホリーは金髪であるにもかかわらず、明らかに愚かではなく、モンローはタイプキャストされて脱出するために必死でした。しかし、ヘプバーンはその部分を獲得し、振り返ってみると、その理由を見るのは簡単です。
しかし、ヘプバーンはその部分を獲得しました。 モンローよりもはるかに多くのヘップバーンは、変容的なシンデレラの変身と消えないほど関連していた。 ホリーは、モンローのように–とカポーテのように、実際には–すべてが（Fスコット-フィッツジェラルドの有名なフレーズで）自分自身のプラトニックな概念から跳び、彼らのために以前の自己と公共のペルソナとの間の亀裂は常に示し、それらを分割すると脅した。 ヘプバーンは、スターダムが彼女の本物の自己を反映しているように見えた唯一の人でした–彼女は俳優ではなく、真の王女、本物の女王であるかのように。ある意味では、カポーテは確かに本物の女王でした。
しかし、彼は余白に所属の彼の感覚を流すことができませんでした。 ルイジアナ州からの無視された子供、有名人に自分自身を変えた天才は、彼が城に属しているとは信じられませんでした。 彼は自分の分身、ティファニーの無名の語り手について書いたように、彼は”ガラスに押された彼の鼻”で永遠に住んでいた、”非常に見つめて内側にあること” ホリーのように、彼は名前を変更し、再発明され、永遠に右の妖精の名付け親を待っていました。
シンデレラは、もともと、王女のランクに上げられた貧しい子供ではありませんでした。 チャールズ–ペローとグリム兄弟の物語では、シンデレラは特権と富で人生を始めます–以前のバージョンでは、彼女は王女でさえあります-彼女の力と美しさを羨む人たちによって彼女の正当な地位を誤って奪われています。 それは黙示録よりも変態の物語ではありません：変容は元の自己を明らかにするだけです。 画面上で、私たちはノーマ-ジーンがモンローになるのを見たことはありませんでした。 しかし、ヘップバーンのために、ティファニーでの朝食に至るまでのすべての決定的な役割–そしてマイフェアレディに続く–彼女が変身していること、蝶がchrysalisから出現することを特徴としていた。 そして、常に人工的なものに変身したと見られていたモンローとは異なり、ヘップバーンは自分の明るく、内在的な自己に戻って変身しただけでした。
ティファニーの朝食の映画と私たちの文化のその後の情事の物語–ではなく、賞賛されることがあり、確かにその著者の名声を持っていますが、ほとん 彼女が一貫して投影したペルソナは、ティファニーの朝食でその縮図に達した本能的なスタイリッシュさの、脆いか冷たいことはありませんでしたシッ ヘプバーンが最初に映画に登場する瞬間は、まだすべての時間の偉大な画面のメイクの一つとしてランク付けされています。
タイトルクレジットは、凝縮された象徴的な希望のシーンをロールオーバー：ハリウッドは夢の工場として。 ヘプバーンは、きらびやかな、巨大な襟のネックレスとジャッキー Oは数年後に採用することを商標黒のサングラスと長い、黒の列のドレスで、非常にスリム （ジャッキー Oのおそらく象徴的なルックスは著しく数年前からヘップバーンのように似ています。）カメラは、ダイヤモンドや他の宝石でティファニーの窓から彼女と憧れを凝視するために私たちを奨励し、その後、彼女は私たちが知っているドーナツは、 しかし、ヘプバーンのイメージを人間化したのは、まさにこれらの小さな正常性のタッチ、普通のものです。
私たちが彼女を次に見るとき、彼女は眠っていて、不条理な目のマスクを着て、小さな青い房で耳栓をぶら下げています。 彼女はgroggily目を覚まし、男のタキシードシャツを引っ張る–彼女は一晩”紳士の呼び出し元”を楽しませるかもしれない映画のいくつかのほのめかしの一つ–と、髪ゆがんで、カポーテの分身を再生し、ジョージ*ペパードへの扉を開きます：まっすぐに、男らしさと細長い（カポーテはちょうど5フィート3インチだった）。 ポール-ヴァージャックは、映画がホリーの義務的な愛の関心としてキャストされる作家を恣意的に命名するように、ロックアウトされています。 