“私は本当に美しく、本当に永続的なものは何も作成していませんが、私は彼らが持っている知っている才能を開発するためにこれらの若者の一人を鼓舞することができれば、私の記念碑は彼らの作品になります。”-T.R.ポストン、”オーガスタサベージ、”メトロポリタンマガジン、Jan。 1935,n.p.
オーガスタ-サベージのキャリアは、ハーレム-ルネッサンスの気候によって育まれました。 1930年代には、ハーレムで彫刻家、美術教師、コミュニティアートプログラムディレクターとしてよく知られていた。 1892年2月29日、フロリダ州グリーンコーブスプリングスでオーガスタ・クリスティン・フェルズ（英語版）として生まれ、コーネリアとエドワード・フェルズの間の7番目の子として生まれた。 彼女の父親は貧しいメソジストの大臣であり、娘の芸術への初期の関心に強く反対していた。 私の父は私を週に四、五回舐め、”野蛮人はかつて思い出した”とほとんど私からすべての芸術をホイップしました。”
1907年にサベージはジョン-T-ムーアと結婚し、翌年には一人っ子のアイリーンが生まれた。 ムーアは娘の誕生から数年後に死亡した。 1915年頃、未亡人となったアーティストは、1920年代初頭に離婚した後も姓を保持していた大工のジェイムズ・サベージと結婚しました。1923年に、サベージはマーカス・ガーヴィーの仲間であった彼女の3番目で最後の夫ロバート・L・ポストンと結婚しました。 ポストンは1924年に死去した。
サベージの父親は1915年に家族をグリーンコーブスプリングスからフロリダ州ウェストパームビーチに移住させた。 彼女の家族からの励ましの欠如と地元の粘土の不足は、野蛮人がほぼ4年間彫刻しなかったことを意味しました。 1919年、地元の陶芸家が彼女にいくつかの粘土を与え、そこから彼女は彼女がウェストパームビーチ郡フェアに入った数字のグループをモデル化しました。 この数字には特別賞と名誉のリボンが授与されました。 彼女の成功に励まされ、サベージは、彼女がコミュニティの著名な黒人の肖像画の胸像を彫刻することによって自分自身をサポートすることを望ん その後援が実現しなかったとき、サベージは彼女の両親の世話で彼女の娘を残し、ニューヨーク市に移動しました。
サベージは4ドルでニューヨークに到着しました。60,アパートの世話人としての仕事を見つけました,そして、彼女は三年間で四年間のコースを完了したアートのクーパーユニオン学校に入学. ハーレム・ルネッサンスが最盛期を迎えた1920年代半ば、サベージは小さなワンルーム・アパートに住み、肖像彫刻家としての名声を得て、W・E・B・デュボワやマーカス・ガーヴィーなどの著名な人物の胸像を完成させた。 サベージは一貫して黒の人相を扱った最初のアーティストの一人でした。 1920年代の彼女の最もよく知られた作品は、1929年にパリに留学するためにジュリアス-ローゼンワルド-フェローシップを授与された甥の非公式の胸像であるガミンであった。 そこでは、グラン・ショミエールアカデミーでフェリックス・ベネトーに短期間師事した。 彼女はサロンd’Automneのために受け入れられ、パリのグランパレで展示されていた二つの作品を持っていた。 1931年、サヴェージは2回目のローゼンヴァルト・フェローシップを獲得し、さらに1年間パリに留まることを許可した。 彼女はまた、フランス、ベルギー、ドイツでの旅行の八ヶ月のためのカーネギー財団の助成金を受けました。
1932年にニューヨークに戻ったサベージは、サベージ-スタジオ-オブ-アーツ-アンド-クラフツを設立し、ハーレムで影響力のある教師となった。 1934年、彼女は女性画家と彫刻家の全国協会の最初のアフリカ系アメリカ人のメンバーとなった。 1937年、サベージのキャリアは極めて重要な転機を迎えた。 彼女はハーレムコミュニティアートセンターの最初のディレクターに任命され、アフリカ系アメリカ人の音楽の貢献を象徴する彫刻を作成するために1939年のニューヨーク万国博覧会によって委託されました。 黒人霊歌や賛美歌は、野蛮人がハープに象徴することを決めた形でした。 ジェームズ-ウェルドン-ジョンソンの詩”Lift Every Voice and Sing”の歌詞に触発され、ハープはサベージの最大の作品であり、彼女の最後の主要な任務であった。 彼女はハーレムコミュニティアートセンターで彼女の位置から不在の休暇を取り、十六フィートの彫刻を完了するほぼ二年間を過ごしました。 石膏でキャストし、黒い玄武岩に似て仕上げ、ハープは、それが多くの称賛を受けた現代美術の建物の裁判所に展示されました。 この彫刻は、ハープの弦を象徴する卒業した高さにある十二の様式化された黒人歌手のグループを描いていました。 サウンドボードは神の手と腕によって形成され、音楽を保持しているひざまずいた男が足のペダルを表していました。 ハープを投げるための資金はなく、それを保管する施設もありませんでした。 フェアが閉鎖された後、それはすべての芸術があったように取り壊されました。
ハーレムコミュニティアートセンターに戻ると、サベージは彼女の地位が他の誰かによって引き受けられていたことを発見しました。 これは事実上サベージが彼女のキャリアを終わらせることを余儀なくされた一連の欲求不満を開始した。 ハーレムコミュニティアートセンターは、連邦資金が遮断されたときに第二次世界大戦中に閉鎖されました。 1939年にサベージは、現代黒人芸術のサロンのオープンとハーレムのアートセンターを再確立しようとしました。 彼女はハーレムでその種の最初の小さなギャラリーの創設者-ディレクターでした。 そのベンチャーは、資金不足のために開業直後に閉鎖されました。 1939年の春、サベージはニューヨークのアージェント-ギャラリーで小さな一人の女性のショーを開催した。
彼女の仕事の喪失とアートセンターを設立しようとする彼女の試みの両方の崩壊に落ち込んで、サベージは1945年にキャッツキル山脈の小さな町ソーガティーズ、ニューヨークに後退し、彼女の娘と彼女の娘の家族との関係を再確立した。 彼女の芸術的な生産は減少したが、彼女はSaugertiesで平和と隔離を発見しました。 サベージは時折ニューヨークを訪れ、地元のサマーキャンプで子供たちを教え、観光客の肖像画の彫刻をいくつか制作した。 サヴェージはソーガティーズでの彼女の年の間に、子供の物語、殺人の謎、ビネットを書くことへの興味を探求したが、出版されなかった。 1962年、サベージはニューヨークに戻り、娘と一緒に暮らした。 1962年3月26日、癌との長期にわたる闘病の末に死去した。
サベージは、この小柄なバストに彼女の主題の性格の本質を効果的に捉えました。 その広いつばを持つ”be-bop”キャップを身に着けていると、図は同じ方向に彼の頭を傾け、典型的な少年時代の反抗のわずかに不機嫌な表現で観察者を過ぎ 彫刻は粘土でモデル化され、石膏で鋳造され、賞を受賞したバージョンに似て塗装されました。 粘土媒体を扱うサベージの施設は、少年の広範な特徴、深く設定された目、および顕著な耳の彼女の敏感なモデリングではっきりと実証されています。 さらに、彼のしわのあるシャツとしわくちゃの帽子の開いた襟は、彫刻の非公式性と即時の魅力に貢献しています。
Regenia A.Perry Free within Ourselves：国立アメリカ美術館のコレクション内のアフリカ系アメリカ人のアーティスト（ワシントンD.C.：ザクロアートブック、1992年に関連した国立