Ez volt Aretha Franklin aki Nem Cornelius nem vette észre, hogy megütötte a főnyereményt. Csak két évvel korábban, az impresario show Soul Train volt Chicago dolog, műsorszórás helyi tehetség a helyi nézők. Most országos szenzáció volt, sőt a legkiválóbb csillagok is fel akartak szállni a fedélzetre. Franklin azt mondta neki: “a gyerekeim szeretik a műsort, és én is részt akarok venni benne.”Stevie Wonder improvizált egy ode To Soul Train. James Brown, meggyőződve arról, hogy valaki, valószínűleg egy fehér valaki, egy ilyen sima művelet mögött állhat, körülnézett a Los Angeles-i stúdiójában, és megkérdezte Corneliust: “testvér, ki támogat téged ebben?”Minden alkalommal, amikor Cornelius válaszolt:” Nos, James, csak én vagyok.”
nem dicsekedett. Mint a befogadó (vagy a “kalauz”) a Soul Train 1970-től 1993-ig, Cornelius egy avatar, a király, az ő dicsőséges afro, széles-lapelled ruhák, atyáskodó bariton, vége minden epizód egy funky áldást: “én vagyok, Ne Cornelius, s mint mindig, a búcsú, azt szeretném, ha a szeretet, a béke … és a lélek!”Számlázott, mint” a hippest utazás Amerikában”, Soul Train nem csak sugárzott a legújabb hangok fekete – Amerika több millió otthonok, de – Amatőr táncosok, akik annyira szerves, hogy a show, mint az előadók-a divat, frizurák és tánc mozog is.
“a legtöbb amerikai zenei műsor konzervatív volt a verseny és a képviselet szempontjából” – mondta Jack Hamilton akadémikus. “A Soul Train úttörő volt, mivel oly sok fekete ember volt a képernyőn.”
A Soul Train genezise életre kel az új amerikai televíziós drámában, az American Soul-ban. “Amit megtudtam, hogy ott volt Don Cornelius, a házigazda, a DC pedig az ember” – mondja Sinqua Walls, aki corneliust játszik. “Az egyetlen kép, amit donról kaptunk, a hűvös srác volt a Soul Train-en. Az American Soul-On kicsomagoljuk azt az embert, aki mindezt létrehozta.”
Cornelius 1936-ban született a Chicagói Bronzeville-ben. Különböző munkahelyeken – tengerészgyalogos, rendőr, autókereskedő, DJ, hírolvasó – kerékpározott, mielőtt 1967-ben a WCIU helyi állomás riporterévé vált, lefedve a polgárjogi ütemet. Amikor Martin Luther King vagy Jesse Jackson jött a városba, Cornelius ott volt. Elkezdett gondolkodni azon, hogy hozzájáruljon a mozgalomhoz: egy zenei show, amely a legjobban ábrázolja az afroamerikaiakat. Abban az időben, a fekete színészek nagyrészt sztereotip támogató szerepekre korlátozódtak, míg a fekete zenészek alulreprezentáltak Dick Clark Amerikai Bandstandján. Tehát a fiatal fekete emberek leggyakrabban az éjszakai hírekben látták magukat, ritkán hízelgő fényben.
“Az American Soul első epizódjában Cornelius azt mondja:” Azt akarom, hogy a fekete embereket lássák, hogyan kell Fekete embereket látni: erős, erős és gyönyörű” – mondja Walls. “Don – nak mindenkivel kellett fejet hajtania: a vásárlókkal, a hirdetőkkel, az emberekkel, akik hátsó szándékkal akartak befektetni a show-ba. Kihívásai mindennaposak voltak.”
figyelembe véve a nevét az élő koncertek ő elő Chicago, Cornelius hangú Soul Train, mint “az amerikai Bandstand of colour”. 1970.augusztus 17-én debütált a Wciu-n Jerry Butler, a Chi-Lites és az érzelmek előadásaival, alacsony költségvetésű ügyként kezdődött, fekete-fehérben forgatva. Ez egy azonnali sláger volt a fekete nézőkkel, Cornelius azt mondta: “nem azért, mert csodálatos show volt, hanem azért, mert az övék volt”.
