エドガー-アラン-ポーの世界文学の主要な人物としての地位は、主に詩とフィクションの両方で短い形式のための非常に影響力のある理論的根拠を確立した彼の独創的で深遠な短編小説、詩、批判的な理論に基づいています。 現代の短編小説の建築家として文学史やハンドブックでみなされ、ポーはまた、19世紀のヨーロッパ文学の”芸術のための芸術”運動の主要な先駆者でした。 初期の批評家は主に道徳的またはイデオロギー的な一般性に関心を持っていたのに対し、ポーは作品の有効性や失敗に貢献したスタイルと建設の詳細に批判を集中させた。 彼自身の作品では、彼は言語と技術の華麗なコマンドだけでなく、インスピレーションとオリジナルの想像力を実証しました。 ポーの詩と短編小説は、19世紀後半のフランスの象徴主義者に大きな影響を与え、現代文学の方向性を変えました。
ポーの父と母はプロの俳優でした。 1809年に生まれたとき、彼らはボストンのレパートリー-カンパニーのメンバーだった。 ポーが3歳になる前に両親が亡くなり、バージニア州リッチモンド出身の裕福な輸出業者ジョン・アランの家で育てられたが、法的には養子縁組をしなかった。 少年時代、ポーは利用可能な最高の学校に出席し、1825年にシャーロッツビルのバージニア大学に入学した。 そこにいる間、彼は学問的に自分自身を区別したが、不良債権とアランからの不十分な財政支援のために年未満の後に残すことを余儀なくされました。 ポーとアランとの関係は1827年にリッチモンドに戻った後に崩壊し、ポーがボストンに向かった直後に軍に入隊し、最初の詩集”Tamerlane”やその他の詩を出版した。 この巻は読者や評論家には気付かれず、第二のコレクションであるAl Aaraaf、Tamerlane、Minor Poemsは1829年に登場したときにわずかに注目されただけであった。 同年、ポーは陸軍から名誉除隊され、連隊軍曹の階級を得て、ウェストポイントのアメリカ陸軍士官学校に入学した。 しかし、アランは養子に士官候補生としての地位を維持するのに十分な資金を提供したり、アカデミーを辞任するために必要な同意を与えたりしなかったため、ポーは職務を無視して規則に違反して解雇された。 その後、ニューヨーク市に行き、1831年に詩の第三のコレクションが出版され、ボルチモアに行き、叔母のマリア-クレム夫人の家に住んでいた。
今後数年間、ポーの最初の短編小説はフィラデルフィア-サタデー-クーリエと彼の”さん”に登場しました。 “Found in a Bottle”はボルチモア-サタデー-ビジターで最高のストーリーのための現金賞を受賞した。 それにもかかわらず、ポーはまだ独立して生きるのに十分な収入を得ておらず、1834年にアランが死去したことで彼に遺産を与えたこともなかった。 しかし翌年、リッチモンドのサザン・リテリアル・メッセンジャー（英語版）で編集を引き受け、叔母と12歳の従兄弟ヴァージニア（英語版）を連れて1836年に結婚させたことで、財政的な問題は一時的に緩和された。 南部文学の使者は、ポーが次の10年間にわたって指示するいくつかの雑誌の最初のものであり、それを通して彼はアメリカの手紙の主要な男として目立つようになった。 ポーは、詩と小説の最上級の著者としてだけでなく、想像力と洞察力のレベルがこれまでアメリカ文学には浸透していなかった文芸評論家としても知られていた。 ポーの著作は1830年代後半から1840年代初頭に注目を集めたが、彼の作品からの利益は貧弱なままであり、フィラデルフィアのバートンズ・ジェントルマン誌とグラハム誌、ニューヨークのブロードウェイ・ジャーナルを編集することで自分自身を支えた。 1847年に妻が結核で亡くなった後、ポーはいくつかの恋愛問題に関与した。 ポーが二度目の結婚の準備をしている間、ポーは不明な理由で1849年の9月下旬にボルチモアに到着した。 10月3日、彼は半意識状態で発見されました; 彼は彼の人生の最後の日の間に何が起こったかを説明するために必要な明快さを取り戻すことなく、四日後に死亡しました。
