Welcome to Cheat Sheet, our brief breakdown-style reviews of festival films, VR previews, and other special event releases. Arvio on peräisin vuoden 2018 Toronton kansainvälisiltä elokuvajuhlilta. Sitä on päivitetty elokuvan Netflix-julkaisua varten.
yksi Langallisen maailmamme hyvistä puolista on se, että tietoa on helppo saada. Jokainen, jolla on älypuhelin, joka haluaa tietää, miten rakoa Sytytystulppa, tehdä 12 erilaista quiche, välttää liikennettä matkalla määränpäähän, tai ladata puhelimen voi helposti löytää nämä tiedot sekunneissa. Mutta on olemassa täydentäviä haittoja: henkilökohtaisia tietoja meistä on yhtä helppo löytää ja hyödyntää, ja se voi olla vaikea välttää pääsyn loputon aalto lannistaa uutisia, jotka yhteenlaskettuna, saa maailman näyttämään ja tuntuu huonompi kuin se on.
mutta liika informaatio on toinen pieni mutta todellinen varjopuoli: voi olla vaikea mennä mihinkään tiettyyn viihteeseen tietämättä siitä etukäteen niin paljon, että varsinainen kokemus on pettymys. ”Ennakointikulttuuri”, jossa fanit roikkuvat innokkaasti jokaisesta uudesta tiputuksesta uutta tietoa elokuvasta tai TV-ohjelmasta tai sarjakuvasta tai kirjasta, on seurausta markkinointistrategioista, jotka vaativat yleisöä palvelemaan paremmin ajattelemalla jatkuvasti tulevaa julkaisua kuukausien aikana kuin kävelemällä siihen tuoreena. Mutta markkinointi on yleensä todellisen kokemuksen vihollinen: elokuvatrailerit on suunniteltu tekemään elokuvista jännittävän näköisiä, joten niillä on tapana paljastaa elokuvan huippuhetket.
markkinointikampanjan yritykset lietsoa katsojien mielihaluja kuvausvierailuilla, ”vuodetuilla” videoleikkeillä, peliprosessivideoilla, haastattelujen ennakkoon julkaisemisella ja niin edelleen saattavat tarkoittaa sitä, että katsojista tuntuu kuin he olisivat kokeneet — ja usein pilkanneet ja hylänneet — uuden julkaisun jo kauan ennen kuin se todella osuu ruutuihin tai kauppoihin. Kaikki tämä on kuolemaa jännittävälle elokuvaelämykselle, kuten friikit, Zach Lipovsky ja Adam B. Steinin genreä taivuttava pitkä elokuva, joka on paras mystery-box-elokuva sitten 10 Cloverfield Lanen.
Freaks avautuu petollisen yksinkertaisella skenaariolla, joka ei ole täysin sitä miltä näyttää, ja jatkaa avautumistaan yllätysten sarjaksi, joka näyttää olevan suunniteltu pitämään katsojat arvaamassa pelin jokaisessa vaiheessa mitä he näkevät ja mitä se tarkoittaa. Käsikirjoittaja-ohjaajat eivät ole hämäämässä yleisöä tai leikkimässä heidän kanssaan — lopussa kaikki mysteerit on perusteellisesti purettu, sarjassa yhä intensiivisempiä ja jännittävämpiä toimintajaksoja — mutta Lipovsky ja Stein saavat myös paljon kerronnallista mittarilukemaa siitä, että he eivät yksinkertaisesti paljasta liikaa liian aikaisin. Suurin osa tämän tarinan hahmoista puuttuu ratkaisevaa tietoa, ja yleisö saa löytää sen yhdessä heidän kanssaan.
(Huom: alla oleva teaser-traileri ei paljasta mitään elokuvan tarinasta. Niiden, jotka haluavat kokea kummajaisia spoilerivapaasti, pitäisi olla varsinaisen trailerin suhteen vainoharhaisia.)
mikä on tyylilaji?
Science fiction? Epätodellista fantasiaa? Stephen King-tyylinen 1980-luvun Kauhu? Se on vähän kaikkea edellä mainittua. Kun tarina täysin avautuu, se on melko tuttu genre faneille. Se on enemmänkin löytöretki kuin olemassa olevien tropiikkien radikaali uudelleen keksiminen.
mistä on kyse?
