Zene és a jutalmazási rendszer
Tehát mi köze a zenének a karokat nyomó patkányokhoz vagy a gyógyszereket szedő emberekhez? Amikor csoportunk először kezdett kutatni a zene által kiváltott élvezetet, nem tudtuk, hogy ugyanazt a jutalmazási rendszert, amely reagál a biológiailag releváns ingerekre, egy teljesen absztrakt inger, például a zene is részt vesz-e. Végtére is, a zene nem szükséges a túléléshez, sem a pénzhez hasonló csereeszköz, sem olyan kémiai anyag, mint egy gyógyszer, amely közvetlen neuronális válaszokat válthat ki.
csapatunk elhatározta, hogy ezt a kérdést agyi képalkotó technikákkal vizsgálja meg, amelyek lehetővé teszik számunkra, hogy mérjük a striatum aktivitását a zene nagy örömének tapasztalata során. De azonnal belefutottunk egy módszertani problémába: hogyan mérjük meg a szubjektív választ, például az örömöt, szigorú, objektív, tudományosan életképes módon? Egy olyan összetett és potenciálisan ellenőrizetlen dolog tanulmányozása, mint a zenei érzelem, különleges akadályt jelentett. A kérdés első megközelítésében felvetettük a “hidegrázás” tanulmányozásának gondolatát, azt a kellemes fizikai választ, amelyet sok ember tapasztal, miközben bizonyos zenei részeket hallgat.
ennek a megközelítésnek az az előnye, hogy a hidegrázást fiziológiai változások kísérik (megnövekedett pulzusszám, légzés, bőrvezetés stb.), amelyekből a maximális élvezet időzítésének és intenzitásának objektív indexét származtathatjuk. Ennek az ötletnek a megvalósításához megkértük az egyes részt vevő személyeket, hogy válasszák ki saját kedvenc zenéjüket, garantálva a maximális élvezetet. Így felfegyverkezve egy sor tanulmányban bizonyítani tudtuk, hogy mind a háti, mind a ventrális striatum valóban reagál a music15 által kiváltott csúcs öröm pillanataira, és egy neurokémiailag specifikus radioligand (egy radioaktív biokémiai anyag, amely egy adott molekulához kötődik) alkalmazásával, hogy a dopamin felszabadulása a striatumban történt ezekben a pillanatokban.16
ezek a tanulmányok átalakították a zenei öröm neurobiológiájának megértését,de pontosan megválaszolatlanul hagyták, hogy a jutalmazási rendszer hogyan vagy miért működik. Egy nyom, hogy ez a kérdés az volt, hogy a megfigyelés, hogy a két fázis a dopamin válasz: egy előzetes szakaszban előforduló néhány másodperc előtt csúcs öröm egy al-része a striatum, valamint egy második válasz egy másik al-régió, a tényleges pont az öröm.16 Ez a megállapítás azt jelzi,hogy az elvárások ugyanolyan fontosak, mint az állásfoglalások. Érdekes, hogy a zenei teoretikusok sok éven át valami hasonlót állítottak fel: ez az érzelmi izgalom és öröm a zenében abból fakad, hogy feszültséget kelt, majd arra készteti a hallgatót, hogy elvárja annak felbontását, amely felbontás néha késik vagy manipulálódik, hogy még tovább növelje a várakozást.9
az hidegrázás válasz nagyon hasznosnak bizonyult; de feltehetjük, hogy az eljegyzési a jutalmazási rendszer korlátozott, hogy ez a tapasztalat; mivel nem mindenkinek adatik meg, hidegrázás, mivel a zene nagyon kellemes nélkül is hidegrázás, fontosnak tűnt, hogy a teszt zenei élvezet nélkül, hidegrázás, hogy részt. Ehhez egy neuroökonómiából adaptált paradigmát használtunk, amelyben az emberek zenét hallgatnak, és eldöntik, hogy mennyi pénzt hajlandóak költeni egy felvétel megvásárlására. A pénzösszeg ezután az érték proxyja, közvetve pedig az öröm. Ezzel a megközelítéssel azt is megállapítottuk, hogy a ventrális striatum megnövekedett aktivitást mutatott az érték növekedésével. 17
De a második nyom kiemelkedett ez a tanulmány azért is, mert úgy találta, hogy mivel érték emelkedett, a válasz a striatum nőtt, a magasabb volt a tengelykapcsoló (mért tekintetében nem kapcsolódhatnak agyi aktivitás) a hallókéregben, valamint a hozzá kapcsolódó hálózaton: a hallgatók több tetszett, hogy egy adott zenei darab (indexált a hajlandóság arra, hogy több pénzt költenek), a nagyobb, a cross-talk között striatum, valamint hallás-rendszer.17 Ez a megállapítás azért fontos, mert összekapcsolja az észlelési rendszer tevékenységét, amint azt fentebb áttekintettük, a jutalmazási rendszerrel. Így javaslom, hogy a két rendszer különböző funkciók: a percepciós mechanizmus szerint a kapcsolatok között hangok generál expectancies alapján azok a minták, {“most hallottam ezt a hangot, majd hang, ezért a következő X”); az eredmény a jóslat (hang X képest a tényleges hang vélt), majd értékelte a jutalmazási rendszer (“X nem olyan jó, mint amire számítottam, ezért nem kellemes, vagy X meglepő, jobb, mint vártam, ezért nagyon kellemes”).