ホリーはワニのポンプのために狩りとして、服を着るために必死のラッシュが続く、彼女の歯を磨く、巨大な帽子の上に置き、–voilàとして寝室から出てくる！ -オードリー-ヘップバーン カメラは彼女が尋ねるように彼女のまばゆいばかりの笑顔のクローズアップに愛情を込めて残っています,半coyly,半甘く:”驚いた?”驚いて、”Varjakが応答します–そして、私たちは、変換はとても簡単なので、絶対的なので、迅速です。 それは我々が常にそれを待っていたという事実のためではなかった場合、または我々は、驚かれることでしょう。この変換を非常に効果的にすることの1つは、その明らかな努力の無さです。
彼女が必要とするのは、右の帽子と少し黒いドレス（それは今日残っているワードローブの定番にLBDを回したヘプバーンだった）であり、そこに彼女は妖精の名付け親の杖の波で、魔法のように、ある。 今から、VoyagerからPretty Womanまで、ハリウッドは醜いアヒルの子が美しい白鳥になるか、streetwalkersが主婦になるとき、変態を中心とした物語を販売してきました。 いくつかの女性は美しく生まれ、いくつかは美しさを持っていますが、ハリウッドは美しさを達成することができると約束しています。 ティファニーでの朝食のロマンスは、ペパードとは本当に（彼が覚えている唯一の主役で）ではなく、彼女が体現する芸術のない洗練された幻想で、ヘプバーン ヘプバーン（再び、モンローとは違って）はあまりにも懸命に試してみたことがない。
ヘプバーンの象徴的な変容は、1953年の”ローマの休日”（ちなみに、ナイアガラでのモンローの画期的な役割の同じ年）で彼女の最初の、オスカー受賞、主演の役割に インサイドアウトシンデレラの物語のようなものでは、ヘプバーンは、王女アンとして、クロックが真夜中を打つ前に、グレゴリーペックの原付の背中に乗って、ローマで一つの完璧な一日を持っており、彼女は魅力的な王子なしで、彼女の職務に戻りますが、彼の愛の知識で安全です。 そして、彼女の変態の一部は、彼女が彼女の髪をトリミングし、彼女の靴を含むいくつかのアクセサリーを取引し、彼女の袖をロールアップし、彼女の襟を
ヘプバーンの次の映画、サブリナは、再びポニー尾思春期からソワニエスタイルのピクシークロップ擬人化に、より長期的な変換を特色にしました。 サブリナは妖精のゴッドファーザーをフランスの男爵の形で追加したので、彼の意図、したがって彼女の道徳は決して問題ではありません。 すぐ後に変な顔を来て、別の変身、物語はファッショニスタや写真家の軍隊を必要とするとして表すことを最初に（それは客観化されているに彼女の 最終的には、マイ-フェア-レディと、ヘプバーンはイライザ-ドゥーリトル、最初は彼女自身の変換のすべての著者ではない女性で究極の変換されたオブジェクト ヘプバーンがガラテアを演奏し始めたとき、彼女はシンデレラになるのをやめました。 彼女の決定的な人格が修正されていたので、彼女はする必要はありませんでしたかのようでした。 姫が現れた。
ティファニーでの朝食の映画は、カポーテの小説のように、ホリーを半分のシンデレラ、半分のガラテアと見なしています。 彼女は彼女のピグマリオンの数字を持っています-最初のDocは、彼女を救い、彼女を教育し始めますが、原始的に; その後、OJ Bermanは、彼女に正しく話すように教えています（英語を学ぶためにフランス語を教えることによって）が、彼女に行動する方法を教えることには この時点で、カポーテのガラテアは、女性のハックフィンのように、”sivilization”の閉じ込めを脱出し、領土のために点灯します。しかし、ハリウッドはヘプバーンを野生に解放することは決してありません。 この映画はまた、彼女が去ることを望んでいないニューヨークとのロマンスを持っています。 そこで、最後のピグマリオン、作家ポールVarjakは、ホリーの家畜化を終了します。 カポーテのホリーは、ちょうど1950年代から新興ハリウッドのためにあまりにもモバイルと不安定です.彼女は浮浪者のプレイガールです;彼女は彼女のテレホンカードに印刷するように彼女の唯一の恒久的な状態,彼女は”ミスホリデーゴライトリー,旅行”であるということです. そして、それは女性が男性よりも浮浪者であることが非常に異なる何かを意味します。