ahhoz, hogy a potenciális, lélek vonat szükséges nemzeti szindikáció, amely szükséges szponzori. A legtöbb márka által megcsípett Cornelius biztosította a Johnson Products, a Black haircare Afro Sheen Chicagói gyártójának létfontosságú támogatását. Corneliusnak nagy név kellett az első Los Angeles-i show-hoz 1971.október 2-án, és arra kérte a Motown sztárját, Gladys Knightot (akit Kelly Rowland játszik az American Soulban), hogy lépjen fel. Amikor ezután megjelent, Cornelius ezt mondta: “Ha Gladys Knight nem lenne, akkor ez nem lenne itt.”
az egyik kulcsfontosságú epizód elragadtatott nézője Greg Tate kritikus volt, majd egy középiskolás diák Washington DC-ben. “Az a tény, hogy valaki minden szombaton fekete közönséggel táncolhat minden fekete zenészre”-mondja -, komoly paradigmaváltást tükrözött az amerikai tömeges szórakoztatásban.”
a fekete kultúra új korszakának előfutára, a Soul Train “a forradalom utáni pillanat, amikor valami fekete ember egy bizonyos skálán politikai volt” – mondja Tate. “A Fekete gyönyörű” és a fekete hatalom mozgalom megtörtént. A fekete kultúra a feketéket kommunikálta a feketékkel, és mindenki más csak azért volt ott, hogy a vállunkra nézzen, miközben egymás között volt ez a szerelmi fesztivál.”
mint házigazda, Cornelius kifejezetten Chicagói márkájú hűvös: sima, drily szellemes, kissé szoros fűzésű, csillogó szálai ellenére. Még a haja is volt gravitas. “Don nemzedékének egyik legjobb afrója volt” – csodálkozik Tate. “Olyan volt, mintha egy fekete hatalom tisztelgett volna a fejedből!”
Polgári felelősséget érez a pozitív hangsúlyozásáért, Cornelius szűk hajót vezetett. A táncosok mondták: “Légy időben, légy tapintatos, légy kreatív, légy funky, légy önmagad.”Káromkodás, rágógumi és negativitás volt verboten. Nem túlhajszolt (egy hónapra elegendő epizódot forgatták több mint egy hétvégén), táncosok még ütemezve az ezer meghallgatásra, remélve, hogy lesz, mini-hírességek, akik tanították a nemzet, hogyan kell csinálni a Robot, a mozgás, valamint a buszmegálló. Miközben művészeket és aktivistákat hívott meg a show politikai kérdéseinek megvitatására, Cornelius gyakorolta azt, amit prédikált azáltal, hogy annyi fekete rendezőt és stábtagot alkalmazott, amennyit csak tudott. Olyan volt, mint egy adman, akinek a terméke feketeség volt.
Az 1970-es évek Cornelius Midas évei voltak. Soul Train új téma dalát, mely által Philadelphia soul maestros Gamble Dalokat, vezette a Billboard Hot 100 cím alatt TSOP (A Hang, Philadelphia), majd 1977-ben Soul Train elindította saját bandát, Shalamar, mely a két legnagyobb sztár táncosai Jody Watley, valamint Jeffrey Daniel. Maga Cornelius háztartási név lett. “Ő volt az a fickó, akit mindenki ismert a közösségben” – emlékszik fia, Tony. “Régen zavart, amikor az emberek úgy hívják apámat, Don-t, mintha ismernék őt.”