ポーの世界文学への最も顕著な貢献は、彼が創造的な著者としても同時代の作品の批評家としても実践した分析方法に由来しています。 彼の自己宣言された意図は、文学の功利的価値に過度に関心を持っていると考えた環境で厳密に芸術的理想を定式化することであり、彼は”教訓的な異端”と呼んだ傾向であった。”ポーの立場には純粋な美学の主要な必要条件が含まれていますが、文学的形式主義に重点を置いていた彼の哲学的理想に直接リンクされていました。 ポーの文学創造の理論は、二つの中心的なポイントのために注目されている：最初に、作品は成功したとみなされる読者に効果の団結を作成する必要が; 第二に、この単一の効果の生成は、事故やインスピレーションの危険に任せてはならないが、スタイルと主題の最も細かい詳細は、著者の一部に合理的な審議の結果でなければなりません。 詩では、この単一の効果は読者の美しさの感覚を喚起しなければならず、ポーは悲しみ、奇妙さ、喪失に密接に関連している理想であり、散文では、効果は”恐怖、または情熱、または恐怖”を想起させる作品のように、ある真実の啓示の一つでなければならない。”
共通の理論的根拠を除いて、ポーの著作、特に彼の最もよく知られた作品を構成する恐怖の物語の特徴である心理的な強さがあります。 “黒猫”、”アモンティラードの樽”、”物語の心”などのこれらの物語は、しばしば一人称語り手によって語られ、この声を通してポーはキャラクターの精神の働きを探る。 この技術は、Fyodor Dostoyevskyと心理的リアリズムの学校の心理的探求を予示しています。 彼のゴシック様式の物語では、ポーはまた、”アッシャーの家の崩壊”、”赤い死の仮面”、”リゲイア”などの作品を与える本質的に象徴的でほぼ寓意的な方法を採用し、彼らの永続的な関心を説明し、ナサニエルホーソーンとハーマン-メルヴィルの象徴的な作品とリンクしている謎めいた品質を提供している。 ポーの物語の影響は、アンブローズ-ビアスやH-P-ラヴクラフトなど、ポーによって開始されたホラー文学の独特の伝統に属する後の作家の作品に見られるかもしれない。 現代のホラー小説の創作者としての業績に加えて、ポーはまた、サイエンスフィクションと探偵物語の二つの人気のあるジャンルを育てていると信じられています。 “ハンス-プファールの比類のない冒険”や”フォン-ケンペレンと彼の発見”などの作品では、19世紀初頭に登場した科学技術の魅力を利用して、20世紀まで広く実践されていなかった文学の一種を予期した投機的で幻想的な物語を生み出した。 同様に、ポーの3つの物語、すなわち「モルグ通りの殺人事件」、「パーロインされた手紙」、「マリー・ロジェの謎」は、探偵小説の主要な登場人物と文学的慣習を確立したモデル、特に当局を混乱させた犯罪を解決し、演繹的推論の偉業を賞賛する仲間によって文書化されているアマチュア探偵として認識されている。 ポーは多くの後進の作家に影響を与え、象徴主義やシュルレアリスムなどの主要な文学運動の祖先とみなされているように、彼はまた、以前の文学の人物や運動の影響を受けていた。 ポーは悪魔とグロテスクを用いて、E・T・A・ホフマンの物語とアン・ラドクリフのゴシック小説の影響を証明したが、彼の執筆の多くの絶望と憂鬱は19世紀初頭のロマンチックな動きとの親和性を反映している。 それは彼の作品の中で、彼は彼の個人的な強迫観念と前の文学世代のものの両方に完璧な芸術的な形を与えたと同時に、将来のアーティストのための表現の手段を提供した新しい形を作成することポーの特定の天才だった。
ポーは短編小説で最もよく記憶されていますが、作家としての彼の最初の愛は詩であり、彼は青年期に書き始めました。 彼の初期の詩は、ロード-バイロン、ジョン-キーツ、パーシー-バイシェ-シェリーなどのイギリスのロマン派の影響を反映していますが、主観的な見通しとシュールで神秘的なビジョンを示す彼の後の詩を予感させています。 “Tamerlane”と”Al Aaraaf”は、バイロニックの英雄の描写から、彼自身の想像力と潜在意識の中の旅の描写まで、ポーの進化を例示しています。 バイロンの”チャイルドハロルドの巡礼”を彷彿とさせる前者の作品は、14世紀のモンゴル征服者の人生と冒険を詳述しています; 後者の詩は、善も悪も永久に存在せず、絶対的な美しさを直接見分けることができる夢の世界を描いています。 他の詩—特に”ヘレンへ”、”レノア”、”レイヴン”—ポーは理想的な美しさの喪失とそれを取り戻すことの難しさを調査しています。 これらの作品は、通常、彼の愛する人の早すぎる死を嘆く若い男によってナレーションされています。 “To Helen”は、英語で最も美しい愛の詩の一つと呼ばれている三つのスタンザの歌詞です。 作品の主題は、ナレーターの目には、古代ギリシャとローマの古典的な美しさの擬人化になる女性です。 “Lenore”は、地上の境界を超えた人生を嘆くか祝うことによって、死者が最もよく記憶される方法を提示します。 “The Raven”では、ポーは彼の哲学的および審美的な理想を首尾よく結びつけました。 この心理的な作品では、若い学者は感情的に彼の死んだ恋人と来世の確率についての彼の質問に答えて、”Nevermore”のカラスの不吉な繰り返しに悩まされてい シャルル-ボードレールはフランス版”The Raven”の序文で、”それは確かに絶望の不眠の詩であり、何も欠けていない：アイデアの熱も、色の暴力も、病弱な推論も、恐怖を駆り立てることも、それをよりひどくする苦しみの奇妙な派手ささえもない。”ポーはまた、声を出して読むことを意図した詩を書いた。 音とリズムの組み合わせを実験し、彼は彼らの忘れられない、音楽の品質のためにアメリカの詩でユニークな作品を制作するために、繰り返し、並列性、内 例えば、”鐘”では、さまざまな構造の”鐘”という言葉の繰り返しは、詩に記載されているさまざまな種類の鐘の独特の調性を強調しています。
彼の作品は彼の生涯の間に顕著に絶賛されていなかったが、ポーは才能のある小説作家、詩人、手紙の男として正当な尊敬を得ていた、と時折彼は特に””しかし、彼の死後、彼の批判的なレセプションの歴史は劇的に不均一な判断と解釈の一つになります。 この状態は、ポーの一度だけの友人であり、文学的執行者R.W.によって開始されました。 グリスウォルドは『ニューヨーク・トリビューン』紙に掲載された「ルートヴィヒ」の副題で、ポーの小説に登場する多くの登場人物の堕落と心理的異常をポー自身に帰していると述べている。 振り返ってみると、グリスウォルドの中傷は、最終的にポーと彼の作品に関する非難と同じくらい多くの同情を引き出しているように見え、19世紀後半のその後の伝記作家は、時にはあまりにも熱心にポーの名前を守るために導いた。 それはA.H.による1941年の伝記までではなかった。 クインは、ポー、彼の作品、そして著者の人生と彼の想像力との関係について、バランスの取れたビューが提供されたことを示しています。 それにもかかわらず、彼の作品の殺人者や狂人とのポーの識別は、マリー-ボナパルトやジョセフ-ウッド-クルッチのような精神分析的研究の形で最も顕著に20世紀に生き残って繁栄した。 正気をめぐる論争、あるいはせいぜいポーの成熟度（ポール・エルマーは彼を「未熟な少年と不健全な男性の詩人」と呼んだ）に加えて、ポーの作品の深刻な文学としての価値の問題であった。 ポーの批判者の最前線には、ヘンリー-ジェームズ、アルダス-ハクスリー、T-S-エリオットなどの著名な人物がいたが、彼はポーの作品を少年、下品、芸術的に堕落したものとして却下した。 イギリスやアメリカの批評家の間でポーの不安定な評判を補完することは、より安定しており、特にフランスでは、世界の他の場所で批評家の一般的に 1850年代のシャルル-ボードレールの広範な翻訳と解説に続いて、ポーの作品は、詩人としてのポーの超越的な願望を賞賛した19世紀後半の象徴主義運動、ポーの奇妙で明らかに不規則な想像力を評価した20世紀のシュルレアリスム運動、ポーの理論に見出され、最高合理主義の理想を考えたポール-ヴァレリーなどの人物によって独特の評価を受けた。 他の国では、ポーの作品は同様の点を享受しており、特にロシア、日本、スカンジナビア、ラテンアメリカでは、国際的な文学シーンにアメリカの著者の影響を追跡する多くの研究が書かれている。
今日、ポーは、ホラーや探偵小説などの人気のある形と、20世紀の本質的な芸術的方法を表すより複雑で自己意識的な形の両方で、現代文学の先駆者の一人として認識されている。 男と彼の作品を一つとして見た以前の批評家とは対照的に、過去25年間の批判は、彼の魂を表現するよりも彼の妙技を表示することに関心があり、彼の文章との自伝的関係ではなく皮肉な関係を維持していた孤立した芸術家としてのポーの見解を発展させた。 かつてイヴォル・ウィンタースのような批評家はポーを文学史から排除しようとしていたが、彼の作品は世界文学におけるモダニズムの概念に不可欠なものであった。 ハーバート-マーシャル-マクルーハンは”エドガー-ポーの伝統”と題するエッセイで書いた。: “ニューイングランドドンズはprimly茶居心地の良い横にプラトンと仏のページを回し、ブラウニングとテニスンがリラックスするために英語の心のための偏狭な霧を作成していた間、ポーは彼の時間の恐ろしい哀愁との接触を失ったことはありません。 ボードレールと共同で、そしてコンラッドとエリオットのずっと前に、彼は暗闇の心を探検しました。”