Kun elokuva sai ensi-iltansa Toronton kansainvälisillä elokuvajuhlilla vuonna 2018, virallinen juonenkuvaus oli ”tässä lajityyppiä taivuttavassa psykologisessa scifi-trillerissä rohkea tyttö löytää ulko-ovensa takaa oudon, uhkaavan ja salaperäisen uuden maailman paettuaan isänsä suojaavaa ja vainoharhaista kontrollia.”Se on totta tarpeeksi, mutta se ei oikein saada elokuvan sävy, ja miksi se on outo ja jännittävä kokemus alusta lähtien.
elokuvan alkaessa 7-vuotias Chloe (Lexy Kolker) asuu isänsä Henryn (Emile Hirsch) kanssa valtavassa, ränsistyneessä talossa, jonka ikkunat on tapetoitu ja ovissa on pitkä naru lukkoja. Henryllä on pakkomielle pitää Chloe sisällä — hän ei ilmeisesti ole koskaan astunut jalallaankaan oven ulkopuolelle — ja kouluttaa häntä taidokkaaseen sarjaan valheita hänen henkilöllisyydestään. Heillä on rakastava, Viehättävä suhde, ja hän on selvästi laittaa paljon ajatellut luoda pelejä pitää hänet viihdyttivät ja sitoutuneita. Mutta hän myös jaarittelee ihmisistä, jotka lähtevät tappamaan heitä, ihmisistä, jotka saavat Chloen, jos tämä joskus tökkii nenäänsä kynnyksen yli. ”Et ole vielä normaali! Kuolet, jos menet ulos!”hän huutaa hänelle jossain vaiheessa. Henry vaikuttaa herttaiselta ja hölmöltä isältä suurimman osan ajasta, vähän klovnilta, joka nauttii leikkimisestä tyttärensä ehdottaman huvin ohella. Hän on myös vainoharhainen ja arvaamaton tavalla, joka vaikuttaa vaaralliselta.
välähdykset uutismateriaalista viittaavat väkivaltaiseen ja häiritsevään maailmaan, joka törmää vahvasti siihen, mitä Chloe näkee rikkoessaan sääntöjä ja katsoessaan ulos. Samaan aikaan talossa kummittelee lumitötterön myyjä (Bruce Dern), joka ajaa kirkasvärisellä kuorma-autolla, joka soittaa hakkurimusiikkia. Kun Henry ei katso, lumitötterömies lähettää Chloelle pieniä lahjoja ja yrittää houkutella hänet pois.
tämä alkuasetelma viittaa johonkin huoneen, perhedraaman, jossa lapsi (Jacob Tremblay) kasvaa syntymästään asti vajassa, jossa raiskaaja pitää äitiään vankina, ja Dogtoothin, Yorgos Lanthimosin häiritsevän draaman, joka kertoo pariskunnasta, joka tietoisesti opettaa aikuisille lapsilleen kaikenlaisia outoja ja häiritseviä asioita eristäen heidät maailmasta.
mutta mielikuva Dernistä pirteänä jäätelömyyjänä, joka virnuilee säröillä ja leijailee merkityksellisesti Chloen kodin ympärillä, viittaa enemmän Stephen Kingin Skeleton Crew-novellien ”Morning Deliveries” ja ”Big Wheels” oikukkaaseen, murhanhimoiseen maitomieheen.”Henryn yhä vainoharhaisemmat ja jopa herjaavat yritykset pitää Chloe sisällä muistavat myös Siniparta-myytin, ajatuksen linnan yhdestä kielletystä ovesta ja näennäisesti anteliaan, salaa murhanhimoisen miehen, joka vartioi sitä. Alkuasetelma tuntuu erityisen hälyttävältä, koska se sekoittaa niin perusteellisesti tuttuja elementtejä surrealistiseen kosketukseen ja arkiseen isä-Tytär-suhteeseen jotain satumaista.
/cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/12892783/freaks_2.jpg)
What ’ s it really about?
jossain määrin kyse on siitä, miten hyväksikäyttö ja traumat voivat vääristää ihmisiä — tässä tapauksessa kaikkia osallisia. Chloe rakastaa Henryä, mutta vuosia voimassa olleet säännöt, jotka koskevat vain häntä eivätkä muita ihmisiä, ovat tehneet hänestä katkeran ja kapinallisen.ennen kuin ensimmäinen näytös päättyy, hän on täysin sulanut isänsä ja tämän rajoitukset. Henryllä on omat salaisuutensa, jotka selittävät hänen käytöstään, olivat ne sitten tekosyitä tai eivät. Jopa sillä salaperäisellä jäätelömyyjällä on relevantti menneisyys käsiteltävänä.