Spike Lee egyszer úgy jellemezte a Soul Train-t, mint”városi zenei időkapszulát”. Ahogy a 70-es évek beindultak, bemutatta a fekete zene rendkívüli termékenységét: óriások, mint például Marvin Gaye, Tina Turner és Al Green; Labelle feltűnő Afrofuturizmusa és a vitathatatlan igazság; Barry White deluxe lelke, akinek 40 darabos zenekara pusztítást okozott a show mérlegében; a magas glam disco.
a fehér művészeket is szívesen fogadták, feltéve, hogy léleknek tekintik őket. 1975-ben Elton John, aki személyesen kérte, hogy jelenjen meg, követte egy vázlatos, csontváz David Bowie, aki kapott egy off-camera szidás Cornelius az ő hanyag ajak-szinkronizálás. Cornelius volt egy jó kapcsolat a legtöbb művész – egy emlékezetes 1977 epizód játszott kosárlabda Marvin Gaye, referált Smokey Robinson – de szerette fenntartani a szakmai távolságot. “Mindig arról beszélt, hogy nagyon óvatosan kell megismernie a művészeket-mondja Tony -, mert amikor szükségük van valamire, és nem adhatod oda nekik, elvesztetted egy barátodat.”
Cornelius akkor is fontosnak tartotta a Soul Train-t, amikor a legújabb hangok nem voltak az ízlése szerint. 1983-ban, az agyműtét utáni szünet után, fényes újraindítást adott a show-nak az MTV korszakához , kiterjesztve hatáskörét nagyjából mindenre, ami egy horonyval jár: Whitney Houston és Janet Jackson, természetesen, de az a-ha és a Pet Shop Boys is. Az újraindítás új minősítési csúcsot ért el.
A Hip-hop azonban Cornelius nagy vakfoltja volt. A Kurtis Blow (“nincs értelme az olyan öregeknek, mint én”) és a Közellenség (“ez ijesztő volt!”) még azt sem tudta eljátszani, hogy a fekete Amerika új hangjához kapcsolódik. “Don nagyon sok volt az ambiciózus, integrációorientált fekete vezetők generációjából” – mondja Tate. “Középkorúak voltak, középosztálybeli, hip-hop képviselt mindent, amiről azt hitték, hogy elmenekülnek. Úgy érezték, hogy ezek az emberek megpróbálják visszahúzni őket.”
ahogy a rap tovább emelkedett, Cornelius tudta, hogy a fekete Amerika szertartásmestere meg van számlálva. 1993.május 10-én még utoljára szerette volna a nézőit szeretni, békét és lelket, mielőtt a reflektorfénybe került volna a fiatalabb műsorvezetőknek, bár továbbra is producerként irányította a Soul Train-t. “Csakúgy, mint egy sportoló, tudta, mikor van ideje menni” – mondja Tony. “Azt mondta, hogy a nap egy srác kezében egy mikrofon egy öltönyt, nyakkendő vége.”Mire a Soul Train 2006-ban véget ért, 35 Évad és több mint 1100 epizód után ez volt a leghosszabb ideig futó országos szindikált show az amerikai TV történetében.
Cornelius utolsó éveit a krónikus rossz egészségi állapot, a keserű válás és a családon belüli erőszak vádja sújtotta. 2012.február 1-jén önkezével lőtt sebbel halt meg. Jesse Jackson, Smokey Robinson és Stevie Wonder mind beszéltek a temetésén, de az egyik barátjuk azt mondta A New York Timesnak, hogy Corneliust nehéz megismerni: “Don összes barátját be lehet illeszteni egy telefonfülkébe,és még mindig van hely.”Tony most vezeti a Don Cornelius Alapítványt, amely a mentális egészség és az öngyilkosság megelőzésének non-profitja.
Az Amerikai lélek egyik feladata egy intenzív, magánember személyiségének megvilágítása, akinek magánharcai voltak a kedves személyisége mögött. Tate corneliust “a televízió Berry Gordy-jának” nevezi: egy üzletember, akinek a híressége véget ért. “Nem érdekelte, hogy maga legyen a márka; érdekelte a márka birtoklása.”
megkérdezem Tonyt, hogy apja élvezte volna-e DC-t, valamint Don Cornelius-t, akit a képernyőn ábrázoltak. “Valószínűleg nem!- mondja nevetve. “De ez olyan, mint a gyógyszer. Lehet, hogy nem tetszik az íze, de ez jó neked.”
-
Az American Soul csütörtök este 10 órakor lesz a BET-en.
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Share on Facebook
- Share on Twitter
- Share via Email
- Share on LinkedIn
- Share on Pinterest
- Share on WhatsApp
- Share on Messenger