このため、物語がロマンスとして働くためには、性的経済学の誘惑の餌食になった恋人のものによって、ホリーの軽率さを取り消す必要があります。 それはハリウッドが美しい女性を見つけたところはどこでも愛の物語を注入しなければならないということだけではありません(それは確かにそうですが)しかし、男は最終的に彼女を償還しなければなりません,そして自分自身,彼女は婉曲的な言葉で説明している性的日和見主義の生活から”パウダールームへの旅行のために”お金を受け取るように,そして彼は”デコレータを持っている”と説明します.フィッツジェラルドの偉大なギャツビーのように、ティファニーでの朝食は基本的にアメリカンドリームの物語です。
カポーテの小説は、悪夢についてではないにしても、確かに夢のコストについてです。 この映画は、ほとんどのハリウッド映画のように、夢を願いの実現として見ることに決めています。 そして、偶然にも、アメリカンドリームは、部分的には、本物であることについての夢であり、所属についての夢であるため、アメリカンドリームを感傷的な Holly GolightlyとMonroeのように、Jay Gatsbyは本当の偽です。 しかし、ヘップバーンは模倣ではなく真正性の夢であり、失敗ではなく成功の夢であり、脱出ではなく安全の夢でした。
あなたはそれを感傷的で、ぎこちない、安い、整体と呼ぶことができます。 初期のレビューでは、ヘプバーンはホリーと同じように”悪意を持って、病理学的に誤解している”と宣言されていた。 これは否定できない–しかし、それは映画が独自の用語で動作する理由でもあり、小説とは文化的に異なるようになっています。 カポーテの台詞がどれだけ残っているかにもかかわらず、そのトーンと気分がカポーテのものと対立しているため、根本的に異なる物語であり、映画は一言で言えば晴れていて、希望に満ちている。 小説は影と恐怖に満ちています。しかし、最終的には、影は日光よりも真実ではありません。
エドワーズの映画は間違いなく現実逃避的であり、それは熱心にその文字や物語が実際にどのように下劣で悲しい考えていない私たちを奨励してい それがロマンスです。 そして、実際にはカポーテの小説は、損失と脱出のロマンチックな概念と恋に、独自の感傷が蔓延しています。 カポーテのヒイラギは本質的に金の心を持つ売春婦のバリエーションであり、小説は一種の意志の冷笑、この”野生のもの”がついに家を見つけたという彼の説得力のない希望の上に語り手がため息をつく終わりによって偽りの洗練された経験のベニヤによって支配されている。 映画”ティファニーでの朝食”は、表向きの気分、意志のある無邪気さ、ロマンスそのものとのロマンスによって支配されています。 しかし、実際にはカポーテのヒイラギの無実はあまりにも、意志である–ハリウッドが権利を取得するものです。 彼女は小説のナレーターに言うように：”私は売春婦に対して何もしていません。 かれらの中には，正直な舌を持つ者もいるが，かれらは皆，不誠実な心を持つ者もある。 つまり、あなたは男を強打し、彼の小切手を現金化することはできませんし、少なくとも彼を愛してみてはいけません。”道徳は正直な心を持って、純粋に感情を感じるための努力にあります：そして映画はこの道徳的なコードを共有しています。 ハリウッドは常に、広大な下品とmeretricious美しさを販売し、私たちにpanderedています。 彼らは彼女の物語を悪用し、彼女を売り払い、多分彼女を腐敗させている–しかし、彼らはまた彼女を愛することを非常に懸命に試みており、彼らは私たちTiffany’sでの朝食は、ロンドンSW1のTheatre Royal Haymarketで9月9日から行われています。 0845-481-1870
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