johtajat ovat sanoneet halunneensa hyödyntää nykyistä vainoharhaisuutta maahanmuuttajista, muslimeista, värillisistä ihmisistä ja monista muista ulkopuolisista, jotka joutuvat uhreiksi ja maalitauluiksi, kun hallitseva väestö alkaa pelätä. Tämä tietty vertaus tuntuu kuitenkin melko ohuelta, eikä se todellakaan ole avoimesti poliittinen tai toistaiseksi. Q&sessiossa elokuvan TIFF-ensi-illan jälkeen Lipovski ja Stein sanoivat kirjoittaneensa sen ennen Trumpin valintaa, ja jopa pelkäsivät tuolloin, että heidän käsikirjoituksensa vaikuttaisi epäolennaiselta ja passéilta hänen poliittisen kampanjansa päätyttyä.
sen jälkeen se on elokuva aikuistumisesta. Kun Chloen valinnat alkavat laittaa tapahtumia liikkeelle, hänellä on paljon kasvamista hyvin nopeasti. Jotkut tavat, joilla hän ilmaisee uhmakkuuttaan, ovat suorastaan vaarallisia, ja toiset ovat yksinkertaisesti kauhistuttavia, ensin täysin arkisella tasolla, ja sitten tavoilla, jotka ulottuvat normaalin draaman tuolle puolen. Kun tarina muuttuu rumaksi, Lipovski ja Stein eivät tee mitään iskuja lasten moraalittomuudesta, jotka saattavat nähdä muut ihmiset pelkästään esteinä ja ongelmina, eikä heillä välttämättä ole aikuisen käsitystä etiikasta.
onko se hyvä?
Freaks tulee varmasti olemaan toisella kerralla erilainen ja hieman sottaisempi kokemus kuin ensimmäisellä katselukerralla. Se tuntuu ajoittain toistuvalta ja venyneeltä, ja osa tarinavalinnoista tuntuu pikemminkin lietsovan tunnedraamaa kuin vievän toimintaa eteenpäin. Osa katsojista tulee väistämättä ärsyyntymään hahmoista, jotka kaikki tekevät matkan varrella näyttävän huonoja päätöksiä.
mutta noiden päätösten ääripäät — ne järkyttävät ääripäät, joihin kummajaiset lopulta menevät — ovat osa sitä, mikä tekee kummajaisista uskaliaita ja mukaansatempaavia. Niin tuttuja kuin jotkut sen tropit ovatkin, ne yleensä avautuvat tavoilla, jotka saavat sen hahmot näyttämään paljon oikeutetummilta ja samaistuttavilta — heidän motiivinsa ovat selvät, ja niin on myös taustatarina, joka johti tarinan alkuskenaarioon —ilman, että sympatiaa olisi täysin laajennettu. Tämä on jossain määrin kertomus ihmisistä, jotka tekevät kamalia virheitä kauheissa olosuhteissa. Jotkut yrittävät korjata kurssia ennen kuin on liian myöhäistä. Toiset kaksinkertaistuvat uhmakkaasti. Molemmat vaihtoehdot päätyvät kerronnallisesti tyydyttäviksi.
missä kummajaiset todella kunnostautuvat on sen rakenne, joka mahdollistaa tasaisen paljastusten virran aina viimeisiin hetkiin saakka. Vielä kun perusskenaario tulee selväksi-joskus kautta hätkähdyttävä paljastaa yleisö imee ennen merkkiä, ja joskus kautta kireästi ohjattu toiminta — siellä on vielä paljon maailmasta jäljellä oppia. Ja tapoja kirjailija-ohjaajat buck genre yleissopimusten noin Chloe erityisesti nostattaa jännitystä yksinkertaisesti koska katsojat eivät voi luottaa niihin pelata tarina turvallinen, sentimentaalinen, tai ennustettavissa. Maailmassa, joka on täynnä tietoa, on suorastaan jännittävää tietää niin vähän siitä, mihin tarina on menossa, tai kuinka pitkälle se on valmis menemään päästäkseen sinne.
mikä sille pitäisi antaa luokitus?
väkivaltaa on reilusti, ja varsinkin henkisiä traumoja, mutta se ei ole törkeän veristä. PG – 13: n pitäisi riittää.
Miten voin oikeasti katsoa sen?
maaliskuusta 2020 alkaen Freaks on suoratoistopalvelu Netflixissä. Se on myös vuokrattavissa tai ostettavissa erilaisissa virtaviivaisissa palveluissa.