A legutóbbi beszélgetés között, hogy a csapat beszélgettünk, hogy mi az elképzelés mögött, úgy tűnik, a közös gyakorlat segítségével egymástól pár kardioid mikrofon, gyakran szembe befelé, mint egy pár általános költségek a dob? Ha egy pár általános költség ötlete az, hogy egy sztereó képet rögzítsen az egész készletről, ahelyett, hogy Cintányéros Mikrofonok lennének, akkor pontosan mit próbál elérni ez az elrendezés, és honnan származik?
hogyan működik a sztereó
bármilyen két különböző jelet felvehet, balra és jobbra mozgathatja őket, és az eredményeket “sztereónak” hívhatja, de ez nem igazán sztereó, hanem kétsávos, kétcsatornás lejátszás. Stereo capture használ egy sor Mikrofonok (általában egy pár) elhelyezett egy adott elrendezés, hogy hozzon létre egy meggyőző reprodukciója a balról jobbra elhelyezése források körül a tömb. Vannak szabályok erről, bár ezek gyakran félreértelmezik, mint az egyetlen módja annak, hogy sztereó-ők nem, de ezek jó módja, és kodifikált úgy, hogy megismételhető. Néhányan nagyon kifejezetten úgy definiáltak, mint a NOS vagy az ORTF, mások kevésbé, mint például az AB vagy a Decca fa.
tehát sok” helyes ” módja van a sztereónak. Vannak olyan” rossz “módszerek is, amelyek bár jól hangzik (és ha jól hangzik, akkor valószínűleg jó), szigorúan véve nem”sztereó”. Jó példa erre a különféle” pszeudo-sztereó ” két mikrofon technika, amelyeket gyakran használnak akusztikus gitárok rögzítésére. Egy szalag és egy kondenzátor a nyakon és a testen jól hangzik, de nem “megfelelő sztereó” – lehet, hogy jobban hangzik, mint egy “megfelelő” sztereó tömb egy adott alkalmazásban, de fontos megérteni a különbséget.
Stereo Cues
bármely két Korrelált jel, amelyet balra és jobbra húztak, a szélesség benyomását kelti, de a hihető sztereót az agy hozza létre a pozíciós jelek alapján. Ezek közé tartozik az érkezési idő különbség a fülünkhöz, nagyon specifikus timbrális különbségek és szintkülönbségek, amelyek kombinálják az információ közelítését, amelyet a hallgató használna annak értelmezésére, hogy honnan származik egy hang, ha valójában ott lennének.
a pszeudo-sztereó hatás és a sztereó rögzítés közötti különbség az, hogy a homályos “szélesség” benyomása nem azonos egy adott sztereó pozícióval, bár a sztereó kép közepén lévő hangok esetében a különbség kevésbé figyelemre méltó.
hogyan kell rögzíteni a dobokat sztereóban?
mint oly sok dolog, ez attól függ, de ha megpróbál olyan benyomást kelteni, hogy egy dobkészletet hallgat, akkor egy megfelelő sztereó tömb a fejmagasságban bizonyos távolságra a készlet előtt lenne a “helyes” módja ennek. Senki sem függeszti fel magukat 7 láb egy dobkészlet felett, hogy meghallgassa! A népszerű zenében rögzített dobkészlet hangja azonban sokáig kissé eltávolodott a valóságtól. Szélesség különösen eltúlzott, arra a pontra, ahol ez nem baj, jobban, mint a felvétel egy zongora szemszögéből, aki a füle három méterre egymástól a fejét fedő alatt “rossz”. Bármi, ami “működik”, rendben van, de visszatérek a kérdésemhez – miért használnak az emberek elosztott kardioidokat dobokon?
mi a baj az elosztott Kardioiddal?
sztereó támaszkodik létrehozása meggyőző fantom központ képet. Hogyan jelenik meg a hang a hangszórók között, ha nincs hangszóró? Ez egy jó kérdés, amit valószínűleg nem veszünk elég alaposan figyelembe.
agyunk úgy értelmezi a két hangszóróból érkező hangokat, mint amelyek közöttük jönnek, ha a helyzeti jelek megegyeznek azzal, amit elvárnánk, hogy halljuk, ha a hang valóban ebből a pozícióból származik. Ha nem, hallunk valamit egy rosszul meghatározott “sztereoness” végig a tárgyaláson két hangszóró mindkét oldalán, ahelyett, hogy a folyamatos panoráma közöttük. Ezt gyakran sztereó képalkotásnak nevezik.
a hagyományos Mikrofonok által rögzített pozíciós jelek (ne menjünk be a dummy fejekbe stb.) a szint és az időzítés. Attól függően, hogy a mic vannak beállítva, akkor elfog csak szintbeli különbségek (például XY, MS, Blumlein), csak az időzítés különbségek (elosztott technikák segítségével omnis – PL AB vagy Decca fa) vagy ezek kombinációja mindkettő (például ORTF vagy NOS).