ahogy az várható volt a jutalom előrejelző modell, a jutalom válasz a legnagyobb sem, ha az eredmény pontosan ahogy az várható volt (ami unalmas), sem az, ha az eredmény teljesen kiszámíthatatlan (zavaró), de ha eléri a “sweet spot”, hogy valahogy jobb, mint vártam.18 Ez a koncepció, bár még mindig hiányzik a teljes meghatározás, olyan, amelyet a zenészek intuitívnak találnak: a legjobb zene, általában, sem formulacionálisan nem követi az egyezményeket, sem nem túl bonyolult ahhoz, hogy kövesse, de a mérsékeltség erénye, hogy képes meglepni a hallgatót újdonsággal kiszámítható keretek között.5
Ha az előző bekezdésekben bemutatott zenei öröm beszámolója nagyjából helyes, akkor néhány tesztelhető előrejelzéshez vezet. Először is úgy érveltünk, hogy ha a zenei öröm a hallóhálózatok és a jutalmazási rendszer közötti kölcsönhatásokból ered, akkor az ilyen interakciókat meg kell szakítani olyan személyeknél, akik nem képesek zenei élvezetet tapasztalni. Hogy felmérjük ezt az elképzelést, megkerestük ezeket az egyéneket, és felfedeztük, hogy a lakosság három-négy százaléka azt mutatja, amit “különleges zenei anhedoniának” nevezünk.”Ezek az emberek ésszerűen ép általános élvezeti kapacitás (élvezik kaja, szex, szociális tevékenység, pénz, még a vizuális művészet), nem is egy perceptuális betegség, mint például a amusia (tone süketség); ők nem élvezik, vagy szereti a zenét, ahogy azt a hiánya fiziológiai választ, hogy.19
amikor letapogattuk az agyukat, rájöttünk, hogy a jutalmazási rendszerük normálisan reagál a szerencsejátékra, de nem a zenére; és a hallási és jutalmazási rendszerek közötti kapcsolódás lényegében hiányzott a zenehallgatás során.20 így, amint azt modellünk megjósolta, a zenei anhedonia a két rendszer közötti tipikus interakció hiányában jelentkezik.
azt lehet mondani, hogy a zenei anhedónia csirke-tojás problémát jelent: talán a zenei öröm hiánya vezet a hallási és jutalmazási rendszerek közötti csökkent kapcsolathoz, nem pedig fordítva. Egy ilyen lehetőség kizárása érdekében kritikus fontosságú a modellünkből származó második előrejelzés tesztelése: ha a jutalmazási rendszerben a tevékenység valóban alátámasztja a zenei örömöt, akkor képesnek kell lennünk arra, hogy ezt az örömöt a normál agyon belüli tevékenység manipulálásával moduláljuk.
korábbi munka kimutatta, hogy lehetséges a jutalmazási rendszer gerjesztése vagy gátlása, a striatum dopamin aktivitásának megváltoztatásával egy nem invazív agyi stimulációs technikával, amelyet transzkraniális mágneses stimulációnak neveznek.21 nemrég végrehajtott ezt a technikát, amikor az emberek hallgatott zene (saját kedvencek néhány választja minket), valamint megállapította, hogy, ahogy megjósoltuk, a hallgatók jelentett nagyobb öröm mutatott nagyobb fiziológiai válaszok (bőr-vezetőképesség), hogy a zene összefüggésben serkentő stimuláció, illetve bejelentett, kisebb öröm, még a saját kiválasztott zene, mutatott csökkent fiziológiai reakció során a gátló stimuláció.22 Ez a megállapítás ok-okozati bizonyítékot szolgáltat arra vonatkozóan, hogy a zenei öröm közvetlenül kapcsolódik a jutalmazási rendszer tevékenységéhez.
örömmel látom, hogy a zenei idegtudomány az elmúlt évtizedekben a peremterületről szilárd kutatási területre tolódott át, számos ország laboratóriumai fontos hozzájárulást és jelentős előrelépést jelentettek a tisztelt folyóiratokban. Ami nem is olyan régen megoldhatatlan problémának tűnt—hogyan vezethet a zene erős érzelmi és kellemes válaszokhoz -, most olyan téma, amelyet elég jól megértünk ahhoz, hogy jelentős betekintést nyerjünk és tesztelhető hipotéziseket találjunk. Izgalmas idő ezen a területen dolgozni; várakozással tekintünk a jövőbeli fejlemények elé, amelyek az ebben a műben tárgyalt tudomány alapján reméljük, hogy a klinikai, oktatási, sőt művészeti területekre is kiterjednek majd.